“今天，我們需要考慮的一個更為重要的問題是，把觀眾帶入小劇場這一近距離的、高度共享的、自由互動的觀演空間中來，到底要實現怎樣的戲劇效果，想達到怎樣的藝術目的？”“小劇場戲劇最直觀的基本特征是什么？”“如何使當代小劇場戲劇體現其意義和價值？”

近日，在中國劇協、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文化和旅游廳、江蘇省文聯共同主辦的“全國小劇場戲劇現狀與發展高峰論壇”上，業內專家圍繞當代小劇場的創作、發展與人才培養等話題展開了深入探討。

小劇場意味著一種創新精神

“從更深入的層面來理解已有40年發展歷程的中國當代小劇場戲劇，可以更清晰地理解其今天的發展現狀或看到其未來端倪。”作為新時期中國小劇場戲劇40年歷程的親歷者、見證者，中國劇協顧問、導演王曉鷹認為，今天的小劇場戲劇創作在保留“實驗”品格的同時，還延續了追求娛樂性、商業性的創作意識，“實驗性”作為中國小劇場戲劇的重要藝術特征又非其唯一屬性或必備前提。相比之下，今天更值得關注的小劇場戲劇最直觀的基本特征是其有別于傳統大劇場的“非常規”的演出空間，及其從根本上對觀演關系的改變以及由此帶來的更加強化的、鮮明的戲劇藝術的“共享”特質。

“簡單的空間會帶給我們無限的創作可能，這是我們需要珍惜的。”回顧自己的創作歷程，上海話劇藝術中心藝術總監、編劇喻榮軍感到，上世紀90年代之后，中國當代小劇場戲劇開始從最初的反商業化、反傳統，以先鋒和實驗的態度為主流戲劇創作帶來生機的創作面貌，轉向了為挽救“話劇危機”而進行的商業化、市場化之路，小劇場戲劇一度出現了魚龍混雜、泥沙俱下的創作現象，而這種狀況在近10年來已得到了逐步改善。他以上海話劇藝術中心自2011年起推出的“后浪-小劇場新運動”為例談到，10年來更多的觀眾通過小劇場展演等各種演出了解了當代小劇場戲劇的創作狀態，商業、實驗、探索、先鋒等各式各樣的作品共同展現著創作者對“小劇場能給我們帶來什么”這一命題的回答。在他看來，“小劇場不只是空間，更意味著一種創新的精神。創作者需要更多地在創作中發現自己，打破劇場的束縛，追求實踐、探索、創新、自由的精神，這才是小劇場給我們帶來的意義”。

小劇場藏不住“假”和“拙”

總結梳理近10年來中國小劇場戲劇的發展，中國藝術研究院話劇研究所所長宋寶珍認為，新時期的小劇場戲劇依然保持著探索性和實驗性，且探索、實驗的點和面各有側重，廣度和深度亦有所擴展，更多的作品不再刻意強調自身所謂先鋒前衛、反詰反叛的藝術姿態，也不再僅僅注重意識、形式的標新立異，而是在藝術的多層面、多環節上彰顯了小劇場戲劇的生命力和存在價值。此外她還注意到，10年來大量小劇場空間紛紛涌現，充分顯示了小劇場自身的生長力和社會需求，小劇場成為凝聚人氣和藝術發展潛力的中心，也成為年輕戲劇人施展才華的場地。“直面戲劇、沉浸戲劇、肢體戲劇、多媒體戲劇、文獻戲劇等多種劇場樣式的出現，一大批原創、新創、經典新解作品和引進劇本的新編上演，以及中外小劇場不斷開展的合作與交流等都說明，小劇場戲劇已不再是為了挽救戲劇危機所運用的‘手段’與‘補充’，而更多地在展現著自己的藝術追求。”

“相對于傳統大劇場的演出，小劇場戲劇更具顛覆性和鮮明個性。”多年從事小劇場戲曲創作的北京京劇院導演白愛蓮談到，小劇場戲劇并不局限于單一模式或固定范式，而是一種多元的、包容性非常強的且與觀眾關系更為密切的戲劇演出形式，其創作空間更為自由，可以更多地表現作品的“作者性”。在小劇場，創作者可以放飛思想、大膽表達，而這些表達、思考和對每一個細節的用心創作，觀眾都能深切感受到。對此，北京人藝導演、演員王斑也深有同感，他談道：“小劇場反而更要追求品質的精致。從劇本到演出的各種方面更需‘講究’，演員的表演必須更加細膩生動。畢竟與觀眾的距離在咫尺之間，藏不住‘假’和‘拙’。”

“今天我們談論小劇場是為了以‘小’見‘大’。”《新劇本》雜志主編、編劇林蔚然認為，小劇場是一個有容乃大的空間，創作者歸根結底要找到自己生命中的獨特體驗，否則為“新”而“新”就容易陷入苦苦求索的“盲區”。“‘創新’二字要在日常生活中、對素材的提煉中時時閃耀。要不重復自己、不批量生產，不斷突破舒適區和安全區，讓小劇場成為我們可以大膽觸摸邊緣、拓展邊界的場域。”

激發思想在“空間”里的充盈與成長

談及小劇場戲劇原創力提升的話題，江蘇省戲劇文學創作院院長羅周結合江蘇藝術基金小劇場戲劇編劇人才培養項目的運作經驗分享了她的思考。“小劇場戲劇人才的培養特別強調實踐性、交流性、探討性，因此要用各種方式和青年展開交流、實踐，從而引領青年編劇不斷向前。”她感到，青年編劇在小劇場戲劇的創作中體現出了對世界強烈的好奇、對人性細膩的觀察和十分真誠的投入，因此理應為青年人提供更多的創作機會，為他們的戲劇演出配備更好的演員。

對如何推進小劇場戲劇的藝術探索，王曉鷹認為，創作者不妨更多地尋找、發現、開拓真正非常規、有特點的演出空間，相關的文化主管部門和小劇場戲劇節的主辦者也可以有意識地為各具特色的作品尋找、提供這樣的演出空間，激發思想在“空間”里的生發、充盈與成長。同時，在主流色彩濃厚或更偏向追求娛樂性的小劇場中，也有必要保護實驗探索精神，因為這是小劇場戲劇生發的原初動力，也是整個戲劇藝術向前發展的內在動力。

“小劇場的藝術探索永遠在路上。”宋寶珍希望未來的小劇場戲劇創作能進一步處理好情感視角的個人化和時代脈搏的關系、作品“小而精”與傳播效應“廣而久”的關系、小眾先鋒探索意識與大眾接受的關系、藝術本體規律規范的守正與不斷創新求變向前的關系。王斑期待，小劇場永遠成為藝術家和觀眾互動、游戲、發揮想象的地方，創作者在這里展開想象的翅膀，打開觀眾的心扉，引起觀眾的共鳴。