科幻破圈的重要標(biāo)識(shí)

從2019年因《流浪地球》的成功被稱(chēng)為中國(guó)科幻電影的元年，到2023年《流浪地球2》不負(fù)所望地再次呈現(xiàn)中國(guó)科幻電影的長(zhǎng)足進(jìn)步，以及電視劇《三體》精彩演繹了科幻作品的內(nèi)核和精神，科幻近年來(lái)成為中國(guó)文娛生活的一大熱門(mén)元素。

當(dāng)然，科幻的興起，不僅僅取決于中國(guó)影視制作質(zhì)量的提升，數(shù)字科技的飛速發(fā)展也是一個(gè)重要原因。元宇宙概念讓人們看到計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)正構(gòu)筑虛擬世界。人工智能的飛速發(fā)展，激發(fā)關(guān)于人類(lèi)未來(lái)可能性的新思考。數(shù)字文明時(shí)代似乎不再是遙遠(yuǎn)的“幻想”，它不斷逼近我們生活的當(dāng)下和未來(lái)。當(dāng)數(shù)字文明沖擊關(guān)于人、文化和社會(huì)既有的知識(shí)框架時(shí)，文學(xué)想象領(lǐng)域中的科幻元素成為重新編織情感和生活的“行動(dòng)元”?？苹梦膶W(xué)也不再只是小眾發(fā)燒友的興趣，它開(kāi)始破圈，呈現(xiàn)一種進(jìn)入日常生活想象，以及和更多文化元素相結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)科幻的興起，即是科幻破圈的重要標(biāo)識(shí)。閱文集團(tuán)聯(lián)合上?？萍紙?bào)發(fā)布的《2021科幻網(wǎng)文新趨勢(shì)報(bào)告》顯示，截至2021年8月，科幻網(wǎng)文創(chuàng)作者已超過(guò)51萬(wàn)，其中“90后”作家成為科幻領(lǐng)域的中流砥柱，超過(guò)四成讀者追更科幻作品，Z世代讀者成為科幻閱讀的主力，其數(shù)量同比增長(zhǎng)超過(guò)44%。2022年，起點(diǎn)中文網(wǎng)新作家作品數(shù)量較2021年同比增長(zhǎng)112.5%，其中“90后”“95后”占比超70%，近七成的科幻新人作家是首次創(chuàng)作。與此同時(shí)，各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺(tái)也積極舉辦科幻征文活動(dòng)，如起點(diǎn)中文網(wǎng)的科幻“啟明星獎(jiǎng)”、咪咕數(shù)媒的“無(wú)垠杯”科幻征文大賽、點(diǎn)眾文學(xué)的科幻題材征文大賽等。包括起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、豆瓣閱讀、知乎在內(nèi)的多家平臺(tái)積極推介科幻作品，全面推動(dòng)科幻題材創(chuàng)作，涌現(xiàn)出《夜的命名術(shù)》《我們生活在南京》《從紅月開(kāi)始》《寄生之子》等諸多表現(xiàn)突出的科幻作品。同時(shí)，擁有科幻元素的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品受到廣泛關(guān)注，如《開(kāi)端》《天才基本法》等。

想象和情感上的變遷

網(wǎng)絡(luò)科幻的興起，帶來(lái)科幻寫(xiě)作者和受眾的急劇增加，也從種種表現(xiàn)方式上呈現(xiàn)科技文明給人們帶來(lái)的想象和情感上的變遷。

第一，網(wǎng)絡(luò)科幻使得科幻元素與更豐富、多元的文化元素結(jié)合，在純工業(yè)硬核科幻之外，開(kāi)啟多文化背景的科幻想象方式。當(dāng)弗蘭克·赫伯特的《沙丘》將西方宗教文化元素和科幻相結(jié)合營(yíng)造獨(dú)特的想象空間時(shí)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)科幻將東方幻想元素和科幻相結(jié)合，帶來(lái)了新的幻想的融合和關(guān)乎文明發(fā)展的思考。臥牛真人的《修真四萬(wàn)年》被稱(chēng)為“修真朋克”，以修真為殼、科技為核，將東方文化中的哲學(xué)思路與星際爭(zhēng)霸、文明沖突結(jié)合起來(lái)。會(huì)說(shuō)話(huà)的肘子的《第一序列》以末世文明為背景，將人類(lèi)和機(jī)器文明的對(duì)峙，轉(zhuǎn)化為中國(guó)文化傳統(tǒng)中小人物的反抗與“存天理滅人欲”的規(guī)約之間的沖突。主人公任小粟和他的團(tuán)隊(duì)渺小而感性，但正是這一點(diǎn)演變?yōu)閳?jiān)強(qiáng)不屈的精神意志。在和人工智能的終極決戰(zhàn)中，具有“孫悟空”精神的李神仙的犧牲和反抗起到了關(guān)鍵性作用。類(lèi)似的玄幻和科幻結(jié)合的作品，還有我吃西紅柿的《吞噬星空》、遠(yuǎn)瞳的《異常生物見(jiàn)聞錄》、彩虹之門(mén)的《星空之上》、新手釣魚(yú)人的《走進(jìn)不科學(xué)》等。網(wǎng)絡(luò)科幻經(jīng)常被認(rèn)為是披著科幻外衣的玄幻，但正是這種不純粹性，帶來(lái)了對(duì)科技文明更多元、更多維度的想象和思考。

第二，網(wǎng)絡(luò)科幻拓展了科幻表現(xiàn)的領(lǐng)域。紙媒科幻的思考縱深，大多在物理學(xué)（天體或微觀、量子或納米等）變革帶來(lái)的技術(shù)進(jìn)步延長(zhǎng)線上，而諸多網(wǎng)絡(luò)科幻展開(kāi)了有關(guān)病理學(xué)、心理學(xué)、生態(tài)學(xué)意義的幻想。黑山老鬼《從紅月開(kāi)始》所構(gòu)造的奇幻世界，充滿(mǎn)了各種以怪事、怪獸面貌出現(xiàn)的“精神污染體”，它們是現(xiàn)代文明帶來(lái)的心理問(wèn)題的隱喻，有孤獨(dú)、恐懼幻化的精神污染體，有因工作忙碌忽視子女造成的精神污染體，有對(duì)極致完美的貪婪造成的精神污染體……消除污染的過(guò)程，其實(shí)就是心理治療的過(guò)程。更從心的《病名不朽》則思考如果基因突變可以帶來(lái)“超能力”，如何來(lái)定義“病態(tài)”或是“常態(tài)”的問(wèn)題。作為健康的個(gè)體，小說(shuō)中的姜病樹(shù)是這個(gè)“病紀(jì)元”里的異類(lèi)，而姜病樹(shù)加入組織后對(duì)病域的每一次凈化，則可以看作對(duì)不同心理異化疾病的解構(gòu)。可以說(shuō)，這樣一個(gè)沒(méi)有疾病的“自然之子”暗含著作者對(duì)未來(lái)科技世界的哲學(xué)反思。

還有許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思考人和自然的關(guān)系。鸛耳的《恐樹(shù)癥》以“樹(shù)災(zāi)”開(kāi)篇，描述“我們被‘樹(shù)’包圍已經(jīng)快兩個(gè)月了”。在這些“樹(shù)”“開(kāi)花”的過(guò)程中，隨風(fēng)飄散的“花粉”進(jìn)入人體循環(huán)后讓人體產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的“樹(shù)化”。而避開(kāi)這些危害，將花瓣加以處理，則能制成治療器官衰竭、延年益壽的珍奇藥物。顯然，《恐樹(shù)癥》在指涉人與自然關(guān)系的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。一十四洲的《小蘑菇》也設(shè)置了具有破壞力的、瘋狂的“異種”動(dòng)物，以人與動(dòng)物相抗衡的“末世”表達(dá)人與自然對(duì)立的結(jié)構(gòu)。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直面科技文明的進(jìn)步所帶來(lái)的生態(tài)學(xué)問(wèn)題，并以“后人類(lèi)”主體的建構(gòu)和想象拆解人類(lèi)中心主義，進(jìn)行關(guān)于人類(lèi)文明進(jìn)程的思考。

第三，科學(xué)幻想和日常生活的結(jié)合更加緊密。當(dāng)數(shù)字科技、人工智能成為工作和生活的重要內(nèi)容時(shí)，科學(xué)想象日常化也成為必然。諸多科幻創(chuàng)作，不再將背景設(shè)置在廣闊宇宙的星際文明之間，而是以具體的城市和當(dāng)下的日常生活作為背景。天瑞說(shuō)符的《我們生活在南京》以實(shí)體城市為背景，那里有瘋狂生長(zhǎng)的紫金山梧桐、長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的新街口商業(yè)街，粉紅的民國(guó)建筑墻面在藤蔓上的圓葉子間顯露出來(lái)。主人公白楊是一名普通的中學(xué)生，做著“大題小練”，下課騎著自行車(chē)在路燈下飛馳，到家揭開(kāi)還在保溫的電飯煲……整部作品沒(méi)有星際科幻或賽博朋克中的極端環(huán)境和奇崛景觀，而是充滿(mǎn)了日常人間的細(xì)水長(zhǎng)流。如今，更多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品將科幻設(shè)定、科幻元素嵌套在日常故事中，比如平行宇宙、互換身體、時(shí)間循環(huán)在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中十分常見(jiàn)，祈禱君的《開(kāi)端》、長(zhǎng)洱的《天才基本法》等就是其中的典型作品。數(shù)字文明語(yǔ)境下的時(shí)空想象開(kāi)始擺脫三維有限性，“穿越”在數(shù)字化的人類(lèi)生活中不再顯得奇幻和突兀。

更加注重“好故事”

網(wǎng)絡(luò)科幻拓展了科幻的邊界，同時(shí)，不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)科幻較之傳統(tǒng)科幻更加注重“好故事”的書(shū)寫(xiě)。網(wǎng)絡(luò)科幻作家著力讓科幻故事情節(jié)更吸引人、情感更打動(dòng)人、風(fēng)格更豐富。而且，網(wǎng)絡(luò)科幻風(fēng)格更具多樣性。有幽默搞笑如群星觀測(cè)的《寄生之子》，有純愛(ài)唯美如天瑞說(shuō)符的《我們生活在南京》，也有雄渾悲壯如愛(ài)潛水的烏賊的《長(zhǎng)夜余火》，等等。

網(wǎng)絡(luò)科幻的勃興以及它帶來(lái)的科幻破圈，意味著“劉慈欣現(xiàn)象”只是科幻騰飛的開(kāi)始。人工智能的升級(jí)為人類(lèi)的創(chuàng)造力和想象力帶來(lái)了挑戰(zhàn)，也帶來(lái)新的機(jī)遇。網(wǎng)絡(luò)科幻作者重新勾勒了科幻世界，使得科幻不再只是對(duì)科技發(fā)展的暢想，它正在全方位地重新想象面對(duì)數(shù)字技術(shù)和人工智能沖擊的人類(lèi)生活。所以，網(wǎng)絡(luò)科幻不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和科幻文學(xué)偶然的交匯，而是數(shù)字文明語(yǔ)境下人類(lèi)想象力邊界的拓展。而當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)科幻創(chuàng)作只是一個(gè)開(kāi)始。

（作者系南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）