從2009年業余時寫就的《有女不凡》到如今炙手可熱的作品《洛九針》，起點白金作家希行以古言文風與“大女主小說”等作品標簽為讀者熟知，并在網絡文學界獲得了較高知名度，其于2017年榮獲第二屆“中華文學基金會茅盾文學新人獎·網絡文學新人獎”及《2017年中國網絡文學作家影響力TOP100榜單》女作家影響力第七名；作品《大帝姬》于2018年榮登“閱文超級IP風云盛典暨第三屆中國原創文學風云榜盛典”年度原創風云榜；2018年作品《君九齡》入選國家新聞出版廣電總局和中國作家協會聯合發布的2017年優秀網絡文學原創作品推介名單……這些標簽卻從未成為其自身創作的桎梏。十余年的網絡文學創作經驗，也讓她成為了中國網絡文學發展的親歷者與見證人。

一、古言小說創作之突破

希行目前為止所創作的作品大多可被歸類為“古代言情”小說這一類型。作為時空背景的中國古代并不只是一個空殼，而是滲透在其內容與形式的層面，《洛九針》滿滿的武俠風格與行俠仗義的熱血精神、《大帝姬》王權機制中真假帝姬的謎題都是對中國古代傳統社會結構與文化風俗的折射。“穿越”與“重生”也是希行小說的特色，結合其古代言情的設定，融合而成的“古典架空”這一標簽也顯得格外突出。但難得的是，希行的古典架空并非全然的脫離現實、天馬行空，而是結合了古今中外的各類文化成果，例如《回到古代當獸醫》《重生之藥香》《藥結同心》《名門醫女》《嬌娘醫經》等都是希行極具代表性的醫學題材小說，作品中使用了大量的醫學元素，希行在寫作之前參考了大量的醫學相關專業知識，因此讀者在閱讀的過程中，不僅能夠感受文學本身的詩性之美，同時也能了解與醫學相關的信息點，開闊自己的視野。這類小說要素豐富、涉及面廣，實際上對于網絡文學作者自身的客觀知識積淀，甚至跨學科知識的掌握有著較高的要求，也是希行的作品能夠于浩如煙海的網絡文學作品之中脫穎而出的優勢之一。

另一方面，希行的古代言情小說也不止于“言情”。中國傳統的言情小說模式是“才子佳人”，即男性通常成功的標準為個人事業強大、獲得物質財富的基礎之上“抱得美人歸”，對于男性的要求都是外在的、物質的；而與其展開感情線的女性則并不需要擁有太多的才華和學識，這類故事當中，女性往往出場時臺詞較少，且性格上呈現出蒼白空洞、自主意識較差等被動特點，對于女性的要求都是道德的、利他的，以被男主角追求為其成功的標準。而希行的古代言情小說創作顯然突破了這一固有的模式，《嬌娘醫經》中的程嬌娘、《君九齡》中的九齡、《第一侯》中的李明樓等等女性主角均擁有獨立的個性、睿智的決斷力以及超高的行動力，甚至有十八般武藝，這也使希行的女頻作品被很多讀者定義為“大女主小說”。

二、女性自我意識之發展

在傳統的父權制敘事模式中，女性常以相夫教子、溫柔賢惠等利他性特征作為其標簽化的“優良品質”。希行的小說雖然常被歸類為女頻小說，但是其具體寫作并不局限于男女的性別化刻板印象。比起附著于男性角色的“第二性”位置，希行作品中的女主角往往對個人的事業發展或命運的追尋、真相的探索等問題更加關注，而并不僅僅局限于男歡女愛、風花雪月等愛情主題。

以《嬌娘醫經》中的女主角陳嬌娘為例，她本是一代皇后，在故事設定下重生至三百年前。一方面，程嬌娘追求自己的個人發展，不斷反思自身的意識局限；同時，她也背負著家族命運的重擔，意在復仇與重塑家族榮耀。程嬌娘在性格上呈現出獨立自信、鎮定機敏、冷靜淡定等優點，而這些特質無不與現在的“大女主”、獨立女性特質相吻合；《誅砂》的女主謝柔嘉亦是如此，本因未能援救落水的胞姐而對家庭心生愧疚，重生之后，想要通過自己的努力改變這一悲劇，然而卻在過程當中發現至親家人并未像想象中那樣回饋自己以同樣的愛，甚至為了利益對自己暗藏禍心，以致最終整個謝家隕落，女主則獨善其身。這一情節的安排，實際可以折射出女性在成長中與原生家庭發生矛盾之時，并不一定要將自己置于被動地位，將個人命運與家庭命運捆綁，而是可以站在事件之外冷靜思考。當意識到家人與自己之間的關系并不像自己主觀意愿中那么美好時，女性亦可以選擇轉身離場，進行親情的切割。

通過對比分析可見，希行筆下的優秀女主往往呈現出與優秀男性別無二致的獨立、果敢、冷靜等特質。這也印證了希行曾在訪談中所說的，在她自己寫作的當下，她并不以性別作為某種對個人特質的預設，而只把每個人物當做一個真實的個體去描繪，有愛恨情仇，也有缺點不足和自我完善，其邏輯與行為以合適、恰切為主，而絕非根據性別去區分。這也能夠折射出當下語境中對于女性主體意識的強調，重點放在個人的事業發展、認知發展等層面，而非收獲愛情或者家庭。

三、網絡文學變遷之折射

作為與網絡媒介聯系最為緊密的文學類型，網絡文學以體量較大、類型繁多、受眾群體廣泛等等特點，受到了文學研究界極大的關注。希行從一個網絡作家走向了職業化發展的道路，期間數年，她也經歷了網絡文學迅疾的發展，見證了很多文學事件與文學現象。而在她的作品中，也可以體現出網絡文學本身的語境變化與時代發展的趨勢。

從角色塑造的走向上看，希行作品中的女性主角存在著一定的共性，大多性格獨立果斷。在婚戀觀上，感情線也相應有所弱化。而這類“大女主”在今年的網絡文學界受到了女性讀者的熱烈歡迎，這說明從讀者趣味上來說，大家不再認同女性畢生唯一的追求就是維系家庭的圓滿，女性無需附著于男性，婚戀也不是必需品。近年來受到極高關注的“無CP”小說類型可能就是感情線弱化之后的極端形態。

同時，比起網絡文學中常見的讓男女主角處于最核心地位、其他人只扁平地承擔功能化角色的敘事模式，希行在作品中往往更傾向于群像的刻畫，即每一個人物都有自己飽滿的形象與故事線。因此在讀者口中甚至往往有“難猜男主”這樣的評價，如《君九齡》中難分伯仲的陸云旗和朱瓚，但是這恰恰是其“群像敘事”的表征之一。《君九齡》陰郁病嬌的陸云旗、收獲女主芳心的朱瓚、逐步成長為陽光少年的方承宇、溫潤君子又有黑化氣質的寧云釗等等，是否是女主角的“官配”、甚至是否與女主有愛情線都已不是決定性因素，不同的讀者皆能從作品中品出自己對人物的理解與偏好；《大帝姬》中功力深厚、大隱隱于市的老頑童四褐老師，知知堂里身份尊貴又才華橫溢的裴禽少爺，宅心仁厚、為保全他人寧可犧牲性命的青霞先生……希行作品中的人物常呈現出一種群像式、多元化的特征，每個角色的故事各有其亮點。讀者會感受到，即使并非是作者所預設的“主角”，但是每一個角色都有其內在的情感起伏與個性魅力，使得人物極其立體生動。這不僅體現出了希行個人的寫作傾向，也體現出當下整個文學語境乃至文化語境里個性化、多元化的特征。在時代的宏觀背景下，每個人都是小人物，而每個人的人生又有著其無可替代的意義。

希行接觸網絡文學寫作十余年，其本人的寫作史也是網絡文學發展的一面鏡子。通過梳理希行的代表作品及創作特點，可以看出她的作品就是在不斷跳出舒適圈，努力挖掘新內容、新情節、新設定，哪怕是同樣古代言情背景下的穿越與重生模式，其故事線與劇情環節也鮮少有完全照搬的自我重復和批量生產。這對網絡文學的創作者無疑是一個很好的示范和鼓勵，在如今浩如煙海的網絡文學世界中，只有真正經得起推敲、架構飽滿、層次豐富的作品，才能夠在大浪淘沙之后閃耀自己的光芒。

希行作品

希行創作年表

2009年3月，長篇小說《有女不凡》在起點女生網連載，2009年完結；

2010年1月，長篇小說《古代地主婆》在起點女生網連載，2010年6月完結；

2010年8月，長篇小說《回到古代當獸醫》在起點女生網連載，2011年3月完結；

2011年5月，長篇小說《重生之藥香》在起點女生網連載，2012年2月完結；

2012年3月，長篇小說《藥結同心》在起點女生網連載，2012年11月完結；

2013年1月，長篇小說《名門醫女》在起點女生網連載，2013年完結；

2013年11月，長篇小說《嬌娘醫經》在起點女生網連載，2014年完結；

2015年3月，長篇小說《誅砂》在起點女生網連載，2015年11月完結；

2015年12月，長篇小說《君九齡》在起點女生網連載，2017年完結；

2017年3月，長篇小說《大帝姬》在起點女生網連載，2018年完結；

2018年7月，長篇小說《第一侯》在起點女生網連載，2020年完結；

2020年4月，長篇小說《問丹朱》在起點女生網連載，2021年完結；

2021年5月，長篇小說《楚后》在起點女生網連載，2022年完結；

2021年8月在起點女生網發布并完結短篇小說《她之箭》；

2022年9月，長篇小說《洛九針》在起點女生網連載（未完結）。