作家在某一階段創(chuàng)作題材或主題具有連續(xù)性的作品，稱其“某某系列”，耳熟能詳?shù)木陀挟咃w宇的王家莊系列、魯敏的“東壩系列”、付秀瑩的“芳村系列”等等。李鳳群早期創(chuàng)作了“大江系列”，她前年推出的長篇《大望》和今年的《月下》有著連續(xù)性的主旨：現(xiàn)代人的困境突圍在于省察自身的弱點(diǎn)、勇于承擔(dān)罪責(zé)并自覺修持，又因前者關(guān)注群像，后者筆墨集中單個人物（余文真），較之前者其人物的心靈描摹和開掘更為細(xì)膩深入，主旨還有遞進(jìn)性。

《月下》里縣城女孩余文真，普通的家境、相貌、學(xué)歷和工作，為此她常“不被看見”，卻 “幸運(yùn)”地被總公司高管章東南“看見了”。余文真與章東南的交往是不平衡且錯位的，他們各方面都不在一個段位上。明知章東南有家室，余文真也不覺得有什么不妥，直到章東南嗅到麻煩氣息，推說“出國公干”，甩掉余文真。至此完成了“始亂終棄”或“飛蛾撲火”的悲劇故事。

作家李鳳群可貴或高明之處在于并未就此止筆，而是繼續(xù)深究章東南別處撒網(wǎng)捕撈帶來的災(zāi)禍，和余文真“撲火”的后遺癥及反思，明示現(xiàn)代人的病灶和“省察”良藥，這就比一般作家往前多邁一步。

這個時代給身居高位手握資源的章東南們送來一波波紅利，余文真?zhèn)兙褪瞧渲兄唬麄冏匀淮罂於漕U肆意享用。然而天有其道地有其規(guī)萬物皆有其常倫，反常行為終歸遭受懲罰。章東南幡然悔悟改過自新的“反轉(zhuǎn)”事出有因：他到處撒網(wǎng)獵色的惡行盡落在兒子眼里，由女生自殺的隱情觸發(fā)、導(dǎo)致兒子心理出現(xiàn)問題跳樓，是他“多行不義”災(zāi)禍殃及其子的結(jié)果。

余文真領(lǐng)悟到，她的兒子全由婆婆帶養(yǎng)，自己撇到一邊怨天尤人，盡到做母親的責(zé)任了嗎？兒子長大后會怎樣看待、如何評說自己？余文真有勇氣省察自己的過錯，就意味著有勇氣承擔(dān)責(zé)任，接下來她如何去做，不言而喻了。“小留”這個道具不可小覷，與其說它是余文真租居的小屋，不如說是她心靈的窩巢，它是幻想新生活迷失于章東南的產(chǎn)物，也是心靈創(chuàng)傷舔血、痛苦掙扎，理智省察自我爬出泥潭走向現(xiàn)實(shí)生活之所，它見證了余文真從出走到回歸的全程心靈風(fēng)景。

《月下》關(guān)注時代進(jìn)程，考察現(xiàn)代人的心靈狀態(tài)，警醒世人把握理智思維以避免傷害（災(zāi)禍）。作品中余文真、章東南都是資本時代的產(chǎn)物，余文真普通得“不被人看見”，因其普通而具有普遍性，她企圖走捷徑跨越階層獲取理想的生活，其實(shí)質(zhì)是急功近利的商業(yè)思維變形，用“最小的投入獲取最大的利益”，她落入陷阱也不意外；網(wǎng)上類似控訴章東南的帖子數(shù)以萬計(jì)，實(shí)證像章東南一樣到處撒網(wǎng)獵色者無處不在，他的行徑其實(shí)是強(qiáng)勢資本的一種體現(xiàn)，禍及其子也在常理之中，無論余文真的“落網(wǎng)”還是章東南的“漁翁之利”都是喪失理智的反常的扭曲行為。作家心懷慈悲讓他們因疼痛而悔悟，回歸家庭正常的生活，“無論潛入多深，不是為了黑暗本身，而是為了尋找光束”，揭示過錯是為了彰顯承擔(dān)，意在警示人們遵循規(guī)律、在理性的框架內(nèi)作為，“隨心所欲而不逾矩”，自我省察規(guī)避旁逸斜出偏離正常的生活軌道。