曲波的紅色經(jīng)典作品《林海雪原》可謂家喻戶曉，不僅在當(dāng)時(shí)是暢銷(xiāo)小說(shuō)，而且還被改編為秧歌劇、電影、話劇等多種藝術(shù)形式。同樣是曲波嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的《橋隆飆》雖然不如《林海雪原》一樣被大眾熟知，但是直至今日仍迸發(fā)著活力，被多次改編成電視劇。《橋隆飆》這部小說(shuō)有什么樣的創(chuàng)作故事？為何時(shí)至今日仍能引起讀者的喜歡？

話說(shuō)在1960年代，曲波曾來(lái)到山東省萊州市，與一位個(gè)子不到一米七、整天笑哈哈的胖老頭同吃同住、共同勞動(dòng)，體驗(yàn)生活長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多月。曲波不斷搜集素材，琢磨思考，最終塑造了橋隆飆這個(gè)藝術(shù)形象，而這位在萊州市默默無(wú)聞的飯店經(jīng)理，正是當(dāng)年名震膠東的喬明志。

1903年3月，喬明志出生于現(xiàn)在的濰坊市朱里村一個(gè)貧窮的農(nóng)民家庭，他自幼喜好打抱不平，很早就不再讀書(shū)，并于1925年進(jìn)入了昌邑馬隊(duì)。此后不久，喬明志伙同他人殺掉了一名地主，只能從老家逃走，加入當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)土匪武裝，落草為寇。在這個(gè)組織之中，喬明志的年齡最小，排行老八，號(hào)稱(chēng)“喬八爺”，這個(gè)稱(chēng)號(hào)也隨著他的事跡響徹膠東大地。“喬八爺”的組織經(jīng)常劫富濟(jì)貧，后來(lái)由于搶劫濟(jì)南的民生銀行失利，土匪組織也隨之解散，喬明志只能改頭換面，“包裝”起來(lái)，成為一名理發(fā)匠。但他路見(jiàn)不平、拔刀相助的性格以及私藏的一把短槍引起了我黨工作人員的注意，中共平度地下黨組織負(fù)責(zé)人羅竹鳳和喬天華積極爭(zhēng)取喬明志，他最終加入了抗日游擊隊(duì)。喬明志于1938年轉(zhuǎn)戰(zhàn)掖縣（今萊州市），擔(dān)任膠東抗日游擊隊(duì)第三支隊(duì)偵察大隊(duì)長(zhǎng)，參加了掖縣玉皇頂起義；于1939年清明節(jié)前，被任命為膠東抗日第五支隊(duì)特務(wù)營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)，擔(dān)負(fù)起保衛(wèi)膠東根據(jù)地設(shè)在棲霞、招遠(yuǎn)、萊陽(yáng)、掖縣、平度等地眾多被服廠的任務(wù)。1952年,喬明志以二等甲級(jí)傷殘軍人的身份，轉(zhuǎn)業(yè)回地方養(yǎng)傷，落戶在妻子張淑堂所在的王賈村，并到鄰鎮(zhèn)平里店開(kāi)了一家小餐館。1956年公私合營(yíng),喬明志以資方身份擔(dān)任平里店鎮(zhèn)供銷(xiāo)社飯店經(jīng)理。

喬明志早在1956年便作為人物原型出現(xiàn)在馮德英的小說(shuō)《苦菜花》中，該小說(shuō)塑造的不朽的人物形象柳八爺就借鑒了喬明志的故事。1979年2月出版的《橋隆飆》使得喬八爺?shù)墓适逻M(jìn)一步流傳。《橋隆飆》講述了一支被稱(chēng)為“飆字軍”的農(nóng)民武裝，如何在共產(chǎn)黨的幫助下，由一群草莽好漢轉(zhuǎn)變?yōu)槲臆姼锩鼞?zhàn)士的故事。在小說(shuō)中，我黨的工作人員馬定軍通過(guò)講道理說(shuō)服這個(gè)小農(nóng)意識(shí)強(qiáng)烈、性格魯莽的綠林好漢接受改造是故事的主線，如果單純地講述，很容易導(dǎo)致小說(shuō)變得枯燥，但曲波采用了民間化的敘事模式，使得這部小說(shuō)時(shí)至今日仍迸發(fā)著活力。

曲波之所以采用這樣的寫(xiě)作方式，也是從自己的經(jīng)驗(yàn)中來(lái)的。他曾說(shuō)：“西方文學(xué)很動(dòng)人，但是即使讓自己讀后再講一下，也只能講個(gè)精神，或只能意會(huì)而不能言傳。可對(duì)于《三國(guó)演義》《水滸》《說(shuō)岳全傳》，讀后自己則可像說(shuō)評(píng)詞一樣地講出來(lái)，這類(lèi)作品在一些不識(shí)字的群眾間也能口傳。”所以，曲波意識(shí)到作品想在大眾中產(chǎn)生影響，傳統(tǒng)文學(xué)中所具有的一波三折的故事情節(jié)是必不可少的，這也是他創(chuàng)作小說(shuō)所遵循的方法。《橋隆飆》中的故事情節(jié)很復(fù)雜，一方面是“飆字軍”打擊敵人的明線，另一方面是我黨工作人員潛伏“飆字軍”的暗線，還有“飆字軍”內(nèi)部出現(xiàn)的叛徒這條線，各種矛盾相互交織，才使得故事復(fù)雜好看。

小說(shuō)《橋隆飆》在故事敘事視角的選擇上別出心裁。作品開(kāi)場(chǎng)就是馬定軍接受上級(jí)任務(wù)，和沙貫舟去調(diào)查“飆字軍”的情況。倆人喬裝打扮成小販，進(jìn)入三古鎮(zhèn)，一路上小心謹(jǐn)慎，仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)了些許可疑之處，卻不料早早被“飆字軍”盯上。讀者未見(jiàn)橋隆飆，卻早已在馬定軍、沙貫舟的言談中，上級(jí)的指示中，老百姓的口中，大略地了解了橋隆飆，更是對(duì)這位各路褒貶不一的傳奇人物感到好奇。在小說(shuō)之后的敘事中，除了馬定軍說(shuō)服橋隆飆加入共產(chǎn)黨、抗日救國(guó)的明線，還有一條暗線，如同楊子龍需要得到座山雕的信任，馬定軍和沙貫舟同樣需要得到橋隆飆的信任，由于土匪內(nèi)部的情況并不統(tǒng)一，橋隆飆的性格又有些魯莽，大喜大怒、陰晴不定，所以小說(shuō)中設(shè)置了兩人幾乎慘遭橋隆飆砍頭的事件。讀者知道馬定軍、沙貫舟的任務(wù)和好人的屬性，主人公橋隆飆卻被奸人利用，這里的誤會(huì)和沖突是小說(shuō)的一大看點(diǎn)。另一方面，作為一部紅色小說(shuō)，橋隆飆這個(gè)人物形象的呈現(xiàn)不是獨(dú)立存在的，而是在馬定軍的觀察和敘述中浮現(xiàn)：小說(shuō)不單單通過(guò)馬定軍之眼描述橋隆飆的所作所為，而且時(shí)刻加入了馬定軍對(duì)于橋隆飆的評(píng)價(jià)和如何改造的想法，使得橋隆飆這個(gè)人物既有民間演義的性質(zhì)，又兼具成長(zhǎng)小說(shuō)的特點(diǎn)。

小說(shuō)中涉及多個(gè)地點(diǎn)，包括平州城、三古鎮(zhèn)、茅公島、平里集地區(qū)等，橋隆飆先是在結(jié)識(shí)馬定軍、沙貫舟的過(guò)程中不斷改造，最后由自己一直敬重的表哥、表嫂引導(dǎo)加入共產(chǎn)黨，成了一個(gè)真正貫徹我黨思想的抗日英雄，可以說(shuō)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和西方的成長(zhǎng)小說(shuō)特別接近。成長(zhǎng)小說(shuō)是跟隨主人公從動(dòng)蕩的童年走向啟蒙和成熟的小說(shuō)，成年是一個(gè)普遍適用的主題，也是一個(gè)重要的文學(xué)類(lèi)型。成長(zhǎng)小說(shuō)的基本結(jié)構(gòu)是迷失、旅程、沖突和個(gè)人成長(zhǎng)、成熟。在《橋隆飆》中，這個(gè)結(jié)構(gòu)也非常明顯，橋隆飆出生于貧困家庭，受到地主的欺負(fù)，他認(rèn)為過(guò)以前一樣的生活無(wú)法保護(hù)家庭、報(bào)仇雪恨，于是開(kāi)始了流浪的旅程，在旅途中建立了土匪部隊(duì)。當(dāng)抗日救亡的沖突擺在面前，他又因?yàn)榇笠鈱?dǎo)致人員傷亡，橋隆飆對(duì)此流下了英雄淚。正因?yàn)檫@次失敗，橋隆飆走進(jìn)共產(chǎn)黨，了解了黨的政策，才真正地走向了成長(zhǎng)和成熟。

雖然橋隆飆由一名自由散漫的土匪成長(zhǎng)為一位共產(chǎn)黨員，但在小說(shuō)的敘事中，橋隆飆仍然是一個(gè)扁平人物。扁平人物和圓形人物的概念來(lái)自英國(guó)作家、評(píng)論家E.M.福斯特的《小說(shuō)面面觀》一書(shū)。扁平人物在17世紀(jì)被稱(chēng)為“諧趣人物”，有時(shí)也被稱(chēng)為類(lèi)型化人物或漫畫(huà)式人物。扁平人物是單面的，人物性格會(huì)單一些，作者在刻畫(huà)扁平人物的時(shí)候往往是為突出人物某一方面的性格，其他方面的性格基本不會(huì)呈現(xiàn)。在小說(shuō)《橋隆飆》中，主人公的魯莽和義氣是一以貫之的，這也正是演義小說(shuō)常用的方式。曲波的寫(xiě)作是面向廣大人民的，在小說(shuō)的敘述中，讀者很容易記住橋隆飆的特點(diǎn)，在故事情節(jié)中，橋隆飆的所作所為也更能被讀者熟知。比如橋隆飆得知自己因?yàn)檎`會(huì)差點(diǎn)殺掉馬定軍后，立刻由大怒變?yōu)樾呃ⅰ！爱?dāng)橋隆飆聽(tīng)信讒言時(shí)，他不等別人解釋?zhuān)慌淖雷樱鸵愁^殺人；他意識(shí)到自己的錯(cuò)誤時(shí)，他嘭嘭朝自己胸前打了兩拳頭，然后雙手抱著沙貫舟……竟然哭出聲來(lái)。”橋隆飆遭到日軍襲擊，失去了結(jié)拜兄弟，他不顧軍隊(duì)實(shí)際情況，硬要以卵擊石，為兄弟報(bào)仇，這也是他魯莽和有義氣的體現(xiàn)。

在小說(shuō)中，馬定軍和沙貫舟起到至關(guān)重要的作用，這兩個(gè)人物的性格塑造也比較簡(jiǎn)單，他們忠誠(chéng)、愛(ài)民、堅(jiān)定，更重要的是體現(xiàn)了我黨的方針政策。正如曲波在談到《林海雪原》時(shí)說(shuō)的，作者的立場(chǎng)和觀點(diǎn)是個(gè)十分重要、絲毫不容茍且的根本問(wèn)題。小說(shuō)中也體現(xiàn)著這種二元對(duì)立的觀點(diǎn)，在人物命名、外貌描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)中處處都有體現(xiàn)。比如描寫(xiě)正面人物時(shí)，橋隆飆笑道：“馬師爺！你真不錯(cuò)，有忠心。可你別當(dāng)我老飆真叫他灌迷糊啦，沒(méi)有！我知道，酒是穿腸毒藥，色是刮骨鋼刀，財(cái)是致命的惡虎，氣是惹禍的根苗，所以，我‘酒、色、財(cái)、氣’一字不沾，一樣不貪。咱是干啥的？我老飆從來(lái)不向窮人籌款要糧。”在描寫(xiě)反面人物時(shí)，說(shuō)到仇國(guó)基的第三房老婆和小兒子的不倫感情，可見(jiàn)敵人不僅對(duì)人民大眾剝削打壓，自己內(nèi)部也是烏煙瘴氣。

小說(shuō)的描寫(xiě)還極具民間趣味，作者使用了很多俗語(yǔ)俚語(yǔ)。“人多亂，龍多旱，母雞多了不下蛋，媳婦多了婆婆做飯”“老婆老婆，眼淚一窩，養(yǎng)孩子一拖，累得丈夫彎腰背駝”……小說(shuō)中還饒有興致地描繪了很多江湖場(chǎng)面：“他放下銅鑼?zhuān)蛴^眾道：‘鄙人初踏貴地，一沒(méi)有拜師，二沒(méi)有訪友，各位三老四少、師父朋友，兄弟我這里有禮了！’說(shuō)罷他施了一個(gè)武行江湖的羅圈禮，又說(shuō)道：‘恭求各位三老四少、師父朋友，照顧兄弟我吃碗飯。有錢(qián)幫個(gè)錢(qián)緣，沒(méi)錢(qián)幫個(gè)人緣。今天我們兄弟幾個(gè)，初來(lái)乍到，遠(yuǎn)途來(lái)得慌忙，不能就耍就練，特派兄弟我出來(lái)獻(xiàn)幾手小彩，一來(lái)招招幌子，二來(lái)拜拜老少爺們。’”這類(lèi)江湖式的描寫(xiě)數(shù)不勝數(shù)，讀起來(lái)別有一番趣味。

作家李凖曾評(píng)價(jià)《橋隆飆》說(shuō)：“不管是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)還是全世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，根本宗旨就是維護(hù)人的生命權(quán)利，維護(hù)人的生命尊嚴(yán)，贏得持久的和平，而贏得人的尊嚴(yán)，贏得持久的和平，就呼喚著各種各樣的英雄。橋隆飆作為一個(gè)從草莽英雄走向自覺(jué)抗日的英雄，在中國(guó)文化中間非常有代表性。”

（作者系中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館展覽部工作人員）