“經過十多年的發展，我覺得符合網絡文學特點、有別于傳統文學的中國網絡文學評價體系已經初步建立起來了。此次‘十年百部’榜單整體上呈現出敏銳把握時代脈動、不斷拓展創新題材邊界、民間視角與人民立場兼具、兼顧情節邏輯和美學形象綜合表現力、不斷優化產業路徑進行迭代升級等特點。”6月21日，“新時代十年百部中國網絡文學作品榜單發布會”在第十九屆中國國際動漫節上舉行，中國作協網絡文學委員會主任、本次評選終評委主任陳崎嶸談道。該榜單的推選活動旨在展現“新時代十年”間網絡文學的良好風貌與發展路徑，圍繞“新時代網絡文學”進行整體性盤點，探索建設新時代文藝評價體系。發布會由中國作協網絡文學委員會、中國國際動漫節執委會辦公室指導，杭州市文聯、杭州師范大學、杭州市動漫產業發展中心、杭州高新區（濱江）黨委宣傳部主辦。

習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話指出，“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。”“要適應形勢發展，抓好網絡文藝創作生產，加強正面引導力度。”并結合歷史經驗，強調“這些人中很有可能產生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產生的。”“十年百部”榜單推選活動發起人、執行人，杭州市文藝評論家協會主席夏烈認為，這些辯證的、睿智的、富有歷史經驗和文藝理解力的話為十年來網絡作家和網絡文學創作提供了良好的認知環境。2015年，《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》中專辟一條“大力發展網絡文藝”，也鼓舞了十年來網絡文學主流化、精品化、 IP化、國際化的進程。“從整體來看，十年來網絡文學的社會地位、時代地位、文化地位變高了，產生了一些新的可能性。”夏烈說道。

網絡文學在迫切尋找經典化的可能性，通過評論家的褒優貶劣，通過構建起藝術和技術視角中的網文精品譜系，網文力求進入研究的主視野、高校研究和評論者的討論半徑。這也是在新的文藝生態格局下，探索和建設新時代文藝評價體系的必要組成部分和必由之路。評委的構成一定程度上決定了入圍作品的范圍和取向。此次評委團隊包括評論家、編輯家，也有作家、編劇，還有各大文學門戶網站掌門人。80后、90后評委占據半壁江山，他們更多考慮作品在網文譜系和讀者中的意義，保護了入榜作品的多樣性；終評委們則更多是有豐富的文學和網絡文學閱讀經驗、評審經驗的名家評委，他們較好地平衡了各類網文的比例、品質、藝術和導向問題。

此次上榜作品的評審分為現實、幻想、綜合、IP改編與海外傳播四個組別，并且尤其強調現實題材在十年間的作用與比例。四個組別在百部榜單中的比例分別為40%（現實）、30%（幻想）、20%（綜合）、10%（IP改編與海外傳播）。現實類開榜評委、首都師范大學網絡文藝研究中心主任許苗苗認為，上榜的現實類網文佳作如《大國重工》《寫給鼴鼠先生的情書》《朝陽警事》等，“廣泛而深刻地反映了新時代十年國家建設和人民生活的方方面面，大力敘寫了鄉村振興、脫貧攻堅、民族工業、共同富裕、創新創業等內容，打破了網絡文學一味娛樂化的格局，出現了生動、厚實、扎根土地和貼地飛行的質地，為新媒介語境中現實主義文學的發展提供了新的可能”。上榜的幻想類網文佳作包括《詭秘之主》《仙風劍雨錄》《巫神紀》等，幻想類開榜評委、中國作協網絡文學中心研究員肖驚鴻認為，“這些作品一方面不斷創新文體與流派，如腦洞文、歡脫文、無限文，克蘇魯、迪化流、靈氣復蘇流等等，層出不窮。另一方面，通過對中華優秀傳統文化以及人類優秀文化的借鑒與吸收，不斷植入正能量價值觀，有力地推進了新時代中國網絡文學主流化和精品化的格調與面貌”。

“在網文近30年的發展當中，網站與讀、寫雙方，一直在擴大細分類型，往往以‘某某文’‘某某流’加以劃分和分化。嚴格意義上，早已偏離一般的文學類型學的大類，形成了其內部既專門又略帶隨意的世界。”夏烈說道。對于網文的分類，此次評審運用了既有操作性又有網絡文學美學共性的分類法。例如綜合類網文中的佳作豐富駁雜，著重反映了網絡文學世界本身的類型多樣性和創新活力，如酒徒的作品《烽煙盡處》、蔣勝男的作品《燕云臺》、南派三叔的作品《盜墓筆記》等。中國社會科學院文學所研究員、綜合類評委陳定家認為，“綜合類是在現實和幻想精神的雙重燭照下，就讀者熟悉和喜歡的小說類型所作的垂類突進，如歷史、言情、懸疑、軍事等等。總體看來，它們營造出了一個個獨異于現實又自成體系、頗具規模的美學世界，并集中反映了新時代以來中國網絡文學發展的新成績和新經驗，對網絡文學整體的類型升級和開發拓展具有重要的作用”。

近十年來，各種數字APP、大眾文娛方式的崛起，對網絡文學收費模式乃至文字閱讀造成了極大沖擊，以VIP收費閱讀模式主導的網文發展路徑進入了瓶頸期。與此同時，網絡文學企業一致探索IP化，包括影視、動漫、游戲等下游改編和衍生模式，以及“網文出海”模式。IP改編與海外傳播類評委夏烈認為，一部作品的改編和傳播的巨大成功直接影響了作品的經典化程度，甚至造就了其上游作品在評價上的地位。故而此次對于IP改編和“出海”作品的評選，則是從產業鏈下游和后期來反觀十年間網絡文學的超級IP，以“破壁”“出圈”為起點來重新確認作品的大眾經典價值。

“創作情節的時候，最開始想到的一定是大家都能想到的正確答案，創作者要站在更高的角度設想平庸的情節是怎么樣的，而那一定不是最好的答案，否則怎么能讓大家感覺意外呢？現實題材的創作，首先要把故事好看做到位，無論作品的理念是否深刻，讀者要看的都是小說的故事。”作家紫金陳談道。紫金陳的上榜作品《長夜難明》曾被改編為爆款網絡劇《沉默的真相》，在現實題材網文與更廣大受眾之間，IP改編起到了重要的“破圈”作用，十年來，其創作邏輯規律與整體趨勢是怎樣的？作為一直堅持寫現實題材，同時從第一部作品開始就朝著影視化方向創作的作家，紫金陳認為，近十年來，影像化讓網文的地位提升，而在產能過剩后，在影視行業走精品化路線的前提下，未來能夠拍出來的劇是有限的，所以對改編作品的故事情節的要求會越來越高，只有故事質量很高的作品才會被改編。同時，短視頻興起帶來的觀看習慣影響也會間接使得改編作品的情節要更緊湊。在紫金陳看來，近十年的IP向的成功網文背后有一個共通的創作方法，即創作者設計情節的能力一定要在觀眾之上。在高度市場化的IP向小說創作中，從觀眾處搜集到的“數據”是故事好看的一個重要參考指標。談到現實題材如何與類型化創作良好對接，紫金陳說：“類型化創作一定會與時俱進，我要對未來十年的話題有預判性，創作者要善于觀察社會現實。我的一部小說要寫一年，如果創作者只是把當下的新聞寫進去，過幾年就變成了‘老文’，影視化也很難成功。”紫金陳透露，他將在軟科幻的背景下，講述幾十年之后關于“共同富裕”的中國故事，這也是他對國家最新提倡的理念和社會制度進行思考后所進行的創作。

“《大奉打更人》是我去年看過的網文最好看的一本，它的設定很新穎。此外，相比傳統網文有點像網游、都是不斷升級和換地圖的爽文套路，《大奉打更人》的整個過程是很輕松的，而且它還用了很多懸念來穿插。”此次榜單呈現出入選尺度的創新與遠見，紫金陳提到的《大奉打更人》以及《這個人仙太過正經》等一批年輕作者的作品被列入榜單，即是一例。天瑞說符《我們生活在南京》、會說話的肘子《第一序列》、遠瞳《異常生物見聞錄》等的入選，則呈現出網絡科幻小說崛起的新態勢。此外，入榜作家不僅包括了在大平臺寫作的人群，也有微博、二次元網站上的寫作者。

“作為推進中華文化自信自強的重要力量，上榜的IP改編與海外傳播類網文都是極具大眾知名度和消費現象級的爆款作品，它們打通文字創作、影視視聽、互動體驗和衍生開發的鏈條，呈現出整體穩健、形式更新、路徑優化、持續發展的綜合特征。”談到《大江東去》《慶余年》《知否？知否？應是綠肥紅瘦》等改編成知名影視作品的原著特點，特別是新時代十年在IP改編、海外傳播領域網絡文學的成功之作所具備的要素，夏烈如是評價道。