卷首語

一部優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，應(yīng)該既有充足的歷史信息，又有動(dòng)人的文化情懷，還要具有鮮明個(gè)性特征的人物形象，這樣才能震撼人心，深入人心。

紀(jì)實(shí)作品是一種個(gè)人化的藝術(shù)性創(chuàng)作。創(chuàng)作者需要對(duì)自己所選擇的歷史事件、歷史人物進(jìn)行個(gè)性化、藝術(shù)化的展示，通過文學(xué)的表現(xiàn)形式，將史料的真實(shí)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的真實(shí)。簡單地說，就是“大事不虛，小事不拘”。

紀(jì)實(shí)是“實(shí)”，文學(xué)是“虛”，之間的“度”必須統(tǒng)籌考慮。真實(shí)是紀(jì)實(shí)的核心生命，要產(chǎn)生出“紀(jì)實(shí)即史”的效果，容不得半點(diǎn)虛構(gòu)，但又不是材料的簡單堆積和剪輯；虛構(gòu)是紀(jì)實(shí)文學(xué)的柴火，可以增加情感的熱度，但不是小說般的虛構(gòu)。

文學(xué)手法在紀(jì)實(shí)文學(xué)中的運(yùn)用，目的是使事件和人物形象更加豐滿、立體，這里的“虛”也要首先實(shí)有其事，在事件真實(shí)的前提下，然后才是虛構(gòu)想象的細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)描寫要使當(dāng)時(shí)的形勢、歷史的場景、當(dāng)事人的心理特征等，都基本符合在場人物的身份和觀點(diǎn)認(rèn)同，這樣才能不僅不影響其可信性，反而有讓人身臨其境之感——很真實(shí)、很自然、很生動(dòng)感人。

要突破臉譜化創(chuàng)作，就必須對(duì)自己所寫題材有一種使命擔(dān)當(dāng)，在矛盾沖突處絕不能縮手縮腳，要勇于立體化、多角度、多方面地塑造人物。塑造人物是為了表達(dá)思想。思想表達(dá)到位，題材、內(nèi)容、境界才能抵達(dá)完美。

要維護(hù)紀(jì)實(shí)文學(xué)的嚴(yán)肅性，要沉下心來，要耐得住寂寞，要有頑強(qiáng)的鉆研精神，更要有一種高度的使命感、責(zé)任感和“舍我其誰”的氣魄，把真實(shí)的歷史、真實(shí)的事件、真實(shí)的人物思想和情操飽滿地呈現(xiàn)給讀者。

一個(gè)人的文字風(fēng)格就是他靈魂的樣子，是他的主人公思想的表達(dá)。創(chuàng)作者是否真誠、客觀公正，是否有歷史擔(dān)當(dāng)?shù)挠職猓奈淖謺?huì)告訴讀者。只有客觀公正地秉筆直書，所完成的作品才能對(duì)得起讀者，才能經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)。

——王子君

目 錄

“母親河邊行思記”非虛構(gòu)作品專輯

006 阿 舍/北農(nóng)場釋疑

014 曹海英/山水謠

027 了一容/南長灘見聞

031 朱 敏/河渡

038 郭 喬/回響

044 齊 雨/待飛的羽翼

051 王淑萍/受恩深處便是家

057 李振娟/傍河的村落

063 吟 泠/外來戶

中 篇

067 秦羽墨/把硬幣拋高一點(diǎn)

短 篇

089 廉世廣/老姨的幸福時(shí)光

100 包作軍/幺草

此在專欄

108 金 甌/宣敘與詠嘆

散 文

114 劉益善/兩個(gè)收藏者

125 卜珊珊/與棉為鄰

詩 歌

132 盧 輝/最高的藍(lán)（組詩）

135 買麗鴻/夢里花開（組詩）

138 劉挽春/春天的慢板（組詩）

141 洪 立/樹縫里的陽光（組詩）

144 李愛蓮/花朵和雨水（組詩）

147 楊阿敏/歲月之痕（組詩）

批 評(píng)

149 張九鵬/《賀蘭山東麓》:一曲奮斗者之歌

同期品評(píng)

157 王琳琳/跨越文學(xué)邊界的行者

美術(shù)展廳

封二 朱 華/《紫氣東來》（版畫）

美酒櫥窗

封三 和譽(yù)干紅葡萄酒