近日，一批古裝劇扎堆播出，引發(fā)業(yè)界對(duì)這一類型創(chuàng)作問(wèn)題的思考。一直以來(lái)，古裝劇因文化內(nèi)涵豐富，而具有天然的觀眾基礎(chǔ)，成為影視創(chuàng)作的熱門(mén)選題。相關(guān)資料顯示，僅今年上半年，已有幾十部古裝劇上線。但與這股古裝劇創(chuàng)作播出熱潮形成對(duì)比的是，大部分古裝劇的口碑一般。古裝劇中豆瓣評(píng)分8分及以上的占比不高，即便評(píng)分較高的作品也受到不同程度的詬病。梳理網(wǎng)友評(píng)論我們發(fā)現(xiàn)，除了故事不符合邏輯、人物塑造扁平等常規(guī)問(wèn)題之外，古裝劇過(guò)于現(xiàn)代化成為近期大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

古裝劇過(guò)于現(xiàn)代化的現(xiàn)象，可以分為幾種情況。一是場(chǎng)景、道具過(guò)于現(xiàn)代。有的作品地面是通體的大理石地板磚，有的作品里人物腳踩滑板，還有的作品出現(xiàn)了現(xiàn)代鐵藝床。二是造型、妝容、服裝過(guò)于現(xiàn)代。劇中的古代人有的穿著現(xiàn)代的泡泡袖、裹胸裙、露肩裝，有的化著夸張的黃色眼影、濃黑的一字眉，甚至還有近年流行的咬唇妝，被觀眾評(píng)價(jià)為“濃濃的影樓寫(xiě)真風(fēng)格”。三是人物的行動(dòng)和語(yǔ)言一副現(xiàn)代做派。他們拉著橫幅舉辦拍賣會(huì)，用網(wǎng)絡(luò)直播的話術(shù)推銷商品，臺(tái)詞中也充斥著諸如“大酬賓”“下海”之類的現(xiàn)代詞語(yǔ)。四是植入廣告過(guò)于直白刻意。有些古裝作品插入諸如購(gòu)物網(wǎng)站、化妝品、方便面等現(xiàn)代商品的廣告。比如以創(chuàng)意中插的方式讓劇中角色念廣告詞，給劇中配角起一個(gè)和商品相關(guān)的名字，甚至直接將廣告編入劇情，讓人物對(duì)所宣傳的商品愛(ài)不釋手。凡此種種，招來(lái)觀眾差評(píng)。有人評(píng)價(jià)道，“看的是古裝戲，卻仿佛‘穿越’到了現(xiàn)代，給人一種時(shí)空錯(cuò)亂、不倫不類的感覺(jué)”。

梳理古裝劇缺乏古典韻味的原因，主要與近年來(lái)的創(chuàng)作風(fēng)氣有關(guān)。優(yōu)質(zhì)古裝劇要求場(chǎng)景、服裝、化裝、道具、臺(tái)詞等都符合古代情境，所以必須潛下心來(lái)翻閱典籍、研究歷史，這對(duì)創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度、文化素養(yǎng)乃至投資方的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、資源整合能力等提出了較高要求。但近年來(lái)，一些從業(yè)者為了掙快錢，壓縮制作成本和時(shí)間，省去了研究考據(jù)的步驟。他們有的熱衷于改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在改編過(guò)程中又缺乏去粗取精的步驟，使現(xiàn)代作家作品字里行間流淌的某些現(xiàn)代元素，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中某種生搬硬套的類型表達(dá)保留了下來(lái)。有的選擇對(duì)歷史文化細(xì)節(jié)要求沒(méi)那么高的玄幻題材，架空時(shí)空背景，不以真實(shí)歷史為依據(jù)。只要特效震撼、人物有魅力，再加上或甜蜜或虐心的愛(ài)情橋段，就能吸引觀眾尤其是青少年群體的喜愛(ài)。還有的創(chuàng)作者為了制造話題、吸引流量，故意在古裝劇中放置扎眼出位的現(xiàn)代元素，從而引發(fā)觀眾詬病、輿論熱議、網(wǎng)友考據(jù)，提高點(diǎn)擊量和話題度。某劇導(dǎo)演甚至直白地說(shuō)，“一個(gè)作品只有被質(zhì)疑被談?wù)摚潘闶怯袃r(jià)值的”。這些做法雖然能讓古裝劇的出品方、創(chuàng)作者獲得一時(shí)的經(jīng)濟(jì)利益，卻消耗了觀眾的好感度和市場(chǎng)的信心，透支了這種類型的藝術(shù)生命。

因此，要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展，古裝劇創(chuàng)作必須處理好古與今、傳承與創(chuàng)新、社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)利益之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)的同頻共振。首先，古裝劇在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)始終秉持“承古”的理念，打造與古代情境特征具有較高匹配度的場(chǎng)景、道具、服飾、妝造、禮儀、臺(tái)詞、情節(jié)。這對(duì)于人物塑造、心理刻畫(huà)、情節(jié)推進(jìn)、情境代入具有重要作用，甚至可以說(shuō)是影響觀眾能否形成代入感、沉浸感，獲得情感共鳴和心靈共振的關(guān)鍵因素。因此，創(chuàng)作者應(yīng)立足于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，加強(qiáng)自身的歷史文化素養(yǎng)，下真功夫?qū)W習(xí)歷史知識(shí)、查閱文化資料，以匠人之心打造精品力作。其次，古裝劇的創(chuàng)作格局不能局限于使用傳統(tǒng)文化符號(hào)、元素，還原表層的歷史風(fēng)貌，而是應(yīng)在古人故事的講述和古代情境的營(yíng)造中融入時(shí)代精神，找到傳統(tǒng)文化、歷史故事與當(dāng)下觀眾心靈契合和情感連通之處，實(shí)現(xiàn)古今的良性互動(dòng)。

處于新的歷史時(shí)期，古裝劇既有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這樣的素材富礦，又有緊貼時(shí)代脈搏的視聽(tīng)技術(shù)手段和創(chuàng)作理念加持，理應(yīng)成為建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的重要力量。古裝劇的創(chuàng)作者要有大情懷、大格局，積極自覺(jué)擔(dān)負(fù)這一艱巨的文化使命，創(chuàng)作更多既符合古代氛圍，又觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)質(zhì)作品。唯有如此，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)，為推動(dòng)建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明貢獻(xiàn)力量。

作者：魏風(fēng)云，單位：中共山東省委黨校（山東行政學(xué)院）