正如一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，每一個(gè)解讀這部作品的創(chuàng)作者，也有著自己的視角。電鋼琴、吉他、非洲鼓，伴隨輕聲吟唱，北京人藝新排小劇場(chǎng)話劇《哈姆雷特》以這樣的開(kāi)場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面。從舞臺(tái)形式、演員著裝帶來(lái)的直觀感受，到舞臺(tái)表演、人物關(guān)系的理解呈現(xiàn)，這部作品處處顯示出了與眾不同。

北京人藝首次創(chuàng)排小劇場(chǎng)版的《哈姆雷特》，以全青年陣容的解讀，帶來(lái)了一次對(duì)經(jīng)典作品的現(xiàn)代表達(dá)。作為一部實(shí)驗(yàn)探索之作，《哈姆雷特》一改傳統(tǒng)的復(fù)仇故事，而是努力投射出每個(gè)人的成長(zhǎng)與困惑。哈姆雷特不再是遙遠(yuǎn)的王子，而是一個(gè)直面自己內(nèi)心彷徨與掙扎、用勇氣去尋找出路的年輕人。“青年演員們用他們的方式與莎士比亞對(duì)話。”作為該劇藝術(shù)指導(dǎo)的北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征表示。

“一頂帽子，一把雨傘，一個(gè)轉(zhuǎn)身，一個(gè)抬頭就完成了演員身份轉(zhuǎn)變。”該劇導(dǎo)演楊佳音介紹，這次面對(duì)經(jīng)典名著的創(chuàng)作要帶大家去看看時(shí)下年輕人的理解和面對(duì)生活的態(tài)度。劇中不僅有演員對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)故事的重新敘述，還增加了很多獨(dú)創(chuàng)的部分——既有更加貼合現(xiàn)代觀眾欣賞習(xí)慣的“戲中戲”，也有隨時(shí)切換視角，以及讓臺(tái)下觀眾成為“演員”的“驚喜”環(huán)節(jié)。這種充滿(mǎn)趣味性與體驗(yàn)感的形式，如同帶著觀眾一起在劇場(chǎng)里進(jìn)行了一場(chǎng)“游戲”。“游戲”最后，一切激情歸于平靜，舞臺(tái)用深沉又溫暖的結(jié)尾給觀眾帶來(lái)久久回味。

此次創(chuàng)排令人印象深刻的是，舞臺(tái)上只有4位演員，分飾作品中原本眾多的角色。除了在舞臺(tái)上的表演，舞臺(tái)下的他們一起碰撞出火花的時(shí)刻更凝聚出青年人的智慧和青春力量。哈姆雷特的飾演者魏嘉誠(chéng)與這部作品有著深厚的淵源，年初在劇院青年演員考核過(guò)程中，他與張曄子一起上演的《哈姆雷特》片段，以獨(dú)特的創(chuàng)意和表現(xiàn)力打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委，并最終孵化成了這部小劇場(chǎng)作品。在創(chuàng)排過(guò)程中，魏嘉誠(chéng)一方面出演哈姆雷特，一方面也對(duì)文本及表現(xiàn)形式給出了自己的想法，“我們打開(kāi)了自己的思維，加入新穎的東西，但又不失故事和人物本身。”他在舞臺(tái)上演繹的哈姆雷特不再是遙遠(yuǎn)國(guó)度的王子，更像是一個(gè)成長(zhǎng)中的年輕人。

張曄子分別飾演奧菲莉亞和喬特魯?shù)碌冉巧谏倥那宄号c敏感、王后的深沉與矛盾中切換自如。“這部劇最難能可貴的可能就是‘真’，千破萬(wàn)破，唯真不破。”張曄子表示，哈姆雷特里有演員真實(shí)的自己，會(huì)讓觀眾相信。分飾克勞狄斯、伶人等角色的青年演員王俊淇深入解讀人物的合理性，將國(guó)王克勞狄斯身上的人性弱點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，“不是說(shuō)演出他是一個(gè)好人還是壞人，而是要演出他的經(jīng)歷和掙扎。”同時(shí)飾演波洛涅斯、雷歐提斯這對(duì)父子的方洋飛，在同一場(chǎng)景中來(lái)回穿梭，他將這種角色間的切換比喻為“平行宇宙”，“我們不只是敘事，是在其中表達(dá)了自己的思想和情感。”

配合舞臺(tái)上演員帶來(lái)的驚喜，此次《哈姆雷特》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也充滿(mǎn)新鮮感。舞臺(tái)上沒(méi)有宮殿與城堡，所有的布景放置在如同黑色地下管道的空間內(nèi)，演員身著時(shí)下流行的“工裝風(fēng)”服飾，滑板、蹦床成為重要道具。貫穿全劇的“歌謠”，串起一場(chǎng)經(jīng)典狂想。

據(jù)悉，該劇于7月24日至8月7日在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)持續(xù)上演。