天津是中國(guó)文學(xué)重鎮(zhèn)，歷史悠久，名家輩出，這片文學(xué)熱土也培育和造就了在全國(guó)廣大作家、讀者心目中占有一席之地的百花文藝出版社和百花文學(xué)獎(jiǎng)。

2023年，百花文藝出版社迎來建社65周年。9月19日，第二十屆百花文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在天津舉行。四十年來，一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的身后，是一大串光彩奪目的姓名，和由其匯聚成的獨(dú)一無二的文學(xué)景觀。

好好寫下去，才對(duì)得起每一票

1984年至今，馮驥才以獲獎(jiǎng)作家、學(xué)術(shù)顧問等不同身份參與過數(shù)屆百花文學(xué)獎(jiǎng)，見證了它一路走來的足印。上世紀(jì)80年代是很多知名作家創(chuàng)作的黃金期，當(dāng)時(shí)還沒有互聯(lián)網(wǎng)，作品問世之后無法像今天一樣隨時(shí)隨地獲知讀者反饋。對(duì)此，馮驥才當(dāng)年一直有個(gè)疑問：“我們常說為讀者寫作，讀者在哪兒？你的書出版了、發(fā)表了，仿佛面對(duì)茫茫大海，你聽得見讀者的聲音嗎？”仿佛感知到這種呼聲，《小說月報(bào)》由讀者票選優(yōu)秀作品的辦法應(yīng)運(yùn)而生，這在80年代初是一個(gè)“幾乎不可想象的開拓性創(chuàng)舉”。

老編輯們還記得，最初幾屆評(píng)選甚至沒有電話，只能依靠寫信，當(dāng)熱情的來信如雪片般飛來，景象蔚為奇觀。“正是天津濃厚的市井生活氣息，滋養(yǎng)了這里的文化和事業(yè)，也影響了文學(xué)和作家的寫作，自然而然地孕育了這樣一種尊重讀者的做法”，馮驥才說。

到第二十屆，已經(jīng)是作家裘山山第八次獲得百花文學(xué)獎(jiǎng)，她人生中三次到天津，都是為了奔赴這一場(chǎng)不解之緣。這座獎(jiǎng)杯的背后，是來自讀者沉甸甸的信任與愛。一想到早年間還沒有網(wǎng)絡(luò)投票時(shí)，每一票都是讀者專程購(gòu)買《小說月報(bào)》，從中剪下選票，鄭重地填好再郵寄回編輯部，裘山山就特別感動(dòng)，她在心里告訴自己：“一定要好好寫下去，才對(duì)得起每一票。”

從第八屆獲短篇小說獎(jiǎng)，到成為本屆長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)得主，《小說月報(bào)》見證了石鐘山的創(chuàng)作軌跡，陪伴他從默默無聞走向創(chuàng)作上的成熟。時(shí)至今日，百花文學(xué)獎(jiǎng)仍然是他心目中一個(gè)純粹而富有生命力的獎(jiǎng)項(xiàng)，“因?yàn)槲膶W(xué)離不開讀者，百花人一代代的薪火相傳正是在昭示著這種精神。”

讀者的選擇，不是評(píng)選的唯一標(biāo)準(zhǔn)，卻是延續(xù)至今的傳統(tǒng)。第二十屆百花文學(xué)獎(jiǎng)自2023年5月啟動(dòng)評(píng)獎(jiǎng)工作以來，吸引了近百萬讀者關(guān)注，讀者線上、線下投票是最終評(píng)選出39部?jī)?yōu)秀作品的重要前提。

踩著時(shí)代的節(jié)點(diǎn)向前

縱觀百花文學(xué)獎(jiǎng)歷史，由其前身《小說月報(bào)》“百花獎(jiǎng)”只面向小說文體，到2015年增設(shè)“散文獎(jiǎng)”并升級(jí)為百花文學(xué)獎(jiǎng)，2017年增設(shè)“影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)”，2019年增設(shè)“科幻文學(xué)獎(jiǎng)”，今年增設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”，不難注意到這一獎(jiǎng)項(xiàng)堅(jiān)持打破固有觀念，不斷拓寬文學(xué)疆界的前瞻意識(shí)。

首次被納入評(píng)獎(jiǎng)范圍的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”備受矚目。獲獎(jiǎng)作家驍騎校的青少年時(shí)代，正是讀著前輩作家的著作，在心中埋下了文學(xué)的種子。很多年過去，伴隨科技進(jìn)步，寫作的方式發(fā)生著改變，從過去在紙刊發(fā)表文學(xué)作品，到每個(gè)人都能在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表文字，心中的種子早已長(zhǎng)成大樹。正因?yàn)樯贂r(shí)受到文學(xué)經(jīng)典的啟蒙，驍騎校對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)扎根文學(xué)百花園，生長(zhǎng)屬于自己的一抹綠色、影響更多人滿懷期待：“脫下天馬行空的外殼，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)上仍然關(guān)心人，仍然折射著作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的思索、悲憫和關(guān)懷。我腦海中浮現(xiàn)出一幅畫面，很多年之后，也許是第三十屆百花文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，會(huì)有一個(gè)年輕作家站在這里說，是驍騎校的小說引領(lǐng)我走上文學(xué)之路，那樣，我才無愧今天拿到的獎(jiǎng)杯。”

在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上，比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先行一步的科幻文學(xué)也因大熱影視作品的帶動(dòng)越來越受到大眾矚目，一定程度上破除了人們對(duì)類型文學(xué)的偏見。獲獎(jiǎng)作家任青認(rèn)為，科幻的虛構(gòu)實(shí)際上是對(duì)未來的推演，科幻在盡力嘗試尋找、探索和研究未來人類可能面對(duì)的問題，給出一個(gè)比較合理的解答，可以說是某種意義上的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)、科技的進(jìn)步，都是科幻常寫常新的內(nèi)容，而百花文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)科幻創(chuàng)作的關(guān)注和獎(jiǎng)掖，也為文學(xué)的這一支流注入了走得更遠(yuǎn)、更好的動(dòng)力。

從首屆馮驥才的小說《神鞭》開始，百花文學(xué)獎(jiǎng)幾乎每一屆都有作品被改編成影視劇，其中令人記憶猶新的是第五屆，有《一地雞毛》《北京人在紐約》等5部作品被拍成了家喻戶曉的影視劇，躋身影視經(jīng)典。這無疑從一個(gè)側(cè)面顯示了百花文學(xué)獎(jiǎng)精準(zhǔn)的藝術(shù)眼光。作家哲貴認(rèn)為，與時(shí)俱進(jìn)的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制每每代表著中國(guó)文學(xué)最新的潮流趨勢(shì)，而這無疑是專業(yè)性的體現(xiàn)。翻開百花文學(xué)獎(jiǎng)跨越四十年的歷史，幾乎涵蓋了所有當(dāng)代的重要作家，這種對(duì)中國(guó)文學(xué)持續(xù)四十年的關(guān)注與研究是難能可貴的。在堅(jiān)守群眾性和專業(yè)性的基礎(chǔ)上，獎(jiǎng)項(xiàng)并不拘泥于任何固有觀念，“踩著時(shí)代的節(jié)點(diǎn)往前走，與時(shí)代同步前進(jìn)，這是優(yōu)勢(shì)，也是值得辦刊人致敬的品質(zhì)。”

由于日常要兼顧創(chuàng)作和編輯，編輯獎(jiǎng)獲得者喻向午對(duì)平衡作品的文學(xué)性和發(fā)掘影視改編等商業(yè)價(jià)值有著細(xì)致觀察。他認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之前，文學(xué)有通俗和嚴(yán)肅之分，而當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代來臨，類型文學(xué)啟發(fā)作家創(chuàng)作的案例比比皆是。

在作家東西看來，《回響》就是這樣一部作品。事實(shí)上，寫作這部作品是他的一次自我挑戰(zhàn)，也是純文學(xué)借鑒類型文學(xué)的一次探索。此前他常常思考，如何讓年輕的讀者愿意讀小說，于是在《回響》的創(chuàng)作中，他用推理懸疑的外殼，嘗試剖析當(dāng)代人的情感困境。

看得見過去，也看得見未來

作為百花文藝出版社總編輯，汪惠仁的自我要求是把“總編輯”的核心詞定位于“編輯”，永遠(yuǎn)不丟掉這樣一個(gè)身份，也就保護(hù)了文學(xué)的判斷力。此外，“總編輯”的“總”則包含了兩層含義，其一是觀照全局，清晰地判斷行業(yè)的前進(jìn)方向；其二則是要“看見歷史”，知道“我們從哪里來”。事實(shí)上，走過四十年的百花文學(xué)獎(jiǎng)也遵循這樣的邏輯發(fā)展壯大，與作家和讀者產(chǎn)生了廣泛而深刻的聯(lián)系，漸漸生長(zhǎng)成“能看得見過去，也能看得見未來的樣子”。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員劉大先連續(xù)擔(dān)任了兩屆百花文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委，他將百花文學(xué)獎(jiǎng)的特點(diǎn)歸納為三個(gè)方面：一是雅俗共賞的人民性。這是一個(gè)囊括和凝聚了最廣泛的文學(xué)創(chuàng)作者、讀者與專業(yè)人士，以及相關(guān)從業(yè)人員共識(shí)的獎(jiǎng)項(xiàng)。它有效地在主流意識(shí)形態(tài)與民間情感形態(tài)之間取得平衡，讓文學(xué)呈現(xiàn)出與生活密切關(guān)聯(lián)的面目，從而也成為生活方式的一種。二是與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代性。它通過連續(xù)的跟蹤與總結(jié)，對(duì)當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了初步的經(jīng)典化，可以稱之為一種文學(xué)“嚴(yán)選”，從而成為一個(gè)時(shí)代最具代表性的美學(xué)風(fēng)格和思想觀念的文本匯聚地，體現(xiàn)出同社會(huì)息息相關(guān)的生命活力，表征并引導(dǎo)著文學(xué)的發(fā)展路向和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。三是文化自覺的跨媒介融合性。它有著開放的胸襟和巨大的包容性，在既往的評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果中，可以看到既有本色當(dāng)行的文體表述，也有標(biāo)新立異的技巧創(chuàng)新，不同年齡、地域、民族、性別、立場(chǎng)和主題，都在其中得到展示自我的空間。近年來的趨勢(shì)中，更顯示出不同藝術(shù)形式和媒介表述形態(tài)相互融合、彼此促進(jìn)的跡象。這一切，顯示了中國(guó)文學(xué)充滿可能、富含潛力的愿景。

百花文學(xué)獎(jiǎng)即將進(jìn)入它的不惑之年，它已經(jīng)通過持續(xù)的實(shí)踐，堅(jiān)守在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)。在這里，我們可以看到中國(guó)文學(xué)的當(dāng)代歷程、現(xiàn)實(shí)成就與動(dòng)態(tài)演變。它的標(biāo)識(shí)性和激勵(lì)引導(dǎo)作用，正如獲獎(jiǎng)作家李敬澤答復(fù)心中所追求的寫作標(biāo)準(zhǔn)時(shí)所形容，向著星辰走去，本身就是幸福的。走著走著，就百花盛開了。