“文學(xué)蘇軍新力量”是江蘇省作家協(xié)會(huì)優(yōu)化文學(xué)梯隊(duì)建設(shè)、培養(yǎng)推介文學(xué)新人的重要項(xiàng)目。2023年，江蘇省作家協(xié)會(huì)聯(lián)合中國作家網(wǎng)，隆重推出“文學(xué)蘇軍新力量”第一批10名青年作家，通過文學(xué)訪談、視頻推介、專家點(diǎn)評(píng)等形式，讓廣大讀者了解他們的創(chuàng)作歷程，傾聽他們的文學(xué)心聲，共同矚目當(dāng)下青年寫作的來路與遠(yuǎn)景。

——編者

劉康，1989年生，江蘇常州人。在《詩刊》《人民文學(xué)》《十月》《鐘山》《天涯》等期刊發(fā)表作品，出版詩集《騎鯨記》《萬象》，詩集《騎鯨記》入選21世紀(jì)文學(xué)之星叢書（2020卷），參加第37屆青春詩會(huì)，獲第七屆揚(yáng)子江青年詩人獎(jiǎng)，獲評(píng)“江蘇十佳青年詩人”。

中國作家網(wǎng)：你是什么時(shí)候喜歡文學(xué)，喜歡詩歌，并開始詩歌創(chuàng)作的？詩歌對你來說，意味著什么？

劉康：初高中階段對文學(xué)就有極大的興趣，不過那時(shí)的閱讀體驗(yàn)大部分還是停留在國內(nèi)外名著層面，不過這也為我后來的寫作打下了基礎(chǔ)。寫作是從高二開始，高三時(shí)在湖北一家武俠雜志發(fā)表了第一篇武俠小說，這算是真正意義上的起步吧。詩歌的寫作意識(shí)嚴(yán)格意義上來說是從大學(xué)時(shí)期萌發(fā)，誘因是嚴(yán)肅文學(xué)（浪漫主義）的現(xiàn)實(shí)吸引力，從開始到現(xiàn)在，十四年有余。如果說詩歌對我的意義，我想用三個(gè)詞來回答，那就是“自證”“回聲”和“異他”。

中國作家網(wǎng)：你在詩集《騎鯨記》《萬象》中將現(xiàn)實(shí)主義和哲學(xué)、科幻等做了融合表達(dá)，你詩歌創(chuàng)作的方向是什么？

劉康：這兩本詩集收錄了寫作以來我認(rèn)為比較成熟的一些作品，但還談不上最喜歡哪一首，我認(rèn)為自己還徘徊在學(xué)習(xí)和思考的階段，好的作品需要經(jīng)過時(shí)間和讀者的反復(fù)鍛打，經(jīng)得起作者自己的不斷反詰。至于寫作方向，我并不想用一個(gè)固定的格式把詩歌加以框定和明確，我認(rèn)為詩歌即語言、即思想，它應(yīng)該是包容的，是無限的。

中國作家網(wǎng)：你如何獲得寫詩的靈感？創(chuàng)作過程是怎樣的？

劉康：囿于工作的緣故，我的寫作大部分是在寓居的房間內(nèi)完成，時(shí)間多半是在深夜，寫作方式是手機(jī)或者電腦。寫作的靈感源自于對生活經(jīng)驗(yàn)和閱讀經(jīng)驗(yàn)的捕捉和提取，當(dāng)然也有靈光乍現(xiàn)的時(shí)候，但詩歌的寫作需要一個(gè)長期積累的過程，也就是閱讀、思考、感知和持續(xù)的練習(xí)。

中國作家網(wǎng)：你如何評(píng)價(jià)自己的創(chuàng)作？你怎樣概括自己作品的最大特點(diǎn)？如何處理詩歌創(chuàng)作過程中的得與失？

劉康：我對自己近年來的一些作品還是認(rèn)可的（現(xiàn)階段而言），比如我寫“阿冷”的部分作品，如果串聯(lián)起來，可以得到一個(gè)豐滿而立體的人物形象，包括“他”的思想，這就是一個(gè)從無到有的過程，同樣也是寫作的意義之一。我的寫作特點(diǎn)可能體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是生活經(jīng)驗(yàn)和閱讀經(jīng)驗(yàn)的嫁接，二是飽滿的敘事張力和密集的內(nèi)在邏輯。一首優(yōu)秀的詩歌必然得失同在，你要接受它的缺陷和語言所不能及的地方，這些都是我需要修正和努力的方向。

中國作家網(wǎng)：你欣賞哪一類詩歌作品？為什么？

劉康：我喜歡發(fā)散和由心而成的作品，它可能是幾個(gè)短句，也可能是長詩數(shù)頁，但必須都是完整的，擁有一段完整的氣息。

中國作家網(wǎng)：你認(rèn)為詩人在現(xiàn)代社會(huì)中的角色是什么？為什么我們需要詩歌？

劉康：如我所見，我認(rèn)識(shí)的寫作朋友大部分都分散在各行各業(yè)，有公務(wù)員、商人、自由職業(yè)者，他們大都為生活奔忙，也有為博取更好的前程而逐漸遠(yuǎn)離詩歌，這些都能理解也能接受，至于我們?yōu)槭裁葱枰姼瑁蚁朊總€(gè)人都有自己的精神向度，都需要一些慰藉和共情。

中國作家網(wǎng)：你如何看待現(xiàn)代詩歌的發(fā)展趨勢？據(jù)你了解，江蘇當(dāng)代詩人和詩歌有什么突出的特點(diǎn)？

劉康：任何事物的發(fā)展都擺脫不了時(shí)間和空間的維度，詩歌同樣如此，它會(huì)隨著時(shí)代、社會(huì)和個(gè)體的所思所想而自我演化，最終呈現(xiàn)出不同的流派和風(fēng)格。江蘇詩人也必然受到地域特點(diǎn)的影響（柔和溫良，自我的對抗），但我認(rèn)為這并不是最重要的，重要的是每一位寫作者自身的成長經(jīng)歷和故鄉(xiāng)故土，這些才是構(gòu)筑他們作品的內(nèi)在支撐。

中國作家網(wǎng)：你認(rèn)為一首好詩應(yīng)該具備哪些特點(diǎn)？通過何種方式關(guān)注其他詩人的作品？

劉康：我認(rèn)為一首好的作品應(yīng)該具備三個(gè)特點(diǎn)，一是優(yōu)秀的語言感知能力，二是精準(zhǔn)而富有特點(diǎn)的個(gè)體表達(dá)，三是豐盈而較高的完成度。我會(huì)對自己關(guān)注和欣賞的作家進(jìn)行一個(gè)長期的跟蹤閱讀，并不僅僅局限于詩人，我想通過這種方式去進(jìn)入這些作家生活以外的世界。

中國作家網(wǎng)：新時(shí)代，新科技，新現(xiàn)實(shí)，當(dāng)今時(shí)代進(jìn)程的快速發(fā)展，對你的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了什么影響？請舉例談一談。

劉康：寫作是一門古老而傳統(tǒng)的技藝，從技術(shù)層面來說，它并不需要過多的外部干預(yù)，但這也僅僅存在于理論。事實(shí)是，時(shí)代、科技的飛速發(fā)展對這門技藝的傳承者有著質(zhì)的影響，比如寫作方式、寫作內(nèi)容和外部情感的介入，包括近年來迅速崛起的人工智能，都讓每一位寫作者不得不面對這些應(yīng)接不暇的變化，但正是這些變化像大浪淘沙一樣磨礪出一批真正的優(yōu)秀的作家。

中國作家網(wǎng)：如今，詩歌活動(dòng)非常豐富，你喜歡參加哪一類的詩歌活動(dòng)？

劉康：工作原因，參加的活動(dòng)相對較少，我比較喜歡互動(dòng)和對談?lì)惢顒?dòng)，可以觸碰不同的想法和極具個(gè)人風(fēng)格的語言，會(huì)有一定收獲和教益，寫作是向內(nèi)的，更多是需要自我消化和獨(dú)立思考。我也經(jīng)歷過很多和喜歡的師長同臺(tái)的活動(dòng)，更多的是交流和觀摩，我喜歡觀摩他們的氣度，這是一種無形的，卻可以影響到你的內(nèi)在的東西。

中國作家網(wǎng)：你如何看待詩歌朗誦這種形式？

劉康：我的詩歌朗誦大多是在兩種場合，一是小范圍朋友交流，二是酒后情感抒發(fā)，其他場合都不太適應(yīng)。從古至今，朗誦都是詩歌的一種傳統(tǒng)的傳播方式，我認(rèn)為只要有益于詩歌傳播都是值得推廣的。

中國作家網(wǎng)：你對國外的詩歌有什么看法，你如何看待詩歌翻譯？

劉康：國外有很多優(yōu)秀的詩人和作品，其中一些對我不同的寫作階段都產(chǎn)生過較大的影響，比如布羅茨基、弗羅斯特、希尼、里爾克、辛波斯卡等等，每一時(shí)期的閱讀都會(huì)帶來不同的裨益，我看過的部分優(yōu)秀的譯本，譯者大多本身就是國內(nèi)出色的詩人，他必須了解詩歌，熟悉詩歌的語言和表達(dá)，才能呈現(xiàn)出最好的中文翻譯。

中國作家網(wǎng)：在新媒體時(shí)代，詩歌有更多的傳播渠道，詩人越來越多，但好詩越來越少？你如何看待這種現(xiàn)象？

劉康：詩人的確越來越多，但好詩人從來不會(huì)減少，他們一直都在，安靜、向內(nèi)，用文本替代喧鬧。喜歡寫作本身是件好事，至少證明他的精神向度是朝上的，直到現(xiàn)在我都從不以詩人自居，它是有門檻和條件的，至少我認(rèn)為自己做得還不夠好。

中國作家網(wǎng)：你認(rèn)為理想的詩人的生活方式是什么？你是否經(jīng)歷過與最喜歡的詩人相關(guān)的活動(dòng)？

劉康：我想最好的方式是，寫作和生活既相關(guān)又分離，它們必然是密不可分但又息息相關(guān)的，沒有作品和作者能夠脫離生活而獨(dú)存，任何形而上到極致的東西都值得懷疑。

中國作家網(wǎng)：你認(rèn)為詩人應(yīng)該承擔(dān)怎樣的社會(huì)責(zé)任？

劉康：詩人首先要把自己的生活經(jīng)營好，他必須擁有一個(gè)完整的人格和屬于人的屬性，至于社會(huì)責(zé)任，更多地體現(xiàn)在價(jià)值觀的傳播和對美的審度上。

中國作家網(wǎng)：你對自己未來詩歌的創(chuàng)作有什么期許？

劉康：我想更多的是要沉下心來，摒除一些所謂“詩歌圈”的影響，寫作是個(gè)體行為，我并沒有太多關(guān)于外界的期許，它是需要用文本印證的，只有文本立得住，期許才能說出口。

尹超，中國作家網(wǎng)編輯、記者，業(yè)余從事科幻小說、劇本、詩歌創(chuàng)作。中國作協(xié)會(huì)員、中國科普作協(xié)理事、中國科教影視協(xié)會(huì)理事、中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，主要作品有《少年冒險(xiǎn)俠系列》、《超俠小特工系列》等。曾多次獲得全國優(yōu)秀科普作品獎(jiǎng)、全球華語科幻星云獎(jiǎng)、少兒科幻星云獎(jiǎng)，清華科幻季科幻永生獎(jiǎng)等。