歌劇在引入中國之后，與優秀傳統文化相結合，逐漸形成了中國特色的歌劇藝術。隨著時代的發展，中國歌劇呈現出欣欣向榮的局面。在今年5月舉辦的第五屆中國歌劇節上，來自全國21個單位創作演出的24部優秀歌劇作品集中展示，吸引了四萬多觀眾走進劇場，線上播放總量超1.6億次。這一盛況昭示著，中國歌劇正走在高質量發展之路上。

1.走進大眾、深入民心

一直以來，中國歌劇堅持走民族化道路，發揮本民族藝術形式的優長，將民族演唱風格、文化傳統、生活習俗與歌劇藝術相結合，用民族音樂的表現形式、審美標準、藝術情趣等創作歌劇作品，實現了歌劇的本土化。國家大劇院復排版的民族歌劇《黨的女兒》在音樂表演方面就遵循了原版的創作，劇中大量融入中國傳統戲曲的音樂元素，將戲曲文化、民歌與西方歌劇進行創新性結合。比如，從江西地方民謠與山西蒲劇中汲取的音樂元素，使得劇中《杜鵑花》這首主題歌既有西方歌劇詠嘆調的高亢又有我們民族旋律的柔美，唱段樸實又極具戲劇張力。

中國歌劇的民族化還體現在它能夠真實記錄人民群眾的勞動實踐，生動反映人民群眾的心聲，讓人民群眾看得懂、聽得懂，并隨著劇情的推進、音樂的渲染，與劇中人物同喜、同悲、同感動，使歌劇藝術對接大眾審美品位，更好地滿足人民群眾的精神文化需求。如，同名熱播電視劇改編的原創民族歌劇《山海情》，精彩再現20世紀90年代以涌泉村為代表的寧夏西海固人民易地搬遷至永寧縣，從零開始建設經濟開發區的移民史。其中，故事發生地寧夏西海固最流行的地方音樂是“花兒”，于是劇中就用“花兒”作為主要的音樂素材表現當地村民的音樂形象，并在合唱中加入激越振奮的伴奏音樂表現開荒勞動，用藝術形式書寫了自強不息的人民史詩。

2.融通東西、根深葉茂

歌劇民族化，極大豐富了這門藝術的表現形式，并使其日益體現出中國特色和中國風格。

因為源于西方，歌劇的故事建構、作品風格、旋律特點、演唱方式、演唱語言、舞蹈動作等都有著濃郁的西方文化色彩，要想讓中國觀眾廣泛接受，就必須在注重學習西方歌劇藝術優勢的同時，借鑒中華優秀傳統文化尤其是傳統戲曲的藝術特點。比如，歌劇《原野》的音樂風格和作曲技法，體現了中國傳統美學和西方現代美學的融合。創作者在聲樂表現中使用高度西方歌劇化的演唱形式——詠嘆調、宣敘調、獨唱、重唱等，同時加入中國傳統古詩詞吟誦、京劇韻白等元素。該劇不僅在國內屢獲大獎，在歐洲演出也廣受好評。

繁榮發展的中國文化也對歌劇創作起到引領作用。近年來，中國歌劇從中華優秀傳統文化、紅色文化、社會主義建設實踐等資源中吸收營養，創作了一批題材豐富、技藝精湛的作品，包括歷史題材的《楚莊王》《西施》《趙氏孤兒》，革命文化題材的《方志敏》《黨的女兒》《同心結》，現實題材的《山村女教師》《再別康橋》《盼你歸來》等。這些歌劇作品反映人民心聲，回應時代需要，展現中國特色，具有較高藝術價值，使歌劇藝術在中國生根、發芽、開花、結果。

3.老少咸宜、雅俗共賞

中國演出行業協會發布的《2021全國演出市場年度報告》顯示，2021年演出市場的消費主力是18至39歲的年輕人，他們在購票用戶中占比達76%。全國主要演出場次共計18.97萬場，這一數據涵蓋了話劇、音樂劇、兒童劇、戲曲、舞蹈、音樂會、演唱會和音樂節、相聲、脫口秀在內的主要藝術門類，其中歌劇演出的數據占比還非常低，在歌劇創作蓬勃發展的態勢下，歌劇演出市場還有待進一步培育和拓展。

繁榮發展歌劇藝術必須注重市場引導。要使歌劇更多地飛入尋常百姓家，就要注意雅俗共賞。在市場定位上，面向最廣大的人民群眾，讓大家能夠在欣賞歌劇中受到教益；制定扶持政策，減輕歌劇演出團體負擔，提高演職人員待遇，適當降低演出票價，讓更多人受到藝術熏陶。令人欣喜的是，近年來國家藝術基金資助了一大批優秀劇目，其中不乏叫好又叫座的歌劇精品力作。

表現老區人民抗戰故事的民族歌劇《沂蒙山》于2019年上演后，所到之處場場火爆，觀眾感動落淚無數。該劇在斬獲業內大獎的同時，還在線上演出中吸引了一群年輕觀眾。其創作經驗非常值得借鑒，創作伊始，主創人員就有針對性地吸納《沂蒙山小調》《趕牛山》《鳳陽歌》《我的家鄉沂蒙山》《誰不說俺家鄉好》等民間戲曲、民歌以及現代流行歌曲元素，這些旋律本就為人民群眾所熟知，它們被創作者有機地融合進歌劇音樂中，讓走進劇場欣賞歌劇的觀眾感到熟悉可親。

歌劇藝術更需聚焦年輕群體。歌劇傳播要著力培育受眾，通過“高雅藝術進校園”等活動，讓年輕一代接觸、接受和喜愛歌劇。在表演形式上，一些歌劇在音樂中加入流行、搖滾等音樂風格，使舞臺設計和人物造型更加符合現代審美；一些歌劇歌舞并用，兼具音樂、舞蹈、戲劇特性。這些探索為歌劇提供充足的展示空間，也更有益于青年觀眾接受。

發展中國歌劇是推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，不斷增強中華民族凝聚力和中華文化影響力的題中應有之義，也是繁榮發展社會主義先進文化、全面建設社會主義現代化國家的需要。相信在廣大藝術家的努力之下，中國歌劇一定會在社會效益與經濟效益相統一的發展之路上行穩致遠。

（作者：趙思童，系北京聯合大學藝術學院副教授）