燕燕燕，姓燕，名燕燕。畢業(yè)于南京大學(xué)中文系，現(xiàn)從事文物工作。作品見(jiàn)于《人民文學(xué)》《天涯》《散文選刊》《散文海外版》等刊，曾獲孫犁文學(xué)獎(jiǎng)。著有散文集《夢(mèng)里燃燈人》。

一

對(duì)漢高祖劉邦，我始終懷有飲水思源般的感激之意，因?yàn)槿魶](méi)有他建立的漢朝，我也不會(huì)有現(xiàn)在這份工作。兩漢時(shí)期，國(guó)力富庶，厚葬之風(fēng)盛行，王侯貴族的墓室和祠堂，都用雕刻著祥瑞圖像的石頭壘砌而成，后代金石家將這些石頭稱為漢畫像石。我的單位正是一座漢畫像石專題博物館。

漢畫像石是漢代人的靈魂樂(lè)園，石上展現(xiàn)了人間的富足生活，也幻想了奇妙的神仙世界。我初進(jìn)館上班時(shí)，做的是講解員，每天引領(lǐng)觀眾走在一條擺滿漢畫像石的長(zhǎng)廊上，講解著它們的雕刻技法、布局模式、表現(xiàn)形式，還講著圖像中的玉璧在靈魂升天時(shí)的用途、漢代盛行的六博怎么玩、宴飲時(shí)會(huì)以什么樂(lè)舞助興、漢代的馬車有哪些車型、泗水升鼎的寓意是什么。在參觀即將結(jié)束前，最令我愉悅的，莫過(guò)于看到觀眾被這些古代藝術(shù)作品深深折服。他們明白了魯迅為何會(huì)以“深沉雄大”形容漢畫像石的氣魄，理解了吳冠中為何在看過(guò)漢畫像石后，激動(dòng)地說(shuō)“簡(jiǎn)直要跪倒在漢代先民面前”。如此，一個(gè)講解員的使命可謂達(dá)成。

倘若這時(shí)，參觀者余興未了，我會(huì)再給他們講一個(gè)故事。走到一塊構(gòu)圖飽滿的大石前，我端正臉色，鄭重宣告：它非常珍貴，是我館的鎮(zhèn)館之寶。所有人聽(tīng)了都會(huì)一驚，旋即安靜下來(lái)，齊齊向大石看去，沒(méi)有看懂，又齊齊向我看過(guò)來(lái)。于是，我緩緩舉起手中的講解棒，一樁潛藏在石上的舊事，帶著三千年前的神秘氣息，被我的聲音裹挾著，前來(lái)為這場(chǎng)講解收梢。

二

遠(yuǎn)古時(shí)代，昆侖山上有一位女性神祇，名為西王母。關(guān)于她的模樣，在《山海經(jīng)》中有幾處記載：

有大山名曰昆侖之丘……有人戴勝、虎齒、豹尾、穴處，名曰西王母。此山萬(wàn)物盡有。西王母其狀如人，豹尾虎齒而善嘯，蓬發(fā)戴勝，是司天之厲及五殘。

彼時(shí)，世界混沌，萬(wàn)物尚未分明，連神的樣子也不清不楚，處于半人半獸之間。人形的西王母，長(zhǎng)著老虎的牙齒和豹子的尾巴，喜歡嘯叫，怪異又可怖。不過(guò)她仿佛又具備了女性的意識(shí)，有美的覺(jué)悟，懂得給自己置辦一點(diǎn)首飾，蓬松的頭發(fā)上戴了一枚勝。勝乃玉制的發(fā)飾，是在一根簪子的兩頭，分別鑲上腰鼓形狀的玉片，有點(diǎn)像紗帽翅。勝后來(lái)成為西王母的標(biāo)識(shí)性飾物，研究者們?cè)诟黝悎D像上對(duì)她進(jìn)行識(shí)別時(shí)，是否戴勝是首要的判斷依據(jù)。

西王母掌管上天的災(zāi)疫和刑罰，神格很高。先秦時(shí)期，民眾對(duì)她所知甚少，秦漢以來(lái)，從帝王到百姓無(wú)不癡迷神仙之說(shuō)，渴望求得長(zhǎng)生不老之道，西王母能賜福解難和主宰長(zhǎng)生的說(shuō)法漸漸在世間流傳。成書于漢景帝時(shí)期的《淮南子》中，更是寫到了后羿向西王母求取不死藥的故事。建平四年，一起“傳行詔籌”事件，令西王母聲名鵲起，正式邁上神壇。

那年春，發(fā)生了大旱和地震。關(guān)東一些百姓開(kāi)始奔走，每人手里拿著一根麻稈或谷莖，說(shuō)是“行西王母詔籌”。他們闖關(guān)越墻，途經(jīng)二十余郡國(guó)后抵達(dá)長(zhǎng)安，在街頭巷尾設(shè)置博具，載歌載舞，以盛大的排場(chǎng)祭祀西王母，并向民眾宣揚(yáng)信仰西王母即可長(zhǎng)生不死。

這場(chǎng)造神運(yùn)動(dòng)歷時(shí)半年后，西王母成為萬(wàn)民崇拜的偶像。以前虎齒豹尾的造型不再適用于現(xiàn)在的身份，她開(kāi)始向著美麗莊重的形象演變。在《漢武帝內(nèi)傳》一書中，對(duì)她的描寫是“年三十許，修短得中，天姿掩藹，容顏絕世”，已然是一位儀態(tài)萬(wàn)方的仙女。文字或許虛浮了些，還有圖像佐證。兩漢時(shí)期，她頻繁出現(xiàn)在各地的漢畫像石上，不同的工匠將她刻畫出不同的面相，氣質(zhì)卻都是一樣的尊貴。

漢代人對(duì)西王母的賜福抱有熱切渴望，即使生前沒(méi)能求得不死藥，死后也要去昆侖山上向她報(bào)到，相信一旦蒙她接引，便可榮登仙界。為使心愿達(dá)成，墓室里務(wù)必要刻上她的神妙姿容。通常，她位于畫面正中，有時(shí)憑幾而坐，有時(shí)坐在一個(gè)左邊龍頭右邊虎頭的長(zhǎng)座上，也坐在山頂上，或形狀各異的高臺(tái)上。她的臉有時(shí)很圓，有時(shí)略長(zhǎng)，有時(shí)又是瓜子臉，眼睛一律大大的，頭上除了戴玉勝，偶爾也會(huì)換一頂芙蓉冠或挽個(gè)發(fā)髻。大概因?yàn)橄胫降资俏簧衽麄兙驮谒澈罂坛鲆浑p象征神性的羽翼，除此之外，西王母身上再無(wú)異于人類之處。

據(jù)《山海經(jīng)》載，西王母身邊有幾只奇異的動(dòng)物，是為她跑腿做事的，它們也被刻在漢畫像石中，組成了一個(gè)完整的西王母神話系統(tǒng)。負(fù)責(zé)守門的開(kāi)明獸，身大如虎，長(zhǎng)有九個(gè)頭，九頭皆為人面。昆侖山上共九道門，若只長(zhǎng)一個(gè)頭是看不過(guò)來(lái)的，九個(gè)頭工作起來(lái)就較為輕松。至于這九頭是如何生長(zhǎng)的，書中并沒(méi)有細(xì)說(shuō)，全憑工匠自己的想象力去創(chuàng)造。有的就直接在它的頸上并列刻九個(gè)男人的頭，有的則在一個(gè)大頭上面另外刻出八個(gè)小頭，呈放射狀排列，形如王冠。我覺(jué)得第二種比前一種更美觀些。

供西王母日常驅(qū)使的是九尾狐，名字聽(tīng)起來(lái)很厲害，圖像上的它卻是瘦弱的，所謂的九尾也并不壯觀，只是在一根細(xì)尾巴上分了九個(gè)小岔。還有勤勞的玉兔，西王母掌管的不死藥就是由它制造，有時(shí)是一只，有時(shí)兩只相對(duì)，身形細(xì)長(zhǎng)，像人一樣直立著，雙手握藥杵搗藥。玉兔旁邊常配有兩只蟾蜍，也是面對(duì)面立著身子，合捧著一個(gè)篩子樣的工具，像在協(xié)助玉兔完成制藥工作。這幾位干的活都刻板無(wú)趣，不如三青鳥(niǎo)，它專為西王母?jìng)鬟f消息，工作很有情調(diào)。也正因如此，三青鳥(niǎo)常常入詩(shī)，它天生適合用來(lái)表達(dá)仙境、愛(ài)情、相思之類的意象。我最難忘的是南唐中主李璟詞中的兩句：青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。每念出口，都覺(jué)得有綿綿的悵惘襲來(lái)，但因字字空靈，意境動(dòng)人，那悵惘也是清雅無(wú)害的。

三

在漢代人的宇宙觀中，陰陽(yáng)平衡極為重要，萬(wàn)事萬(wàn)物都要成雙才好，比如天與地、日與月、東與西、男與女。若是缺陰或少陽(yáng)，則是不正確的，甚至是不祥的。這么一套思想體現(xiàn)在漢畫像石上，其結(jié)果是每幅圖像都力求對(duì)稱，雙龍、雙鳳、雙魚、雙璧、雙闕，全都成雙，連樹(shù)上的枝椏也要均勻生長(zhǎng)，左邊一枝，右邊相同處也要有一枝。

早期漢畫像石上的西王母是單身的。她法力無(wú)邊，享有萬(wàn)民香火，即使寂寞，身邊還有許多的侍從，似乎并不需要一個(gè)男子來(lái)與之談情說(shuō)愛(ài)。但中國(guó)人向來(lái)看不得別人單身，尤其是單身的女人，哪怕這女人是西王母，也不例外。他們可能認(rèn)為，西王母盡管功業(yè)輝煌，身邊沒(méi)有伴侶，仍顯得很不幸福。更為要緊的是，她是要被刻在石上，供奉在祠堂里的，為了陰陽(yáng)的協(xié)調(diào)，為了圖像的對(duì)稱，勢(shì)必要為她安排一位配偶。

然而，人間女子尚且難找如意郎君，哪位男子又能配得上這等仙界神女呢？躊躇之際，有人不免胡亂點(diǎn)起鴛鴦譜。人們先是為她找了風(fēng)伯，一位主管刮風(fēng)的天神。在山東長(zhǎng)清孝堂山石祠上，刻有他與西王母相對(duì)應(yīng)的圖像。那石祠西壁刻的是西王母和女媧，東壁刻的是風(fēng)伯和伏羲，一西一東，方位對(duì)稱。兩男兩女中，伏羲和女媧又是公認(rèn)的一對(duì)，說(shuō)明西王母與風(fēng)伯之間存在著人為制造的親密關(guān)系。可惜這位風(fēng)伯長(zhǎng)著碩大的腦袋，身子胖胖的，實(shí)在不是個(gè)英俊男子。他嘴里銜了一個(gè)管狀的東西，正大跨步向前，使勁對(duì)著一座屋子吹風(fēng)，屋頂已經(jīng)被他掀起來(lái)了。漢畫像石上常有風(fēng)伯吹屋，據(jù)考證，這種行為的寓意是要將墓頂吹翻，使墓主的靈魂得以順暢升仙，難怪屋子里的人沒(méi)了屋頂還在對(duì)他跪拜致謝。

他與西王母另一次同時(shí)亮相，是在一塊微山縣出土的漢畫像石上。右側(cè)站著的高大男子是風(fēng)伯，樣貌比前一個(gè)好看些。這回他沒(méi)有吹屋，而是張著口，鼓著舌，向?qū)γ娴奈魍跄缸鞔碉L(fēng)狀。也許身為風(fēng)伯，吹風(fēng)是他唯一擅長(zhǎng)的，與女神相會(huì)時(shí)，也想不出別的招式示好，索性就拼命對(duì)她吹風(fēng)吧。我每看到他吹風(fēng)就止不住要笑，那樣子著實(shí)滑稽。左側(cè)坐在山頂?shù)奈魍跄改曋睦锎蟾乓矔?huì)嘀咕：“這家伙怎么傻里傻氣的。”她如何能看得上他呢？他很配不上。

他們兩人的組合模式流行時(shí)間很短，正如考古界的一位老先生所說(shuō)：用風(fēng)伯與西王母對(duì)應(yīng)配置，從二者的神格來(lái)說(shuō)并不正確，只是一種權(quán)宜之計(jì)。

不過(guò)，風(fēng)伯雖有些呆呆的，論其身份，總歸是一位天神，對(duì)西王母的名聲不算十分辱沒(méi)。更為荒唐的是，有些地方竟然把子路與西王母組合到了一起，這就不知是從何說(shuō)起的了。鄒城臥虎山出土了一套石槨，槨的南北兩板上就刻著西王母與子路的對(duì)應(yīng)圖像。另有微山縣兩城鄉(xiāng)出土的漢畫像石，畫面共六人，左一側(cè)坐的是男侍，右邊側(cè)坐著三位女侍，左二和左三正面并肩端坐的男女主角正是子路與西王母。辨認(rèn)子路是很容易的，《史記》里記載他喜歡“冠雄雞”，工匠將這個(gè)特征稍做了藝術(shù)加工，因此子路出場(chǎng)時(shí)，頭上都會(huì)頂著一只尾巴很長(zhǎng)的鳥(niǎo)。

司馬遷對(duì)子路的評(píng)價(jià)是“性鄙，好勇力，志伉直……陵暴孔子。”原本是粗魯莽撞的愣小子，欺凌過(guò)孔子，后來(lái)經(jīng)過(guò)教化，開(kāi)了文明的竅，轉(zhuǎn)而變身清潔的道德楷模。孔子去見(jiàn)名聲風(fēng)流的南子，他生氣擺臉色，逼得老師向他賭咒發(fā)誓。在衛(wèi)國(guó)和人打仗時(shí)，帽帶被斬?cái)啵f(shuō)“君子死，冠不免”，然后開(kāi)始整理帽子，敵人趁機(jī)把他殺了。漢代推行儒學(xué)思想，子路是儒家名士，對(duì)他崇敬是應(yīng)當(dāng)?shù)模瑓s也不必因此將他莫名推到西王母配偶的位置上。以他的心性，縱然與容顏絕世的女神在一起，又能解得什么風(fēng)情？何況從任何方面來(lái)看，這兩位都不該有一絲一毫的交集。

曾經(jīng)在一個(gè)縣的文物管理所里，見(jiàn)到一塊稱得上稀奇的漢畫像石。石上的西王母廣袖長(zhǎng)袍，臉龐豐滿，抱手盤坐于伏羲女媧之間，身后生出云紋狀的兩翼，煞是好看。可與這般端莊華貴的姿容極不協(xié)調(diào)的是，她的頭上沒(méi)有戴勝，而是頂了一只鳥(niǎo)。這在她所有圖像中是前所未有、往后也再不曾有過(guò)的孤例。好像唯恐別人不相信這真的是她，工匠還特意在她左肩處刻了“西王母”三字。看著那只蹲伏在她發(fā)髻上的鳥(niǎo)，我啼笑皆非，止不住要對(duì)她發(fā)問(wèn)：你到底是從哪里弄來(lái)的這只鳥(niǎo)？你的勝呢？戴你的勝不比頂只鳥(niǎo)要美麗嗎？你頂著這只鳥(niǎo)是想告訴我什么？她默然。

答案顯然與子路脫不了干系。我揣測(cè)，是哪位工匠在構(gòu)思人物造型時(shí)忽然有了一個(gè)自以為巧妙的靈感，使他放棄了慣常的平鋪直敘，大膽運(yùn)用起曲筆手法，暗暗表達(dá)他對(duì)西王母和子路關(guān)系的認(rèn)同。這塊漢畫像石完成后，隔了近兩千年，我仿佛也能看到他那副自得的神情。

四

漢畫像石是專為喪葬所用的藝術(shù)品，自西漢武帝時(shí)開(kāi)始流行，逐漸形成一套穩(wěn)定的題材與內(nèi)容。到了東漢中期，石上突然來(lái)了一位新面孔，他占據(jù)了石祠的東壁，頭戴三山冠，相貌莊嚴(yán)，與西壁的西王母同樣憑幾而坐，同樣肩生雙翼，身邊也有仙獸陪侍，人稱他為東王公。看上去，他和西王母是珠聯(lián)璧合的一對(duì)佳偶。

但是，因在較早的文獻(xiàn)中并不見(jiàn)東王公的記載，大多數(shù)研究者斷定，他是漢代人專為西王母創(chuàng)造出來(lái)的配偶神。若真是這樣，他真的只是西王母的衍生品，是她的一個(gè)鏡像。在無(wú)數(shù)的墓室祠堂中，西王母與他相對(duì)凝望時(shí)，豈不是會(huì)有巨大的虛無(wú)感？她如同被迫和一個(gè)沒(méi)有感情的影子結(jié)了婚，思之可悲。

那么，在西王母“莫知其始，莫知其終”（莊子語(yǔ)）的漫長(zhǎng)生命中，她的愛(ài)情花圃里難道真的貧瘠至沒(méi)有生出過(guò)一朵玫瑰？其實(shí)并非如此。她也曾遇到一個(gè)意中人，與他有過(guò)短暫而盛大的歡會(huì)，留下了百回千折的相思。關(guān)于這段情事，司馬遷在《史記》中有所提及，在一部名為《穆天子傳》的書里描述較多，后世里的詩(shī)人們或借題發(fā)揮，或吟詠慨嘆，也留下諸多詩(shī)作。

由此我贊同另外一些研究者的觀點(diǎn)：東王公并非憑空捏造，而是有人物原型的，他原本是周穆王的化身。周穆王名姬滿，是西周的第五代國(guó)君，《穆天子傳》記錄了他出巡時(shí)的見(jiàn)聞，其中就有在昆侖山與西王母相會(huì)的情形。漢代人后來(lái)應(yīng)是得知了此事，便把周穆王演化為東王公，將其變成西王母的固定配偶，此舉合情又合理。

當(dāng)年，我為觀眾最后講解的漢畫像石，圖像主題正是“周穆王拜見(jiàn)西王母”。它出自東漢中晚期的一座墓葬，青石質(zhì)地，堅(jiān)硬致密，弧面淺浮雕的雕刻技法，使畫面更為立體靈動(dòng)。在長(zhǎng)一米、橫三米的石面上，周穆王正在驅(qū)車趕往昆侖山的途中，四周有神獸引路，有仙鳥(niǎo)歡騰。

公元前964年，周穆王率兵征服了北方作亂的犬戎部落。次年，河清海晏，時(shí)和歲豐，他帶領(lǐng)眾臣開(kāi)始了歷時(shí)兩年、長(zhǎng)達(dá)二萬(wàn)五千里的西巡之游。這一年，他六十三歲。

今天看來(lái)，他當(dāng)時(shí)的路線是這樣的：從洛陽(yáng)出發(fā)，北行越太行山，出雁門關(guān)，進(jìn)入河套地區(qū)，然后渡河西行，穿越今寧夏、甘肅、青海、新疆，最后到達(dá)昆侖山所在的帕米爾地區(qū)。與西王母相會(huì)之后，取道東南，經(jīng)河西走廊，穿今甘、寧沙漠，復(fù)至陰山，循來(lái)路返回。穆王的車夫名叫造父，這一次巡游，道途艱辛漫長(zhǎng)，全憑他所駕的八駿之車得以順利行進(jìn)。八駿是八匹寶馬，品種優(yōu)良，顏色鮮艷，分別有自己動(dòng)聽(tīng)的名字：一名曰赤驥，是一匹火紅色的馬；一名曰盜驪，純黑色，脖頸細(xì)長(zhǎng)；一名曰白義，因皮毛白色得名；一名曰逾輪，是一匹紫馬；一名曰山子，通身黃色；一名曰渠黃，黃白相間；一名曰驊騮，黑鬃黑尾，身體紅色；一名曰綠耳，因耳朵綠色而得名。

后來(lái)有畫家創(chuàng)作出《八駿圖》，畫上的每一匹馬都倜儻灑脫，形神具足，根根鬃發(fā)挾著風(fēng)力，有的騰空而起，四蹄生煙，有的回首長(zhǎng)嘶，神氣清勁。從中可以遙想三千年前，古道蕭蕭，西風(fēng)獵獵，馬兒們體態(tài)輕盈，恍若龍飛，一路馳騁，一路煙塵。

這場(chǎng)景被工匠移到那塊漢畫像石上時(shí)，煙塵氣全化作浪漫的仙氣。高冠袍服的穆王乘坐一輛鑲著華蓋的車子，車輪不是車輪，是兩朵云彩頂著車身在飄浮。八匹駿馬換為六條神龍，駕車的造父變成一只蟾蜍坐在車前，張著兩只手，擺出一副持鞭的樣子。在畫面左側(cè)，西王母坐在魚尾形的高臺(tái)上，四周有玉兔、青鳥(niǎo)、羽人圍繞，她的身子微微前傾，似乎在翹首盼望。此時(shí)，距離永別尚有很長(zhǎng)的時(shí)日。

五

見(jiàn)到西王母之前，八駿已載著穆王走過(guò)了數(shù)十個(gè)邦國(guó)部落。各部落首領(lǐng)無(wú)不殷勤接待，為他奉上當(dāng)?shù)刈钫滟F的特產(chǎn)。在赤烏氏國(guó)，首領(lǐng)獻(xiàn)上了兩個(gè)美貌女子，他很高興，稱贊這里是盛產(chǎn)美女和寶石的好地方。旅途中不斷有種種美妙的際遇，品美酒、祭河伯、登舂山、采奇玉，又獵得白狐黑貉等飛禽走獸無(wú)數(shù)。然而，他的心始終被更遠(yuǎn)的地方和更遠(yuǎn)的人牽引著，造父揚(yáng)起長(zhǎng)鞭，繼續(xù)縱馬疾行。一場(chǎng)夢(mèng)幻、悸動(dòng)的盛宴即將開(kāi)始。

終于，“吉日甲子，天子賓于西王母。” （《穆天子傳》卷三）我第一次讀到這里時(shí)，思緒忽然跳脫，西王母乃是神女，周穆王只是凡夫，這究竟是小說(shuō)還是游記？是神話還是人話？先前倒是有人做過(guò)解釋，說(shuō)周穆王見(jiàn)到的西王母，只是西方一個(gè)部落的女酋長(zhǎng)，他們的會(huì)晤是一次政治外交，體現(xiàn)了中央大國(guó)與西部少數(shù)民族的友好關(guān)系。這樣是能說(shuō)得通了，卻無(wú)味了，我情愿不聽(tīng)。轉(zhuǎn)念再想，自古以來(lái)，多少名篇都是神話與人話的雜糅，虛實(shí)之間，才更曼妙，我大可不必古板地非要細(xì)究真?zhèn)巍?/p>

且說(shuō)周穆王見(jiàn)到西王母后，向她獻(xiàn)上了白色玉圭和黑色玉璧，以及上好的錦繡絲絹，西王母拜謝，欣然接受。瑤池之上，瓊漿佳肴備齊，鼓樂(lè)笙竹奏起，二人持杯把盞，飲酒言歡。一個(gè)是神武威猛的東方君主，一個(gè)是風(fēng)華絕代的西方女王，他對(duì)她仰慕已久，她也早聞他的大名。他閱盡春色，擅長(zhǎng)風(fēng)情，她身上融合了野性、人性和神性的復(fù)雜魅力，與他見(jiàn)過(guò)的任何女子都不同。接下來(lái)的事情，書中不再詳說(shuō)。

不知度過(guò)了多少個(gè)晨昏，以至于司馬遷在《史記》中說(shuō)周穆王在西王母處“樂(lè)之忘歸”。可惜他不是天臺(tái)遇仙的少年郎，可以拋開(kāi)紅塵，幾世幾劫也無(wú)妨。他有天下和子民，哪怕忘歸，也終要?dú)w。臨別之時(shí)，周穆王在瑤池設(shè)宴回請(qǐng)西王母。大約是情深所致，面對(duì)離別的況味，之前并沒(méi)有跡象表明西王母還是一位有學(xué)問(wèn)的女子，此時(shí)她卻忽然對(duì)著穆王吟起詩(shī)來(lái)：

白云在天，丘陵自出。

道里悠遠(yuǎn)，山川間之。

將子無(wú)死，尚能復(fù)來(lái)。

并且她還熟諳詩(shī)歌中的起興手法，先言景再言情。白云飄在藍(lán)天，丘陵兀自顯現(xiàn)，道路漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)，相隔在山川之間，希望你不死，再來(lái)與我相會(huì)。這詩(shī)里暴露出一個(gè)很大的疑點(diǎn)，如果西王母真的持有不死神藥，為何她不贈(zèng)給情人一粒？

穆王也以詩(shī)作答，向她許諾相會(huì)的日子：

予歸東土，和治諸夏。

萬(wàn)民平均，吾顧見(jiàn)汝。

比及三年，將復(fù)而野。

我將回到東方的國(guó)土，和諧治理華夏諸邦，等待萬(wàn)民達(dá)到平均富裕，三年之內(nèi)，一定重返你身邊。她聽(tīng)罷，心底明白，這些話都是不作數(shù)的，人事無(wú)常，路途迢迢，再相聚實(shí)在渺茫。因而又歌曰：

徂彼西土，爰居其野。虎豹為群，於鵲與處。

嘉命不遷，我惟帝女。彼何世民，又將去子。

吹笙鼓簧，中心翔翔。世民之子，唯天之望。

她所居住的西土，雖虎豹為群，烏鵲與處，可她是天帝的女兒，要守住天帝賜予的土地，不能隨便遷移，而他是一國(guó)君主，又不得不離開(kāi)。這是真正訣別時(shí)的話語(yǔ)了，男女心意抵不過(guò)各自宏大的使命。

隨后，周穆王登上山頂，將自己遠(yuǎn)行的事件銘刻在一塊大石上，眉題為“西王母之山”。這個(gè)舉動(dòng)除了為宣揚(yáng)功績(jī)、表達(dá)對(duì)西王母的敬與愛(ài)之外，暗中或者還有另一層心思，是想要昭告世人，他曾來(lái)到西王母的領(lǐng)地，做過(guò)她的入幕之賓。最后，他植下一株槐樹(shù)，也許喻指著永遠(yuǎn)懷念。

晉朝的郭璞為西王母寫過(guò)一首詩(shī)，拿來(lái)當(dāng)他們故事散場(chǎng)時(shí)的結(jié)句倒很恰當(dāng)：

天帝之女，蓬發(fā)虎顏。

穆王執(zhí)贄，賦詩(shī)交歡。

韻外之事，難以具言。

郭先生曾為《穆天子傳》作注，從此詩(shī)可以看出，他對(duì)周穆王和西王母的故事懷有很濃的興致，必是回味了良久，才會(huì)寫下意味深長(zhǎng)的“難以具言”。當(dāng)我讀到他的“難以具言”時(shí)，亦是回味了良久，甚至不由輕閉雙眼，用思緒置身于另一時(shí)空。我看到在那莽莽蒼蒼的大荒之中，有兩人相對(duì)而立，時(shí)代消融了，他們沒(méi)有背景與身份，只是茫茫宇宙中的一對(duì)男女，來(lái)結(jié)一段奇緣。在他們的頭頂，天空不斷翻騰，日落月出，星沉云浮，飛速變幻著各樣絕美的景象。我注視著這一幕，有蕩氣回腸之感。

六

之后的三年里，周穆王的生活不曾有過(guò)一刻閑暇。回到都城，他忙著祭先王、建宮院、捕虎射鳥(niǎo)、作詩(shī)哀民、觀看十六位舞女的白鶴舞……與一個(gè)名叫井公的人下棋，三天三夜不分勝負(fù)。他還要繼續(xù)到各地巡游，某一天游至盛國(guó)，族長(zhǎng)盛伯把女兒盛姬獻(xiàn)給了他，他非常寵愛(ài)她，給她建造了一座重璧臺(tái)，并帶她四處游玩。不久盛姬染疾去世，他悲痛不已，為她舉行了極其隆重的喪禮，命群臣都來(lái)吊唁，以皇后的葬式安葬。他每日都因思念而大哭，無(wú)論走到哪里想起她都會(huì)哭泣。身邊的一名侍衛(wèi)看不過(guò)去，勸他說(shuō)人都有生有死，為逝去的人傷心固然沒(méi)錯(cuò)，但不要忘記還有新人。他聽(tīng)了這話心愈發(fā)疼痛，又流下淚來(lái)。

一千多年后，唐代詩(shī)人唐彥謙為此事賦詩(shī)一首：

王母清歌玉管悲，瑤臺(tái)應(yīng)有再來(lái)期。

穆王不得重相見(jiàn)，恐為無(wú)端哭盛姬。

詩(shī)中有替西王母不平、責(zé)怪穆王薄幸之意。其實(shí)在與他們二人有關(guān)的詩(shī)里，西王母大多是被遺忘的棄婦形象。唐代另一位道士詩(shī)人曹唐的《小游仙詩(shī)》中寫道：

九天王母皺蛾眉，惆悵無(wú)言倚桂枝。

悔不長(zhǎng)留穆天子，任將妻妾住瑤池。

這樣的詩(shī)實(shí)在是把他們寫得庸俗了，周穆王與西王母的人神之戀是不宜用世俗頭腦去代入想象的。情出自愿，事過(guò)無(wú)悔。當(dāng)日風(fēng)光綺麗，兩情繾綣，昆侖山上的一場(chǎng)互道衷腸，已是千古絕唱，若真的再重逢，怕也難有初見(jiàn)時(shí)的歡喜。《穆天子傳》里此后沒(méi)再提到過(guò)西王母，我覺(jué)得這樣就很好。至于另外一本古書中記載了“穆王十七年……西王母來(lái)見(jiàn)，賓于昭宮”，又有人校正說(shuō)應(yīng)是“穆王五十七年，西王母來(lái)見(jiàn)，賓于昭宮”，顯得輕飄無(wú)力，并不可信，也像是給故事添了蛇足。

周穆王在一百零五歲時(shí)死去。因與西王母有過(guò)不同尋常的交情，他的死自然就印證了神仙之道的虛妄。晚唐時(shí)的幾個(gè)皇帝熱衷求仙，不問(wèn)政事，服食丹藥，妄想長(zhǎng)生，詩(shī)人李商隱由此想起了周穆王，遂寫下《瑤池》一詩(shī)：

瑤池阿母綺窗開(kāi)，黃竹歌聲動(dòng)地哀。

八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)？

黃竹歌是穆王所作，歌聲哀動(dòng)大地，暗示作歌人已死，西王母不知，仍在窗前眺望，盼他重來(lái)。李商隱原意是要借古諷今，出于作品需要，西王母仍被寫成了一個(gè)可憐的女人。

穆王不會(huì)重來(lái)，此情已成追憶。人間朝代更迭，轉(zhuǎn)眼到了漢家天下，她的故事又有了另外的后續(xù)。漢武帝是帝王中最執(zhí)著的求仙者，對(duì)西王母非常欽慕，期望一睹她的真容。也許是他的誠(chéng)心感召到了女神，也許是她忽然動(dòng)了一點(diǎn)念，在托名為班固所作的《漢武故事》中記載，七月初七是武帝的生日，這天，有青鳥(niǎo)從西方來(lái)，傳遞了好消息。是夜，武帝在承華殿供帳焚香，西王母乘紫車駕到。武帝迎接拜見(jiàn)，向她請(qǐng)求不死藥，西王母說(shuō)他“滯情不遣，欲心尚多”，即使吃了不死藥也沒(méi)有用。雖沒(méi)給藥，她卻拿出了七枚仙桃，贈(zèng)他五枚，自食二枚。武帝吃了，覺(jué)得甘美無(wú)比，便藏下桃核，準(zhǔn)備種之。她見(jiàn)狀，告訴他這桃三千年結(jié)一次果，在下界是種不活的。那一夜，西王母與他“談?wù)Z世事，而不肯言鬼神”，至五更，她離去，武帝惆悵良久。

從文中看，這并不是一次愉快和投機(jī)的約會(huì)。她與穆王見(jiàn)面時(shí)，是兩個(gè)同等高度的靈魂相撞，互相契合，彼此愛(ài)慕。見(jiàn)武帝時(shí)，他目的明確，一心只想討藥，言行顯得十分鄙瑣，她心里應(yīng)是不喜的。可世人不明就里，只管附會(huì)出二人的曖昧傳聞。尤其唐代詩(shī)人，都很好事，又有一位名叫蜀宮群仙的人寫了首《王母》，詩(shī)中多了一個(gè)男主角，西王母還是那個(gè)憂愁失意的女子：

滄海成塵幾萬(wàn)秋，碧桃花發(fā)長(zhǎng)春愁。

不來(lái)便是數(shù)千載，周穆漢皇何處游。

《漢武故事》中還記了一筆，武帝后來(lái)濫殺道士，西王母很不滿，派使者給他送去三枚仙桃，宣告“吾與帝絕矣”。

自此，她與人間男子再無(wú)瓜葛。

七

唐代以后，在神異小說(shuō)和戲曲的層層演繹下，西王母終于有了美滿的婚姻，嫁給了神界最高統(tǒng)治者玉皇大帝，她從昆侖山搬到天庭居住，改名為王母娘娘。三月初三是她的生辰，每年此時(shí)她會(huì)舉辦盛大的蟠桃宴會(huì)，眾神仙皆以受邀參會(huì)為榮，若是有誰(shuí)喝醉后舉止不雅，或失手打碎了琉璃盞之類的物件，便會(huì)被她罰下人間。她管理所有的女仙，護(hù)佑人間婚姻生育之事，自己也生了七個(gè)女兒，最小的女兒觸犯天條，偷偷下凡和窮人董永結(jié)了婚，惹得她大發(fā)雷霆，最終將兩人拆散。

總之，民間關(guān)于王母娘娘的話題多不勝數(shù)，她位高權(quán)重，生活熱鬧刺激，完全脫離開(kāi)了舊日西王母的模式，成為了一個(gè)充滿七情六欲的天界女領(lǐng)袖。人們供奉的王母娘娘像，也俱是白胖富態(tài)，一身金黃或大紅的華服，頭戴冕旒，手持金杖玉板，盡顯雍容華麗。我每當(dāng)見(jiàn)到，都會(huì)想起徐州出土的一塊碑形漢畫像石，應(yīng)當(dāng)也是祭拜所用，上面的西王母戴著玉勝，獨(dú)自端坐在高臺(tái)上，瞪著大大的眼睛，臉上帶著一點(diǎn)笑意，上身被寬厚的羽翼覆蓋，看上去像個(gè)裹著披肩的現(xiàn)代女子。她身邊沒(méi)有任何動(dòng)物和人物，圖像的底子也是素凈的，不加什么紋飾。這樣的構(gòu)圖，仿若一張鑲在框子里的單人照，古雅，純粹，凝聚著清冷的仙氣，她是后來(lái)那位花團(tuán)錦簇的王母娘娘的前身與真身。

所以從一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)最能看出當(dāng)時(shí)人的心性，漢代工匠的精神世界里有原初的自然和明朗。有些工匠性子活潑，西王母雖高不可攀，也敢與她開(kāi)個(gè)親昵的玩笑，前面提到在她頭上刻鳥(niǎo)的那位便是如此。像那般旁逸斜出的作品我還見(jiàn)過(guò)幾個(gè)，山東博物館里有一塊陰線刻的漢畫像石，工匠把西王母身旁的榜題刻成了“田王母”，不知是粗心誤刻，還是嫌主家招待不周故意為之，不論哪種緣故，他都該被打一頓。他還將這位“田王母”設(shè)計(jì)成了《山海經(jīng)》中描寫的樣子，身體像豹子，不規(guī)則的臉上生著茂密的毛發(fā)，唇兩側(cè)有幾根胡須，嘴里閃出鋒利的虎牙，眼看已無(wú)人形，偏又給她戴上了兩串長(zhǎng)長(zhǎng)的耳墜，愈顯妖異。在鄭州出土的一塊畫像磚上，西王母坐在山頂，手里拿著一個(gè)“工”字形的物件，據(jù)說(shuō)那是紡織用的繞線架。這位工匠心思細(xì)膩，他擔(dān)憂西王母每日的生活會(huì)很無(wú)聊，也想讓她如世間女子一樣做點(diǎn)女紅打發(fā)時(shí)間。鄒城的一位工匠則認(rèn)為西王母縱然能長(zhǎng)生，容顏卻不可能不老，于是就把她刻成了一個(gè)臉上布滿皺紋的老婆婆。

我心中最杰出的漢代工匠，自然還是創(chuàng)作出“周穆王拜見(jiàn)西王母”的那人。數(shù)年前，我與漢畫像石共同搬進(jìn)新館，之后雖不再做講解員，無(wú)事時(shí)仍常去看望它們。某個(gè)下午，臨近閉館，觀眾寥落，我又來(lái)到展廳。所遇的每一塊石，都是我的老相識(shí)，我微笑著，用目光依次同它們打著招呼。最后，還是停在那塊大石前，與它共度殊勝的片刻。盡管我曾無(wú)數(shù)次講它，也用文字解讀過(guò)它，人石之間，可謂因緣圓滿。彼時(shí)，在沉寂中與之相對(duì)，依然覺(jué)得震撼，不太敢相信一件偉大的漢代藝術(shù)品就在近前。

兩千年前，一位工匠接到了一份囑托，要以靈石為信，向冥界傳送亡者心愿。西王母是墓主升仙的引路人，塑造她時(shí)，有人質(zhì)樸，有人奇巧，唯獨(dú)這人多情，想要為她刻出一首小型愛(ài)情史詩(shī)。他記得她漫長(zhǎng)生命中有過(guò)似水柔波的瞬間，將其提取出來(lái)，不單是用技法雕琢，更以慧心謀劃，短促的戀情締結(jié)在永固的石頭上，便成為不朽。

墓室關(guān)閉時(shí)，沒(méi)有人希望會(huì)再被打開(kāi)。因此他的作品一旦完成，就要交付給長(zhǎng)久的黑暗。作為一座石槨的側(cè)板，它裝載著墓主的肉身，沉埋于地下，復(fù)又重現(xiàn)人間。在深深的靜觀之中，想到它本不該被后世里的凡人過(guò)眼，我的心中生起敬畏。