【編者按】

幾乎每個月都有一些網文被改編成影視劇，網文改編的是非一直不少。每月的網文改編觀察，提取當月網文改編中存在的某個共性問題，與大家一起透過現象看本質。10月的網文改編觀察將經由《田耕紀》，聚焦種田文改編現象。

改編自弱顏小說《重生小地主》，由曾舜晞、田曦薇主演的“種田劇”《田耕紀》播出后，不少觀眾將其與《卿卿日常》對標，不免對劇集的播出效果感到失望，畢竟《卿卿日常》是熱度破萬的作品，《田耕紀》并未達到這樣的成績。事實上，在第三方平臺的有效播放數據來看，《田耕紀》的播放效果一直維持在S+。從投資體量來看，這樣的播出數據已經達到平臺預期。

《田耕紀》海報

《田耕紀》打出類似“首部種田流小說改編的古裝劇”或“業內首部種田劇”等宣傳旗號，不免令觀眾以為這劇主打輕松愉快的田園生活展示，但劇集聚焦田園生活的內容其實有限，大部分篇幅都在講述令人心梗的“宅斗”。不少觀眾認為：如果沒有亂七八糟的宅斗，也許《田耕紀》就能爆了。

這其實牽涉到種田文、種田劇的一個核心爭議：種田與宅斗，為何難解難分？回顧以往那些改編自種田文的作品，不少均離不開宅斗，比如長尾效應非常顯著的《知否？知否？應是綠肥紅瘦》（下文簡稱《知否》）。“種田文”“種田劇”這樣的稱呼，難免叫人誤解作品書寫的是恬靜的田園風情，但其實，種田文創作中，宅斗與種田非常親密。“宅斗”非負面資產，正面內容的“無趣”更致命。

種田文：穿越/重生、宅斗與女性成長

何為種田文？早期的解釋更多偏向于男頻向的定義，強調其出自策略類網游，主打“高筑墻、廣積糧、緩稱王”的經營過程；故事主要發生在架空、玄幻、異世等背景下，主人公在自己的地盤上一步步發展政治、經濟、軍事、科技等過程。比如《唐磚》

如今有影響力的種田文，更多偏向于女頻，主要講述女性主人公在某個架空背景或古代朝代中，穩扎穩打地經營自己的事業、建設自己的生活。女性的事業要么是回歸田園，要么是經營商業，如果是身在深宅大院中，“宅斗”就是女性的事業。

讀者為什么愛細水流長、家長里短的種田文？最顯性的原因是，種田文中詩意化、唯美化、浪漫化的田園生活，能夠滿足身心疲憊的現代讀者的逃逸想象。中國有淵遠流長的田園詩創作傳統，遭遇挫敗的文人墨客，都會在詩情畫意的田園風光中排遣不平與壓抑。當然，唯美化的田園生活，與真實的“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”有很大的差別，文人墨客對于田園多少也是葉公好龍，詩文里說那是“向往的生活”，但像陶淵明那樣的人總歸是極少數。

更關鍵的是，種田文中有著網文中難得的平民視角。如同以往很多觀眾感慨，在國產劇里看不到窮人的生活；在網文領域，我們有時也很難看到古代普通人的生活。

種田文里的主人公，穿越/重生后經常是平民百姓的身份。比如《重生小地主》，主人公重生后為農民，《屠戶家的小娘子》，女主人公重生后為屠夫女兒（后改編為劇集《玉面桃花總相逢》）。如果穿越/重生后來到深宅大院，女主角的身份也是庶女，比如《庶女攻略》（后改編為《錦心似玉》）或《知否》。

雖然市面上有影響力的種田文不少，但一些知名的網文平臺并無“種田文”的分類，基本上是與“架空歷史”“市井人家”“布衣生活”等標簽結合在一起。這在側面上也驗證了：種田文是一個很開放的類型，它是多種類型文交集與雜糅的產物。

首先，種田與穿越/重生的結合。

很多種田文的女主角，都是從現代社會穿越而來，或者是現代人、在古代社會里重生。《重生小地主》《屠戶家的小娘子》《庶女攻略》《知否》《清穿日常》（后改編為《卿卿日常》）均是如此。

之所以加入穿越或重生的設定，為的是確保爽感。爽感是大多數讀者閱讀網文的第一追求。一旦主人公是穿越或重生，就意味著她掌握著比同時代人更多的知識與信息，她比同時代的人更開放、更聰明、更自由，“搞事業”時也就能事半功倍。讀者雖然厭倦了那種一路開掛的女主人公，但毫無“金手指”助力、被古代社會困住卻毫無辦法的平凡女性，也不是讀者所樂見的，看網文不是為了添堵來著。

其次，種田文大量出現宅斗元素。宅斗可以體現為妻妾爭斗、嫡庶爭斗、妯娌爭斗、婆媳爭斗等多個維度。

種田文中出現宅斗，并不叫人感到意外。一方面，如果主人公是庶女或妾室，在封建社會牢不可破的等級秩序下，她得斗爭求生存；哪怕主人公重生后成為普通的農民，在鄉土社會中，婆媳關系、鄰里關系、妯娌關系等也足以讓人頭疼。

另一方面，種田文如果幾十萬字上百萬字都是家長里短的瑣碎記錄，很難吸引讀者。必要的宅斗內容，可以提升作品的戲劇性和可看性，繼而提高作品的點閱率。

所以，《重生小地主》中，普通農戶家里雞飛狗跳的“斗爭”沒完沒了，有些橋段令讀者恨得牙癢癢，但也讓人一邊看一邊罵；《庶女攻略》《知否》等作品中關于宅斗的描寫，也是文采飛揚、妙趣橫生、爽感十足。

特別值得留意的是，種田文中女性意識的別開生面。

種田文中，女性搞事業是第一位的。由于不少女主人公是從現代社會穿越而來，她們秉持著現代女性觀念，并不寄望于經由男性來拯救自我。相反，由于認清了封建社會男權意識的根深蒂固，很多女主人公對男主角從一開始都是一種利用或合作的心態，她們很識時務，腦子很是清醒，不沉浸于某種愛情幻夢中。

比如《庶女攻略》《知否》中，女主角都是將男主人公作為“東家”；《清穿日常》中，女主人公對皇權的冷酷無情始終有警惕之心，她為了自保的自我閹割也令人哀嘆；《重生小地主》中，男主角到了80多章才正式出場，之前的危機基本靠女主自個解決……

概言之，種田文的魅力在于，它為女性讀者提供了一種“我的全部努力，不過完成了普通的生活”的設想。被現實所困的女性讀者，幻想著在一個異域空間中，過上高于現實生活、卻也并不虛無縹緲的“普通生活”。這本不應是一種奢望。

種田劇改編：宅斗非負資產，女性視角很關鍵

2017年，經由《方大廚》改編而來的《花間提壺方大廚》，雖是小成本制作，男女主角都沒什么流量，但劇集播出后收獲不少觀眾喜愛，創下了當時分賬劇的票房紀錄。《花間提壺方大廚》無穿越、無宅斗、也無真正的種田，但菜香人甜，輕松下飯。

《花間提壺方大廚》播得不錯，但之后走這一路徑的劇集很少。主要在于這類劇集的吸引力比較單一，也很容易走向同質化，一兩部也許會成功，多幾部觀眾很容易膩了。

2022年的《卿卿日常》，形態上與《花間提壺方大廚》懸殊，但二者的屬性是一致的，主打的都是輕松下飯。《卿卿日常》與原作《清穿日常》已經幾乎是兩個不同的作品，《卿卿日常》以“反雌競”的設定提供了一種理想生活想象。劇中也有宅斗元素，只不過女性斗爭對象并非女性，而是被異化的男性權勢者，斗爭帶來的爽感甚至更為解氣。《卿卿日常》的可模仿性依然很弱——標新立異的設定用一次是新穎，經不起反復使用。

輕松下飯型的種田劇，不太容易復制生產。反而是2018年播出的《知否》，鮮明確立了種田劇的一種改編范式。

其一，穿越/重生的設定不論在否，爽感都不能丟。

《田耕紀》將設定更改為游戲穿越，女主人公所經歷的一切雖是游戲內容，但她可以憑借現代人的經驗在游戲中的古代社會輕易賺到錢。

《知否》《錦心似玉》等改編作品中，女主角就是她所處時代中的人，“金手指”不復存在。但這并不意味著爽感消失了。女主角的見識、能力與判斷力，仍然高于同時代女性，主人公在宅斗中依然可以憑借聰慧占據上風。

其二，宅斗成為戲劇性的主要由來。

很多種田文動輒幾百萬字，巨細靡遺地描述一道美食、一項技能、一種傳統風情，如果作者的文字感足夠好，讀者很容易沉浸在這類描寫中。但在影視化過程中，描述性的文字一定會被大篇幅砍刪。固然一些世情的描寫，可以轉化為影視劇中精致的服化道和歷史人文的還原，比如《知否》就用不少篇幅去體現宋人的生活、娛樂和交往（點茶、插花、焚香、掛畫、投壺、納征、聘禮、摔瓦之類的），提升了劇作的格調，但它們本身無法創造戲劇性。

戲劇性的來源，主要還是靠搞事業。怎樣的事業？由于女主角已經沒有現代意識，無論是務農還是經商，她都沒有辦法開掛，要由此提供有吸引力的劇情很難。哪怕如《田耕紀》，連蔓兒以現代人的意識在古代做生意，但無論是蒜香花生事業、葡萄酒事業還是開酒店事業，都是匆匆帶過，因為確實很難延伸出豐富的情節。

所以，種田劇中最常見的“搞事業”形態，就是宅斗。觀眾很容易將“宅斗”聯想為一個負面的詞匯，但宅斗不會像宮斗如此極端冷酷，深宅大院可能是女性生存處境的濃縮或夸張式體現；女主人公處于弱勢的地位中，要憑借智慧和果決，在斗爭中一步步突破障礙，盡可能爭取更好的生存資源。

《田耕紀》的宅斗部分沒有《知否》那種復雜細膩的人際關系呈現，它依靠的是各種極品的人設、極品的情節、極品的沖突，大撒狗血。但極品背后，也有著女性的血淚史，比如奶奶周氏（艾麗婭 飾）看似最可惡，實際上爺爺連老爺子（王建國 飾）所代表的男權制才是罪魁禍首。

連老爺子總是讓妻子周氏做壞人，自己美美隱身當老好人、當大家長。

其三，必須凸顯女性視角。

《知否》是一部長播不衰的劇集。比如在第三方平臺的有效播放榜單上，它是暑期檔播放量唯一一部躋身前20的老劇（其余均是2023年播出）。《知否》的可看性是多方面的，但很關鍵的一點是，女主角的“搞事業=宅斗”，劇情的視點始終圍繞女主角展開。主線的高度集中，既有助于主題的深入挖掘，比如《知否》對于女性的時代處境都有深刻的呈現；從觀眾角度來看，主線的高度集中有助于投入劇情，尤其是在觀眾注意力資源有限的情境下，視點集中才有助于提升追劇黏性，并增強對人物的共情感。

《田耕紀》的問題，不在于種田劇中有大量宅斗的內容，坦白講，沒有那些令人心梗的橋段，該劇的話題性一定還會弱幾分。《田耕紀》的問題，與此前的《錦心似玉》一樣。兩部女性向的小說改編后，都變成男演員是一番，為了增加一番男演員的戲份，劇情變成男女主角事業齊頭并進，男性的事業線橫生枝節，不可避免弱化了種田劇的女性視角，讓女性事業線失焦，也讓劇情偏離宅斗后反而索然無味。

比如《錦心似玉》中，庶女羅十一娘（譚松韻 飾）宅斗的情節雖然不無幼稚之處，但戲劇性是完全足夠的；反而是為了凸顯徐令宜（鐘漢良 飾）的一番地位，大量增加了徐令宜朝堂斗爭的戲份，更顯無趣。

《田耕紀》中，沈諾（曾舜晞 飾）比小說出場早得多，小說中很多女主角單獨解決的問題，都變成了有男主的助力。并且，劇集的中后段大量穿插男主角的事業線，他的真實身份是當朝武德司副使，要調查一個什么貪腐案子，牽扯出各種人與事。這部分權斗浮光掠影，連狗血都沒有，無聊得很。

另一個令觀眾無法接受的改動是，大結局的強行團圓，壞人一個個得到善終，“正確”得讓人無語。這樣的無趣才是最致命的。

種田文的改編或成為一個趨勢。可以走輕松下飯路徑，沒有添堵的宅斗，有的只是養眼舒心的情節；亦可以充分發揮宅斗的戲劇吸引力，但實在不必強行拉一個一番男主加戲、或者追求什么女性寬容了一切，削弱種田劇的女性視角。

說到底，女性向的種田文與種田劇，滿足的是女性觀眾對于一種高于現實生活的“普通生活”的想象，女主人公憑借對事業的苦心“經營”擁有了它。熒屏外的觀眾，希望從中獲得勇氣，相信自己也可以做到。