回顧何堪近十年間的寫作生涯，不論從數(shù)量還是體量上看，都可以用“小而美”一詞來概括。她的作品《投捕情緣》《冰刃之上》《赴你應(yīng)許之約》《請(qǐng)君入甕城》等曾被評(píng)為中國(guó)作協(xié)、浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)等年度重點(diǎn)扶持作品項(xiàng)目。何堪本人也在2014年入選第二批浙江省“新荷計(jì)劃”青年作家人才庫，2019年入選浙江省“新雨計(jì)劃”培養(yǎng)人才。她的小說有著開闊新奇的選題和深入扎實(shí)的采風(fēng)調(diào)研，在清新溫暖的語言風(fēng)格和細(xì)膩的日常架構(gòu)中，將遠(yuǎn)大理想融入自我實(shí)現(xiàn)的人生目標(biāo)，展現(xiàn)出年輕一代的飛揚(yáng)神采。

截至目前，何堪的作品大多可被歸結(jié)為“現(xiàn)實(shí)向言情”一類。在當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀市場(chǎng)中，以“甜寵”為主導(dǎo)的現(xiàn)代言情小說是占比最大的類型之一，但何堪的故事明顯呈現(xiàn)出對(duì)“現(xiàn)代言情”的逸出。對(duì)她而言，愛情盡管是命運(yùn)的不可抗拒之力，但也要服務(wù)于敘事本身。換言之，愛情不再是何堪故事的唯一中心。現(xiàn)實(shí)性與細(xì)節(jié)性的補(bǔ)充帶來了生活觸感的增加。不論是競(jìng)技文中對(duì)于規(guī)則的呈現(xiàn)，還是真實(shí)地觸及鄉(xiāng)村發(fā)展之難，這些都賦予了何堪作品超越言情的更大吸引力。“現(xiàn)實(shí)”也不僅僅作為主人公生活的時(shí)空?qǐng)鏊乾F(xiàn)代社會(huì)拼搏向上、競(jìng)技精神的展現(xiàn)渠道，為故事張力的縱深發(fā)展提供了可能性。

何堪的作品中對(duì)于競(jìng)技體育的關(guān)注令人印象深刻。不同于林海聽濤等競(jìng)技文大神選擇足球這種大開大合的熱門題材，何堪將視野聚焦于棒球、花滑乃至滑翔傘這些對(duì)讀者而言存在著明顯“信息缺口”的小眾運(yùn)動(dòng)。在冷門題材中鍛造故事，顯示出何堪的別具匠心，也考驗(yàn)著作者對(duì)于題材本身的掌握程度。在她筆下，人物角色的設(shè)定具有強(qiáng)相關(guān)性，相互重疊的職業(yè)軌跡如投手與捕手（類似的還有雙人滑搭檔、創(chuàng)業(yè)者與投資人、地方史大佬與文創(chuàng)工作者等等），使故事規(guī)避了許多強(qiáng)行設(shè)置的波折，人物命運(yùn)自然交織，情節(jié)發(fā)展也和諧流暢。何堪在對(duì)競(jìng)技體育中的賦分原則與行業(yè)發(fā)展的介紹上也頗有耐心，試圖讓讀者明白，行業(yè)的發(fā)展離不開配套教學(xué)、場(chǎng)地器材、市場(chǎng)營(yíng)銷等一系列要素。而對(duì)英雄的崇拜與“社會(huì)所支持的定量制度”巧妙結(jié)合在一起，才是競(jìng)技體育的魅力所在。因此，讀者在閱讀的過程中，不僅能夠感受文筆優(yōu)美的故事發(fā)展，更能在豐沛、真實(shí)的細(xì)節(jié)中，感受到超越言情的豐富體驗(yàn)。

盡管何堪在創(chuàng)作談中坦言自己早年間的作品受制于年齡與資歷的限制下筆極重，設(shè)定的人物背景往往走向極端，仿佛不血淋淋就無法詮釋悲慘，不撕心裂肺就難以表達(dá)深情。直到近年來年歲漸長(zhǎng)，才逐漸明白細(xì)膩的情感表達(dá)不一定要通過刀鋒一樣的銳利外部環(huán)境來逼迫。讀罷作品，才深深感受到她的行文中那股“銳氣”的寶貴之處。在她筆下，主角們每每登場(chǎng)之時(shí)便置身于曾經(jīng)歷過的人生至暗時(shí)刻。《投捕情緣》中天才捕手梁夏在開局奪冠時(shí)便被揭穿是女扮男裝，一切榮譽(yù)清零的同時(shí)被媒體口誅筆伐，更是被球迷炮轟“女人，根本不應(yīng)該出現(xiàn)在棒球場(chǎng)上”。類似的主題也出現(xiàn)在《冰刃之上》中，女主角簡(jiǎn)冰的姐姐舒雪與陳辭本是一對(duì)極有前途的花滑搭檔，卻因?yàn)殛愞o一次拋跳意外，導(dǎo)致姐姐腦部受傷成為植物人，簡(jiǎn)冰的家庭也隨之分崩離析。正是在這種環(huán)境中，她才意識(shí)到自己對(duì)于滑冰的渴望。在《逆風(fēng)曲》中，女性角色在賽場(chǎng)內(nèi)外揮灑著汗水，承受著高強(qiáng)度的訓(xùn)練，手上的老繭、肩上的傷病、冰上的鮮血都是運(yùn)動(dòng)員的榮耀勛章。在天災(zāi)人禍面前，曲思遠(yuǎn)也同樣展現(xiàn)出扛起產(chǎn)業(yè)發(fā)展、振興鄉(xiāng)村的重任。何堪的故事設(shè)定迎合了“以自強(qiáng)通向自尊”的價(jià)值取向，別具有一種向上的超拔之力。

不論是在哪種類型文中，“贏”都是故事的永恒主題。贏下一場(chǎng)關(guān)鍵比賽、戰(zhàn)勝強(qiáng)大的對(duì)手都是“爽點(diǎn)”誕生的時(shí)刻。但在何堪的小說中，除了“贏之爽”，像堂吉訶德一樣在人生的無常中展現(xiàn)不歇的斗志，在愛與陪伴中感受人生的珍重，是故事中更迷人的部分。在真實(shí)飽滿的生活切面中，我們看到了角色之間的一次次聯(lián)結(jié)。在《投捕情緣》中，梁夏、方夢(mèng)等女球員在棒球男性輕視女性的大環(huán)境中，用精湛的團(tuán)隊(duì)配合與決勝一擊的全壘打，證明了女性參與體育賽事同樣具有高專業(yè)度和觀賞性；又在單純強(qiáng)調(diào)輸贏或?qū)棺钪匾母?jìng)技氛圍中告訴全場(chǎng)，共情和聯(lián)結(jié)是隊(duì)員之間更強(qiáng)大的支撐力量。抑或是在《冰刃之上》中，在簡(jiǎn)冰的陪伴與鼓勵(lì)下，陳辭走出“冰上事故”的陰霾，披荊斬棘完成命運(yùn)挑戰(zhàn)，父母與姐姐也重燃對(duì)生命的熱情。《逆風(fēng)曲》中的曲思遠(yuǎn)利用侗鄉(xiāng)獨(dú)特的自然條件及互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的優(yōu)勢(shì)，開展了滑翔傘基地建設(shè)，情感與能量的投入感染全村上下都參與進(jìn)來，一同建設(shè)新時(shí)代美麗鄉(xiāng)村。何堪的作品證明了“女頻爽文”的爽不在于取消和排外，而是在充分展現(xiàn)女性探索自我、聯(lián)結(jié)她/他人的過程中，展現(xiàn)出在各個(gè)社會(huì)領(lǐng)域中的“在場(chǎng)”可能。

以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)的故事最能照見創(chuàng)作者與時(shí)代、與生活的緊密聯(lián)系。何堪也在用10年間的小說創(chuàng)作探討著“現(xiàn)實(shí)向言情”小說的書寫空間，她在戀人之間“可鹽可甜”的表層都市愛情下，進(jìn)行著對(duì)于成長(zhǎng)敘事的深度探討。面對(duì)生活，故事中的主角們需要穿越重重大山一般的屏障，誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己所愛事業(yè)與所愛之人。而在現(xiàn)實(shí)中，我們每一個(gè)人又何嘗不是唯有熱愛方能越過山海？

（作者系魯迅文學(xué)院教師）