11月19日晚，“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”在茅盾故里烏鎮(zhèn)舉行。全國文壇的名家大家匯聚到這里，熠熠星光照亮了江南水鄉(xiāng)的夜空。

此次依托茅盾文學獎舉辦的“茅盾文學獎之夜”，還有去年舉辦過的“魯迅文學獎之夜”，以及接下來的“少數(shù)民族文學駿馬獎之夜”“全國兒童文學獎之夜”等等，從中短篇小說、散文、報告文學、少數(shù)民族文學、兒童文學等各個維度，見證和傳播著中國文學的光榮與夢想。

以文學的名義精心打造盛典活動，可以說是新時代文學發(fā)展的“破圈”之舉。為何這么說？

“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”現(xiàn)場

一

“茅盾文學獎之夜”探索文學“破圈”的努力非同一般。

讓作家走到聚光燈下。當晚，第十一屆茅盾文學獎的5位獲獎?wù)撸簵钪拒姟倘~、劉亮程、孫甘露、東西，在這里領(lǐng)受了中國長篇小說獎的至高榮譽。茅盾文學獎四年評選一屆，每屆僅評選5部左右獲獎作品，且篇幅不能低于13萬字。嚴格的標準，更彰顯獲獎作者的實力和大眾的認同度。

致敬作家，也是在禮贊寫作這項事業(yè)。有作家說，“我們能做的就是不停書寫，用手中的筆接續(xù)百年文學優(yōu)良傳統(tǒng)，努力記錄和表現(xiàn)我們這個波瀾壯闊的時代”。創(chuàng)造出幾十年之后仍然值得捧讀的文字，是每一個作家的夢想。

讓文學產(chǎn)生大流量。時隔14年，茅盾故鄉(xiāng)再迎茅獎“回家”，這本身就是屬于烏鎮(zhèn)、屬于浙江的高光時刻，加之此番是中國作家協(xié)會決定打造“中國文學盛典”之后舉辦的第一場“茅盾文學獎之夜”。浙江精心準備，聯(lián)動各大文藝平臺，通過互聯(lián)網(wǎng)平臺、廣播電視、新聞出版等領(lǐng)域多渠道多形式傳播，努力把“茅盾文學獎之夜”辦成一屆“隆重典雅、形態(tài)豐富、傳播力強的大型文學盛典”，讓新時代中國文學的發(fā)展成就以最直觀的方式躍然眼前。

從《平凡的世界》《白鹿原》到《主角》《千里江山圖》，在歷屆茅獎獲獎作品矩陣中，可見時代發(fā)展的方方面面。弘揚現(xiàn)實主義精神，反映時代大勢，茅獎作品傳承著這種“不變”，讓人展望新時代文學無限廣闊的空間。

讓盛典由大家共享。茅盾文學獎不只是一個獎項，茅獎盛典不是一場短暫落幕的活動。配套的茅盾文學獎獲獎作家座談會、“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”“新時代文學攀登計劃”推進會、網(wǎng)絡(luò)作家座談會、新時代文學跨界傳播論壇等系列活動，都在試圖打破線上線下、場內(nèi)場外、圈內(nèi)圈外的局限，努力激發(fā)鏈接過去、現(xiàn)在與未來的交流，為文學抵達無窮的遠方、無數(shù)的人們提供更多可能。

“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”現(xiàn)場

二

從此次茅盾文學獎“回家”，以及“中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”的精彩呈現(xiàn)，能讓我們深切感受到：好作品是會說話的，文學作品的傳播力來自于文學作品的硬核實力。

關(guān)于創(chuàng)作與傳播的關(guān)系，中國作家協(xié)會黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤打了一個比方。他說，每次取經(jīng)路上遇到艱難險阻，孫悟空就會用金箍棒畫一個圈，把師父唐僧放到圈里，然后自己出去降妖打怪。在文學破圈這件事情上，作家們就是唐僧，從作家協(xié)會到媒體報社等是孫悟空。

論創(chuàng)作，在中國現(xiàn)代文學史上，一個個浙江籍名家蜚聲中外，魯迅、茅盾、郁達夫、徐志摩、戴望舒、夏衍、艾青、豐子愷等等，他們打下了浙江文學的“江湖地位”。前人打下的“文化江山”，需要我們倍加珍惜、有所作為。

如何樹起浙江文化的地標？今年，之江文化中心落成啟用，作為浙江文化新地標，一地連接四館，在有限空間內(nèi)生動詮釋了浙江文脈的浩瀚寬廣。其中，浙江豐厚的文學歷史在浙江文學館中“立體”起來，茅盾筆下的一句“唐代銀杏宛在，昭明書室依稀”，如今烏鎮(zhèn)昭明書院已重建。

一個個文化地標的樹立，足以見證浙江對文化的重視，也足以看見浙江從加快建設(shè)文化大省到推進高水平打造文化強省的決心。

如何壯大“文學浙軍”的隊伍？從茅盾文學獎看浙江，王旭烽以《茶人三部曲》(一、二)獲第五屆茅盾文學獎，麥家以《暗算》獲第七屆茅盾文學獎。但對比浙江鼎盛的文脈，我們可以感受到落差。怎么當好文學新人的伯樂和服務(wù)員？怎么壯大新時代“文學浙軍”？是茅盾文學獎“回家”觸發(fā)我們思考的新課題。

茅盾先生說過，“披沙揀金，功歸無名英雄；名標金榜，盡是后起之秀”。盛典的圓滿落幕，是浙江文學走向未來的新序章——繼續(xù)對標以茅盾先生為代表的浙江文學前輩，不斷鑄就新的文學高峰。

說到底，多出好作品是硬道理，然而對作家來說，“破圈”不是寫作的最終追求。正如新晉茅盾文學獎獲獎作家楊志軍所說，面對“破圈跨界”一定要保持清醒的頭腦，既要看到它在傳播推廣方面的優(yōu)勢，也要看到它催人浮躁的一面。作家和作品可以出圈，但作家不可以把“破圈”當作自己的寫作目的。

位于浙江桐鄉(xiāng)的茅盾故居 圖源：“中國作家網(wǎng)”微信公眾號

三

文學是認識一個國家、民族精神的載體。讓更多大眾關(guān)注文學，讓作家和作品得到應(yīng)有的尊重，讓文學在數(shù)字化時代找到新的姿態(tài)，是盛典舉辦的初衷。

“文學應(yīng)該向著鮮活的生活敞開，讓所有的人們都能進來”。如何更好放大文學價值，理應(yīng)成為各方的考量。在筆者看來，關(guān)鍵是要適應(yīng)新的媒介環(huán)境和傳播格局，充分地發(fā)揮優(yōu)質(zhì)文學的作用。對此，筆者有以下兩點看法。

做好“傳播”這篇文章。文學不是陽春白雪、孤芳自賞，它來自田間地頭、萬家燈火，也應(yīng)最終在老百姓口中相傳。要達到這樣的效果，就要想方設(shè)法讓文學抵達老百姓心里。

如今，中國作家協(xié)會旗下共有茅盾文學獎、魯迅文學獎、全國少數(shù)民族文學創(chuàng)作駿馬獎、全國優(yōu)秀兒童文學獎四大國家級文學獎項。接下來的頒獎都將打造成為大型文學主題盛會形式的“中國文學盛典”，最大程度吸引并擁抱廣大讀者，達到讓文學“破圈”傳播的目的。

從傳統(tǒng)的“圈內(nèi)”發(fā)獎，到策劃面向公眾舉行綜藝晚會的“典禮”，一字之差卻是重要的改變，可以看成是中國文學界的一次開辟文學新境界、拓展文學新空間的主動求變之舉。文學經(jīng)典不能被束之高閣，理應(yīng)被更多讀者特別是年輕人看見。打造爆款、引爆流量，會讓經(jīng)典更加深入人心。

做好“再創(chuàng)作”這篇文章。一部文學作品也許只有30萬人讀過，但變成影視劇后會有300萬人甚至3000萬人看見。許多人在觀看劇目后會選擇閱讀原著，被改編成電影以及電視劇播出后，相關(guān)圖書熱銷，原著小說在線閱讀率持續(xù)上漲。作家孫甘露介紹，《千里江山圖》這部作品已陸續(xù)開發(fā)電子書、音視頻產(chǎn)品、影視劇等多元衍生品，同時策劃“紅色劇本殺”等活動。同名廣播劇也與讀者見面。電視劇、舞臺劇等其他影視改編版本也在醞釀之中。

影視化、有聲化都是閱讀形態(tài)的延伸，符合當下大眾需求的新閱讀，也是更具“可及性”“豐富度”的閱讀。優(yōu)秀文學作品借助這些新的“閱讀形式”得到補充和豐富，從而也能反哺文學。

茅獎典禮“回到”茅盾故鄉(xiāng)，不僅是一次回望，更是一次再出發(fā)。茅獎盛典落幕了，但實現(xiàn)文學“破圈”傳播、讓文學點亮生活，仍然一直在路上。