近年來，文學(xué)不光在內(nèi)容和創(chuàng)作手法上更類型化，在傳播上也積極與新媒體結(jié)合，除了如“文學(xué)館之夜”這樣成為綜藝節(jié)目的主題、如“我在島嶼讀書”這樣讓作家出鏡成為主角之外，還有一種途徑也頗為有效，即對文學(xué)頒獎進(jìn)行直播。

當(dāng)下有兩種文學(xué)頒獎在新媒體上受到關(guān)注，一種是通過“盛典化”照亮作家作品，一種是通過“事件化”傳遞文學(xué)生活態(tài)度，前者以結(jié)果為導(dǎo)向，后者以過程為導(dǎo)向。

2022年“魯迅文學(xué)獎之夜”在北京舉辦，2023年11月“茅盾文學(xué)獎之夜”在浙江桐鄉(xiāng)舉辦，它們都通過地方衛(wèi)視和各大平臺進(jìn)行直播，都屬于中國作協(xié)打造的“中國文學(xué)盛典”系列活動，表彰相關(guān)獎項的獲得者，打造新時代文學(xué)發(fā)展的閃亮名片。

“文學(xué)獎之夜”系列采用了大眾喜聞樂見的晚會形式，想要打開過去封閉的圈層、輻射更廣泛人群。它格外注重儀式感，一是為擴(kuò)大獎項的影響力，二是使優(yōu)秀的作家作品獲得應(yīng)有的榮譽(yù)與尊嚴(yán)。作為一臺晚會，如何讓文學(xué)和舞臺產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，烹飪一道道活色生香的文化大餐？首先是發(fā)揮明星效應(yīng)，比如邀請了張凱麗、蔡國慶、鄭云龍、韓雪、張也等明星進(jìn)行表演；然后是將文學(xué)與歌舞有機(jī)結(jié)合，以歌舞講述文學(xué)，不光呈現(xiàn)文學(xué)之風(fēng)雅，更凸顯時代的蓬勃?dú)庀螅宫F(xiàn)一個大國昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。“茅盾文學(xué)獎之夜”還以短片形式回顧了中國文學(xué)生生不息的偉大傳承，那些大眾耳熟能詳、影響人們精神世界的經(jīng)典倒映著生活的巨大變遷。

除了對文學(xué)的舞臺化呈現(xiàn)，盛典還努力凸顯作家的鮮活形象，展現(xiàn)他們?nèi)绾螕?dān)負(fù)新的時代使命、投身偉大實踐。年輕的魯迅文學(xué)獎得主董夏青青18歲參軍、22歲主動來到新疆，與戰(zhàn)士們同吃同住，戍邊戰(zhàn)士的軍旅生活成為她創(chuàng)作的素材。在頒獎典禮上，董夏青青一身戎裝英姿颯爽，在觀看邊防戰(zhàn)士的祝福短片時飽含熱淚，當(dāng)她向那些保家衛(wèi)國的英雄敬了一個軍禮，氣氛也達(dá)到高潮。“茅盾文學(xué)獎之夜”為五位獲獎?wù)吲臄z了主題短片，既展現(xiàn)他們與人民大地的血肉聯(lián)系，也呈現(xiàn)他們對生活細(xì)致入微的觀察和獨(dú)特的精神氣質(zhì)。

文學(xué)的榮耀不單屬于創(chuàng)作者，作品的幕后功臣也得到照耀。“魯迅文學(xué)之夜”邀請雜志編輯走上舞臺，向大家比了一顆大大的愛心，“茅盾文學(xué)獎之夜”則讓作家與責(zé)編共同將手印留在書本裝置上永久保存。作品只有通過廣泛閱讀才真正被激活，所以盛典還邀請了讀者代表，他們對作家的閱讀史也是自己的精神成長史，展現(xiàn)了一種被文學(xué)陪伴的人生。

除了這種“盛典化”的文學(xué)頒獎，還有一種“事件化”的頒獎，以一些寫作比賽為主。它改變了過去只公布結(jié)果、發(fā)表獲獎感言的單一形式，而是跟蹤整個評審過程，把文學(xué)評獎變成一場可供觀看的“文學(xué)事件”，最后以直播讓讀者見證獎項的揭曉。

較早做出文學(xué)評獎“事件化”嘗試的是2018年的“匿名作家計劃”，將35篇小說匿名發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上接受讀者檢驗，經(jīng)由初評、復(fù)評選出6篇作品進(jìn)入決選，決選以網(wǎng)絡(luò)直播的方式現(xiàn)場揭曉冠軍，并露出作家真身。這場比賽借鑒了綜藝節(jié)目“蒙面歌王”，持續(xù)營造一種對優(yōu)勝作品和作家真身的雙重懸念，推動讀者全程關(guān)注。比賽還注重發(fā)揮名人效應(yīng)，邀請文化名人捧場，決賽現(xiàn)場更是一場文學(xué)真人秀直播，讓格非、蘇童、畢飛宇三位評委走進(jìn)密室，把他們對于小說的分析、作家的猜測、風(fēng)格的爭執(zhí)等評審過程實時公開。他們在直播中的爭執(zhí)和嚴(yán)肅的神情視覺化地呈現(xiàn)出了文學(xué)的眾口難調(diào)。最后獲勝者戴著面具上臺領(lǐng)獎，揭下面具，從蘇童手中接過獎杯，完成一連串儀式。這種形式不光揭秘了神秘的文學(xué)獎評審過程，還給人置身其中的參與感。

想要讓文學(xué)評獎“事件化”，評審環(huán)節(jié)至關(guān)重要，他們集中了沖突性、話題性。評委不再是單一的文學(xué)工作者，還有音樂人、導(dǎo)演、畫家，“非文學(xué)專業(yè)人士”反而增加了多元的角度。評委也引入了更廣闊的全球視野，把中國文學(xué)放在更大的世界文學(xué)格局里。他們本身也是文化名人，能提高獎項的關(guān)注度，達(dá)到“破圈”的效果。但評委陣容的龐雜也容易引發(fā)爭議，他們之間并無統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，而是基于各自的價值立場和審美判斷出發(fā)，努力在文學(xué)性、市場性、話題性之間作出平衡。此前曾發(fā)生過評委抗議評審結(jié)果的風(fēng)波，雖帶來了流量卻使得相關(guān)評選的公信力被質(zhì)疑。

“事件化”頒獎要想持續(xù)被關(guān)注，還要不斷傳遞一種文學(xué)態(tài)度，這種態(tài)度源于對當(dāng)下生活的疑問。它通常會設(shè)定一個主題，如“重構(gòu)世界圖景的寫作激情”“成為同時代人”“必須保衛(wèi)復(fù)雜”等。對于主題的呈現(xiàn)程度和理解深度不光是評審標(biāo)準(zhǔn)，也是決選現(xiàn)場里爭鋒的話題。面對“必須保衛(wèi)復(fù)雜”主題，評委和選手討論了在一切趨于簡化和同構(gòu)的當(dāng)下，這個復(fù)雜既是人經(jīng)驗、感受、視野的復(fù)雜性，也是題材、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜。“成為同時代人”主題激發(fā)人們思考時代變了，曾經(jīng)主動認(rèn)領(lǐng)或者自嘲過的“小時代”早已失效，生逢在一個“大時代”，我們該如何體認(rèn)和面對這一切？這些年輕人所迫切關(guān)注的問題，不光在作品里得到了多樣呈現(xiàn)，有著豐富閱歷的評委也給出了真摯建議，自然也就產(chǎn)生“破圈”效應(yīng)，每年都能提出新的話題也引發(fā)年輕人的持續(xù)關(guān)注。也正因為聚焦于特定主題，使得評委之間、評委和作家之間可以產(chǎn)生有效對話、碰撞出火花，這些精彩的真知灼見又引發(fā)二次傳播。

除此以外，這種文學(xué)頒獎也會突出作家的個性化，包括創(chuàng)作經(jīng)歷的個性化、觀點(diǎn)的個性化，甚至是穿衣打扮的個性化，讓觀眾不光知道一部作品誕生背后的故事，也希望可以成為他們。

但無論是“盛典化”還是“事件化”文學(xué)頒獎，觀看都有可能是一次隨機(jī)的行為，即觀眾只看一眼就關(guān)閉了頁面，并沒有對文學(xué)、生活進(jìn)行深入的思考。所以如何真正激活文學(xué)獎與讀者的關(guān)系、提升讀者的參與度，各個主辦方都在努力進(jìn)行嘗試。“盛典化”文學(xué)頒獎以點(diǎn)帶面，以晚會為中心向外輻射，打造文學(xué)周等系列活動，如獲獎作家進(jìn)校園、文學(xué)跨界傳播論壇、文學(xué)經(jīng)典人物cosplay等。也不局限于純文學(xué)，還擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視改編、有聲閱讀、劇本殺。更努力把文學(xué)帶回現(xiàn)實生活，且看烏鎮(zhèn)人頭攢動，小橋流水邊上演著一場場流動的文學(xué)盛宴。“事件化”文學(xué)頒獎則拉長戰(zhàn)線，不斷制造懸念引發(fā)讀者的猜測、期待，也不斷渲染讀者和作家、作家和評委的思維沖突，激發(fā)對同一話題的多維度思考，還在評審、作家、作品等關(guān)鍵環(huán)節(jié)衍生出不同枝蔓，提供給人們新的閱讀線索。

我們要站在讀者的角度，思考他們?yōu)楹螘x擇觀看一場文學(xué)頒獎的直播？除了看到神秘的作家、感興趣的作品，他們更想看到文學(xué)與生活、時代的關(guān)聯(lián)，不光是娛樂消遣也不僅是反映現(xiàn)實，而是帶來一種全新看待生活的角度和改變生活的可能，這也成為各種文學(xué)頒獎的表現(xiàn)主題，也是文學(xué)工作者繼續(xù)努力的方向。文學(xué)頒獎只是錦上添花，文學(xué)出圈也只是第一步，重要的是生產(chǎn)出好作品重建和生活的關(guān)聯(lián)，打動人們的內(nèi)心。

（作者為中國社科院文學(xué)研究所青年學(xué)者）