網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個(gè)時(shí)代生長(zhǎng)著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實(shí)沉思，給予這個(gè)國家數(shù)以億計(jì)的讀者以各種形式的能量與元?dú)猓瑒?chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時(shí)代機(jī)遇，更離不開所有寫作者一點(diǎn)一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時(shí)代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對(duì)于寫作的每一點(diǎn)思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會(huì)在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

姝沐，1990年生，中文在線簽約作者，影視制片人。山西省作協(xié)會(huì)員，山西文學(xué)院第八屆簽約作家。2008年全職創(chuàng)作至今，代表作《吾名玄機(jī)》《畫妖師》《風(fēng)月局》《江湖不良醫(yī)》等。《畫妖師》獲第二屆“中國·襄陽峴山網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”最佳影視改編獎(jiǎng)，《吾名玄機(jī)》獲中文在線2022年最佳動(dòng)漫改編獎(jiǎng)，《江湖不良醫(yī)》獲首屆西戎文學(xué)獎(jiǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，多部作品售出有聲、漫畫、動(dòng)畫、影視等版權(quán)。

我本身不是寫科幻出身的作者，但是我個(gè)人非常喜歡科幻小說。現(xiàn)在的內(nèi)容市場(chǎng)非常卷，我定選題的時(shí)候就一直在想，怎么做出有“辨識(shí)度”的東西，做出市場(chǎng)上找不到對(duì)標(biāo)作品的東西來。星際戰(zhàn)爭(zhēng)也好，賽博朋克也好，披著來自星星的皮談戀愛也好……當(dāng)時(shí)我在市場(chǎng)上還沒看到既有東方美學(xué)，又是真正賽博、真正科幻的內(nèi)容。

于是，《吾名玄機(jī)》成為我的一次實(shí)驗(yàn)，小說融合了“古風(fēng)”和“科幻”元素，把特征意象的東方古典美學(xué)與現(xiàn)代機(jī)械相結(jié)合，討論的仍是“機(jī)器與人類在未來如何存在”的科幻母題。在初步確定要寫科幻的時(shí)候，我也很忐忑，需要做的準(zhǔn)備工作和資料比寫其他題材要多得多。我不想寫只浮于表面的東西，也不想只追求節(jié)奏爽感，就需要在動(dòng)筆前下更多的功夫。

尋求傳統(tǒng)科幻和網(wǎng)絡(luò)科幻共融的平衡點(diǎn)

我會(huì)先把大部分的網(wǎng)絡(luò)科幻小說看完，詳細(xì)捋它們的背景、設(shè)定和情節(jié)，然后再把看過的傳統(tǒng)科幻作品，也以同樣的步驟做一次詳細(xì)的梳理。這個(gè)階段最好能準(zhǔn)備一塊大白板，或者把梳理出來的東西寫在紙上，網(wǎng)文科幻和傳統(tǒng)科幻的不同特點(diǎn)和本質(zhì)會(huì)加倍放大在眼前。這種對(duì)比展現(xiàn)的沖擊感是非常強(qiáng)烈的，能讓我在網(wǎng)文和傳統(tǒng)之間找到一個(gè)交叉點(diǎn)。

傳統(tǒng)科幻小說是硬核的，作品中的任何理論支撐點(diǎn)都可以用公式寫滿整面墻，這是網(wǎng)絡(luò)科幻小說相對(duì)難以企及的一點(diǎn)，而后者的優(yōu)勢(shì)則表現(xiàn)在劇情和節(jié)奏上。

我的個(gè)人選擇是在網(wǎng)絡(luò)小說的寫法上，加入一些在現(xiàn)實(shí)中能夠經(jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)進(jìn)去，既避免了網(wǎng)絡(luò)讀者看不下去的問題，又盡量保證作品的邏輯性。

比如，《吾名玄機(jī)》中女主人公是一架覺醒的“械人”，她從覺醒的初始就認(rèn)為自己是人，這個(gè)時(shí)候處理劇情要做到經(jīng)得起推敲的話，就得從“程序”上入手。這里我處理女主并不是從“人”的角度出發(fā)，也不是從“機(jī)器人”的角度出發(fā)，而是從“程序”設(shè)定的角度去樹立女主人公的人設(shè)。讀者好理解的同時(shí)，它也是一個(gè)比較新穎的設(shè)定亮點(diǎn)，并且不會(huì)出現(xiàn)硬性bug。

包括小說中其他的“械人”，也是圍繞著“程序”設(shè)定去做，包括戰(zhàn)斗天花板的設(shè)定，其實(shí)在它們橫掃這個(gè)世界的同時(shí)，也是極其脆弱的，因?yàn)橐坏馈爸噶睢本妥阋钥酥扑鼈儯祟惪此茟?zhàn)斗力不如它們，可是卻又操控著“程序指令”。而它們?cè)谥噶畹膲褐葡拢绾巫跃群蛼昝摚托枰揽俊皺?quán)限”，得到了“權(quán)限”，就能在這些代碼中盡情穿梭遨游。對(duì)于雙方來說，這是一種既是死局、又是破局的邏輯鏈，寫的時(shí)候非常有意思。

這種寫法是我在網(wǎng)絡(luò)科幻小說和傳統(tǒng)科幻小說之間尋求的一種共融的平衡點(diǎn)。這樣寫也將小說和常見的蒸汽、賽博朋克作品寫法區(qū)分開來，不只是在純粹蒸汽、賽博朋克的世界觀背景里做劇情充填，而是更好地解釋了世界觀的由來和機(jī)械存在、架構(gòu)等邏輯。

“古風(fēng)科幻”的難點(diǎn)和趣味

《吾名玄機(jī)》里有帝王將相，有銀鞍白馬、江湖兒女，也有飛檐斗拱、亭臺(tái)樓閣。還有剝開表皮之下，鋼鐵軸承、齒輪的相互運(yùn)轉(zhuǎn)和碰撞，人類設(shè)定的“程序”如何歷經(jīng)輪回，一遍遍演算，一遍遍走向人類覆滅又誕生的過程。

完結(jié)的時(shí)候我覺得基本完成了自己的目標(biāo)，但要在“古風(fēng)”的設(shè)定下寫科幻，真正動(dòng)手的時(shí)候，需要處理的細(xì)節(jié)比想象中要多出很多。當(dāng)時(shí)無法從文學(xué)作品中找參考，我就從美術(shù)、視頻等視覺上的東西來進(jìn)行自我刺激，很多時(shí)候網(wǎng)絡(luò)紅梗也可以成為一種素材表現(xiàn)方式。

比如“我裂開了”，這句話本身就很科幻，當(dāng)你把這句話用作品情節(jié)表現(xiàn)出來的時(shí)候，表面是古代女子、絲綢綾羅，有著現(xiàn)代人所沒有的別樣風(fēng)情。但是當(dāng)它裂開了之后，里面崩壞了的彈簧和螺絲帽飛了出來，掉在地上“鐺鐺鐺”地彈著枯澀的聲音……這種極致的碰撞，就始于“我裂開了”這樣的素材來源，很有意思。

此外，我平時(shí)很喜歡看化妝博主的視頻，最喜歡的是古風(fēng)博主，所以在寫文的時(shí)候，我看了無數(shù)彩妝博主的視頻，仔細(xì)去揣摩人物的妝容應(yīng)該是怎么樣的，什么樣的服飾應(yīng)該有什么樣的性格以及情節(jié)故事，這些在和科幻做融合的時(shí)候，越是細(xì)致，最后和科幻的碰撞感就會(huì)越強(qiáng)烈。

而要在古風(fēng)的設(shè)定下寫科幻，怎樣避免“融洽尷尬”，世界觀的鋪墊是關(guān)鍵。我采取的是慢慢揭開的方式。《吾名玄機(jī)》的主角以為自己是穿越到古代的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這里有“邪”，當(dāng)她以為這是一個(gè)志怪的世界的時(shí)候，又發(fā)現(xiàn)所謂的“邪”其實(shí)是“械”的一種代稱。“古人愚昧，稱械為邪！”這是小說中貫穿全文、隱含世界觀的一句臺(tái)詞。揭開世界觀的過程，我用了整整一卷的篇幅，這種寫法好處在于每推進(jìn)一次，就能有一個(gè)反轉(zhuǎn)驚艷點(diǎn)，但是劣勢(shì)在于節(jié)奏會(huì)顯得緩慢，需要做一點(diǎn)取舍。

此外，在古代寫科幻，讓讀者覺得不違和，也能夠找到共鳴的秘訣正是“古風(fēng)”。對(duì)中國讀者來說，“古風(fēng)”是刻在靈魂里的，哪怕不是特別喜歡這個(gè)類別的讀者，最起碼也知道唐詩宋詞、山河志怪，這就是融合的優(yōu)勢(shì)。九尾幻化成狐，崖上的吊睛白額大蟲無人能敵……魯班秘術(shù)、偃師獻(xiàn)技、墨家機(jī)關(guān)，慢慢地展開一幅科幻的畫卷，用讀者耳熟能詳?shù)臇|西去融合過渡，且要注意不能冗長(zhǎng)，也不能敷衍，就能在“古風(fēng)”里讓讀者去逐步理解科幻世界的存在。

用“酷拼”激發(fā)人物形象

《吾名玄機(jī)》其實(shí)是我寫作十幾年來寫得最艱難的一本，也是歷時(shí)最長(zhǎng)的一本。除卻以上需要解決的邏輯鏈、世界觀過渡、不讓人看起來虛假懸浮等等這些問題，我做的更多的是和人物的“打架”。

從人物出發(fā)，你不想懸于表面的話，就要去代入，這是任何類型作品都需要的。而在這部小說里，需要面臨的更多是質(zhì)疑，質(zhì)疑角色，質(zhì)疑出發(fā)點(diǎn)，質(zhì)疑“人”或者“機(jī)器人”，質(zhì)疑“程序”……怎么去代入一個(gè)“械人”，怎么去代入一段“程序”，又怎么去代入一個(gè)覺醒了的“械人”，代入科幻與古代的世界……現(xiàn)代科技和古代思維的交織，你想深戳，就必須深層代入。

如果不想讓兩種懸殊的東西融合后看起來是兩張皮，就必須讓自我先去融合。而這些融合，除了內(nèi)在自我，外在形式也必須到位。

外在的呈現(xiàn)，其實(shí)是我看到變形金剛產(chǎn)生的思考，變形金剛的手辦很完美，它的零件拆卸下來的時(shí)候，能進(jìn)行各種組裝，人也好，車也好，零件折疊得非常到位。所以，我就在想，小說里的形象能否也這么到位？我尋找了很久，從手辦，到積木……最后我找到了一種“酷拼”的東西，其實(shí)也是一種積木，只不過很酷、很賽博，它的零件組成全部是精細(xì)的螺絲和鐵片。

寫作過程中，為了模擬出“械人”和“獸”的造型，我找了許多酷拼素材和金屬積木。比如小說里有一個(gè)“九尾”形象，在志怪小說里，九尾狐耳熟能詳，有妖精和魅惑的特點(diǎn)，有人的造型，也有動(dòng)物的造型。而在酷拼作品當(dāng)中，我也能用金屬積木、螺絲等零件拼出“九尾狐”的造型來（包括其他造型也有）……當(dāng)我看到成品擺在眼前的時(shí)候，我真的覺得機(jī)械活了，古風(fēng)皮下的金屬脈絡(luò)也活了，這個(gè)故事也是活的。

九尾狐造型

飛獅造型

老虎造型

用“程序設(shè)定”去解釋“械人”以及它們的世界，用積木原理去構(gòu)造“械人”，精細(xì)地描繪外在古風(fēng)，就能把古代和現(xiàn)代的世界合理貫通，同時(shí)讓人眼前一亮。

當(dāng)你能將這些想象的東西在現(xiàn)實(shí)中搭建出來時(shí)，那么它就不是懸浮虛假的，再用劇情注入靈魂，想要作品展現(xiàn)出什么樣的效果，就能夠強(qiáng)而有力地展現(xiàn)出來。我非常享受這樣的寫作過程，也希望熱愛創(chuàng)作的朋友們能感受到這樣的快樂。