由國家廣電總局中國電視藝術(shù)委員會主辦的2023年“劇情類作品的未來走向”研討會日前在京召開。會議聚焦劇情類作品的最新發(fā)展成果，邀請行業(yè)主管部門領(lǐng)導(dǎo)、頭部制作公司與播出機(jī)構(gòu)主要負(fù)責(zé)人、優(yōu)秀主創(chuàng)人員代表、專家學(xué)者齊聚一堂，就劇情類作品的題材寬度、故事深度等議題交流討論，總結(jié)劇情類作品創(chuàng)作的新方法、新經(jīng)驗，探索劇情類作品創(chuàng)作的正確打開方式。

創(chuàng)新內(nèi)容表達(dá)方式

近年來，電視熒屏上刮起了一股現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)潮。從《山海情》《人世間》到《狂飆》，這些優(yōu)秀的劇情類作品創(chuàng)新內(nèi)容表達(dá)方式，反復(fù)驗證了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的生命力和感染力。

現(xiàn)實(shí)題材文藝作品要求創(chuàng)作者尊重藝術(shù)規(guī)律，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，不渲染苦難，也不美飾生活，直面人生，給人帶來光明和希望。《山海情》扎根黃土地，講述了“干沙灘”變成“金沙灘”的故事，是脫貧攻堅題材、新農(nóng)村建設(shè)題材的新收獲；《人世間》在近50年的時間跨度內(nèi)，展示中國社會的巨大變遷，聚焦小人物命運(yùn)的跌宕起伏，贊美了人們堅忍拼搏、積極奮斗的美好品質(zhì)；《狂飆》講述了以安欣為代表的政法工作者和以高啟強(qiáng)為代表的黑惡勢力之間展開的正邪較量，傳遞了關(guān)于正義、成長等話題的正向價值觀。這些劇情類作品直面現(xiàn)實(shí)問題，在平凡故事的講述里精雕細(xì)琢刻畫人物，以真實(shí)質(zhì)感對接當(dāng)下生活，反映時代。

現(xiàn)實(shí)主義不僅是一種創(chuàng)作方法，更是一種創(chuàng)作精神。在中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項目部副主任馬駿看來，“尊重藝術(shù)規(guī)律，就是要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，讓人民成為電視劇的真正主角；堅持藝術(shù)性與真實(shí)性相統(tǒng)一，大主題與小切口相結(jié)合，聚焦人物，扎根生活，反映時代”。

找準(zhǔn)情感共鳴

近年來，一些劇情類作品將鏡頭對準(zhǔn)生活細(xì)節(jié)，還原生活脈象的原生樣態(tài)，讓觀眾從生活的不同側(cè)影、獨(dú)特的個體感受中找到情感共鳴和力量源泉。

《我們的日子》透過兩代人的生活變遷和成長經(jīng)歷，描繪了最典型的中國鄰里街坊間的親情、友情和愛情故事，劇中的主角雖然歷經(jīng)挫折，但積極向上，讓人感覺到普通人向陽而生的能量；《喬家的兒女》講述喬家的五個孩子在艱苦歲月里相依為命、彼此扶持的故事，其中既有溫暖鮮亮的“小確幸”生活細(xì)節(jié)，也有喬家從勉強(qiáng)溫飽到過得有聲有色的生活變遷；《小歡喜》以高考破題，聚焦不同家庭的備考故事，有電閃雷鳴的沖突，也有春風(fēng)化雨的溫馨。在中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長周蓉看來，“這些劇情類影視作品從真實(shí)生活取材，抓住人們對美好生活的向往來構(gòu)建情感共鳴的橋梁，讓屏幕前的觀眾從中看到自己，收獲生活中溫暖的力量，不斷增強(qiáng)獲得感、幸福感和安全感”。

《去有風(fēng)的地方》在真實(shí)展現(xiàn)當(dāng)下年輕人的生活狀態(tài)、現(xiàn)實(shí)困惑的同時，也叩問著每個人的心之所向。無論是許紅豆辭職到大理積蓄心靈力量，還是謝之遙回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)帶領(lǐng)鄉(xiāng)村振興，都體現(xiàn)了年輕人以各自方式聆聽內(nèi)心聲音、尋找生活真諦的勇氣。北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆指出：“小人物樂觀面對生活、奮力拼搏的姿態(tài)，激勵著廣大的觀眾不斷勇往直前，實(shí)現(xiàn)自我價值。”

精品化是行業(yè)出路

現(xiàn)實(shí)題材日益成為創(chuàng)作的高地，精品化創(chuàng)作意識則成為行業(yè)共識。如何讓個體故事“看得見、摸得著”？如何勾勒出生動鮮活的中國形象？從業(yè)者一直在尋求突破，力圖通過深挖生活富礦，在現(xiàn)實(shí)生活中找到落點(diǎn)。

縱觀近年來劇情類作品風(fēng)貌，無論是《狂飆》《人生之路》《公訴》等展現(xiàn)掃黑除惡、改革開放進(jìn)程、新時代發(fā)展的主旋律劇集，還是《去有風(fēng)的地方》《追光的日子》等以鄉(xiāng)村振興、教育為表現(xiàn)重點(diǎn)的情懷之作，抑或《情滿九道彎》《夢中的那片海》等關(guān)注時代變遷下小人物的奮斗的寫實(shí)之作，都是在觀照現(xiàn)實(shí)中回應(yīng)時代呼聲。在中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛看來，“精品化不僅是出幾部爆款作品，還包括提升所有作品的品質(zhì)，每一部作品當(dāng)中都要有創(chuàng)新意識，對現(xiàn)實(shí)主義精神的深度開掘，對社會生活、時代情緒、年輕審美保持敏銳觀察和反應(yīng)的能力”。

創(chuàng)作者只有深入生活肌理，才能使作品思想有高度、精神有厚度；只有緊扣時代脈搏，作品才能鮮活感動；只有關(guān)切人民所思所想，作品才能有溫度。現(xiàn)實(shí)主義精品創(chuàng)作正在引領(lǐng)行業(yè)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。