霍俊明：溫馨，你好！感謝你接受采訪。按照工作時間超過25年計算，你應該是20歲出頭就到采場工作了。先來說說，是什么機會讓你到朱蘭鐵礦工作的吧，為什么選擇了這些看起來與女性聯系不大的工種？

溫 馨：謝謝霍老師。我的老家在南充，父親曾是攀鋼工人，家里還有一個哥哥一個姐姐。當我還在高中課堂上為了理想的大學拼搏奮斗的時候，發生了一起改變一生的事情，父親要退休了，需要一個子女接班……

當時哥哥姐姐都已經上了大學，不可能去接班，父親就只有來做我的思想工作。雖然我一再向父親表示想讀書，可是父親說哥哥姐姐都上大學了，如果沒有人去接班，家里收入就少一大截兒；而且就算你讀了大學，以后出來還是要找工作，還不如現在就去上班，上班以后你還是可以通過自考讀大學嘛！考慮到當時家庭的經濟壓力，為了不讓父母那么辛苦，我還是聽從了父親的安排，背井離鄉來到攀枝花接了父親的班。

后來我成為一名焊工，也是聽了父親的話。父親告訴我，一定要學一門技術，有技術傍身，在哪里都能找到飯吃，俗話說了“天干三年也餓不死手藝人”。于是，我就學了焊工。可是焊工這碗飯哪有那么好端啊！三年的焊工學徒期間，一開始，十天有九天眼睛都是腫的，還不停地流淚，看東西都看不清楚。最初由于不會使用護具，臉上脫過幾層皮，手上燙過無數的水泡，做不好活兒還要挨師傅罵。不過我天生就是犟，一次做不好就十次，十次做不好就一百次，反正總有做好的時候。就這樣，三年學徒期滿，我成為了一名合格的焊工。

霍俊明：可以想象你三年學徒的艱辛和付出，真是不容易。你寫下的第一首詩是在什么時候？為什么選擇了詩歌而不是其他的文體？

溫 馨：2008年我有幸結識了攀枝花市的一些優秀詩人，在他們的引導下，我開始寫作詩歌。寫礦山詩的時候，我已經上班10年了。荒涼的礦山深處，露天開采礦石的現場，風吹雨打，日曬雨淋，礦工們吃苦耐勞、樂觀的精神，深深觸動了我，心中厚厚地郁積了一種情感，需要傾訴、表達。所以，不是我選擇了寫采場，而是沸騰的工作場景和詩意盎然的群山選擇了我。

霍俊明：可能正是采場這樣的勞動空間激發了你的詩，激發了你寫自己以及礦工們的生活。那么，你覺得，詩歌在你的工作中起到了什么樣的作用？

溫 馨：最開始是以一種平常心來寫的，僅僅是情感表達的需要而已，那時就想向世人述說我們礦工的生活，我們的酸甜苦辣，我們的喜怒哀樂，我們的生存狀態，當時只憑一腔熱情、真誠，拼命地寫。我的采場詩，是真實的，是從心底流淌出來的，都是我的親身體驗，寫詩改變了我的精神狀態，也成就了我對平凡事物的追問，它已成為我工作生活中不可或缺的一部分。正是有了詩歌，再苦再累我都沒有抱怨過，我相信風雨過后一定有彩虹。

霍俊明：詩歌與生命的存在狀態在你這里是融為一體了。你的工友們讀過你的詩嗎？

溫 馨：我以前寫詩，工友是不知道的，近年發表了一些，他們會順便夸我幾句，說一些支持鼓勵之類的話，挺暖心的。有些工友會把我的詩拿給他們的子女看，并告訴他們，即使是一個小工人，只要堅持自己的夢想，就會有成功實現的那一天。這幾年我們公司領導、還有朱蘭鐵礦的領導對我都很好，很支持我的業余創作，我很感恩，也為自己沒有寫出更好的作品來呈現工友們的精神風貌而深感慚愧。

霍俊明：你的組詩《采石場》在《詩刊》社所屬的中國詩歌網微信公眾號推出后，閱讀量已經超過了1.2萬，留言也有六七十條，甚至有網友直接以詩歌的形式抒發讀后感，也有人給出了一些建議。這些留言，你看過沒有？對此有什么感受？

溫 馨：這些留言我看過了，感謝大家對我的鼓勵，我覺得自己的詩歌還不夠好，比如詩太實、散文化、想象力不足，不夠靈動、不夠厚重等。今后我還要多閱讀，多觀察，多積累，爭取創作出更好的作品，才不會辜負大家對我的期望。

霍俊明：你的工作很累，你一般是在什么時間來讀詩和寫詩的？通過什么渠道來接觸和閱讀詩歌？

溫 馨：我知道任何事情想要做好，都是不容易的，時間都是一點一點擠出來的，我的詩歌就是在電鏟旁、鉆機邊的工余時間記下來，再回家一行一行地修改，慢慢地就累積出來了。千萬別以為上班還有空寫詩，沒那回兒事！工作時必須專注細致，一點馬虎不得。干活干累了，同事們說，休息一會兒吧，大家就找塊石頭坐下來，他們抽煙、喝水，我就見縫插針，天馬行空地胡思亂想并匆匆地記下來，有時，剛有寫作的沖動，又要干活了，思緒因此中斷，但一有空余，我就會醞釀接下來該怎么寫，或看看書，有時一首詩要斷斷續續地寫幾天。

我關注了一些詩歌公眾號——比如詩刊、十月、星星詩刊、揚子江詩刊、詩歌月刊等公眾號，上面發出的好詩我會去閱讀，去琢磨。我也買了不少書來看。同時，我的身邊有一些詩人朋友，他們既是我的老師又是我的益友，我經常把剛寫好的詩歌發給他們看，他們會指出我詩歌里的缺點并給我提一些建議，然后我再繼續修改、打磨。認識這些朋友，我感到非常幸運，我也非常珍惜我們的友誼。

霍俊明：如果有人或者媒體根據你的職業、身份稱你為“礦場詩人”“女工詩人”，你認可嗎？當下在一線工作的各種工人和基層群體中寫詩的并不在少數，你對王計兵、老井、陳年喜、鄭小瓊、許立志等人的詩歌有什么評價？

溫 馨：我不在乎什么標簽，叫我“礦場詩人”“女工詩人”都是可以的，我們采礦工人這個群體在一定程度上是被忽略的群體，放眼整個詩壇，有寫煤礦工人的詩且寫得很好的，但真正寫礦山寫礦山工人的詩歌少之又少。我是礦工的一員，又在一線工作，礦工的喜怒哀樂，也就是我的喜怒哀樂。我沒有必要去掩飾礦山上那些惡劣的場景與細節，“真”是我詩歌的特點，我的采場詩正是基于這一點，向下，從低處開始，從細微處下筆，呈現、還原真實的采場場景，還原真實礦山里的人、事、物。我的每一首采場詩，都來自我一線的真實體驗。漸漸地我覺得我不僅僅是在寫單一的“我”，我在寫我們，寫“大我”這個群體。王計兵、老井、陳年喜、鄭小瓊和許立志的詩歌，我不但看過還收藏學習過，他們是我詩歌路上的老師。

霍俊明：寫了這么多年詩歌，你心目當中肯定有了關于“好詩”的認知，那么你認可的“好詩”應該具備哪些因素？

溫 馨：很多年前我向龔學敏老師問過這個問題，他告訴我：“能感動人的詩就是好詩。”在我看來，詩歌是發現，是獨特。好詩具有唯一性，不可復制。詩歌寫作要盡量向下，那里有“沉默的大多數”，還必須要有大的憐憫之心，如此才能成為一個優秀的詩人。這一點我的路子雖然走對了，但做得還不夠，還必須繼續往下挖，溯本求源，不停地追問。

霍俊明：讀你的詩，能第一時間感受到真切的生命氣息、生存環境以及精神狀態，能讀出你的感受以及對自我、時間、生活的想象力。你怎么理解自己的詩？

溫 馨：每一個事物都是有靈性的，只有平等地去面對它，關注它，才能通靈，才能與之對話。嚴酷的工作環境并沒有磨滅我對學校對學習的向往，反而給了我無限的創作靈感和想象。因為從小就喜歡看書，采石場上再尋常不過的一花一草，工作中枯燥乏味的焊條、機械，它們都成了我創作靈感的源泉。我將心沉浸到了礦山的每一個角落，用心感受礦山上的點點滴滴。采場、礦石、廠房以及路邊的喇叭花、小野菊、枇杷樹、巴茅草、向日葵都成了詩歌創作的靈感源泉。工棚里的老鼠、電鏟上的蜻蜓、螳螂和吹過采場的山風以及汗流浹背的工友也都成了書寫的對象。工作的內容——焊水箱、換拉門繩到使用的工具焊槍、扳手都成了寄托情感的載體。目之所及，有心者，才會有詩！