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徐剛推介

短篇小說，《花城》2024年第1期，責編許澤紅

鄧一光《那塊地》

這篇小說依然延續的是鄧一光一貫的深圳書寫。小說非常細致地聚焦了深圳蛇口的發展，非常具體地涉及到1987年香港商人劉天就與深圳特區房地產公司的駱錦星所參與了那場著名的土地拍賣。當時他們以525萬的“天價”拍下的“那塊地”，無意間開啟了一個新的歷史。當然，小說還穿插了一個“我”的故事，講述“戀愛腦”的“我”因為對竹園賓館服務員卓二娣的一見傾心，而放棄了招商銀行的體面工作，進而在“那塊地”的指引下，陰差陽錯地開啟了一段夢幻般的人生。小說以這種現實與夢幻相結合的方式，以精確的歷史與神話般的寓言，共同講述了改革開放的發展史。這里有欲望和夢想，更有機緣和命運，極具歷史感，也極具隱喻的啟示意味。

宋嵩推介

中篇小說，《大家》2024年第1期，責編周明全

李知展《雪中雀》

這篇小說，開頭的第一句話就寫道，主人公夏峰磨好了他“自制的刀子”。敏感的讀者可能會立馬意識到，這將是一篇以“復仇”為題材的小說。作者僅僅用最后四分之一的篇幅，就完成了作品情節的反轉。與情節同時反轉的，還有作品的主題。作者既不是想寫一個單純的復仇故事，也不是想借幾個人物的故事向讀者傳達一種“萬般皆空”的思想。就像小說的題目所寫的那樣，在小說的結尾，作者用一大段文字描寫了夏平凡在雪地上用笸籮捕捉麻雀的情景：大麻雀阻止兩只小麻雀落入人類的陷阱，卻不惜冒著被捕的危險，從笸籮下啄出米粒，讓兩個小的安全地吃；而目睹這一場景的夏平凡，“到底也沒拉下機關”。我想，讀到這里，再愚鈍的讀者都會對作者的用意恍然大悟。作者將延宕和反轉的技巧發揮到了極致，充分調動、甚至可以說是“擺布”著讀者的閱讀期待，從而讓這篇兩萬字出頭的小說給人留下了無比深刻的印象，卻又并不令人感到做作。

郭冰茹推介

短篇小說，《上海文學》2024年第2期，責編徐暢

艾瑪《平靜的海》

《平靜的海》里，主人公是一所大學的圖書管理員，帶著有點小問題的兒子獨自生活多年。她不比別人幸運，也不比別人不幸，她就是個普通的中年女人，一個平常母親。故事開始時，兒子剛畢業回國，在家待業。母子倆雖然朝夕相處，兒子對她客氣卻透著距離。作為母親，這個難以靠近的兒子讓她的生活不再像看上去那么平靜。小說在一個想象的場景中結束，她看到兒子和一條背上插著魚叉的鯨魚隔得很近，互相打量。這或許也可以理解為一種隱喻，他們的關系很近，卻無法真正靠近，即便是相依為命的一對母子。在一次訪談中，艾瑪說，真正讓她著迷的是日常生活本身，因為在不確定的世界里，個人唯一能把握的東西都在那里面了。《平靜的海》寫出了一段看似波瀾不驚的日常，但它卻顯現出平靜生活下的暗潮奔涌，成為現實生活中人際關系的一種寫照。

馬兵推介

短篇小說，《雨花》2024年第2期，責編育邦

邵風華《坦克與愛情詩》

邵風華首先是一位詩人，他曾深度參與過關于當代漢詩敘事性和抒情性的討論，并以對詩歌抒情性的捍衛著稱。這種抒情性的堅持也被他引渡到小說寫作中。《坦克與愛情詩》寫的是詩人的故事和愛情。三位同氣相求的詩人自稱“文學坦克“，他們經常漫步街頭，一面睥睨庸俗的塵世，一面憧憬神圣的愛情。然而，現實中他們卻遭遇了情感的潰敗，無論是經歷婚變的敘事者，還是寫了一百多封情書而無處投遞的鹿平，文學的“坦克“還是被現實的“坦克“碾壓轟毀。小說故事性不強，敘述簡捷，但有濃郁的抒情調性，尤其是結尾部分，敘事者重回故地，師友們風流云散，“我“重新讀起鹿平的詩歌，卻喚不回任何回想，這讓“我“明白，詩歌與愛情的凋零不可挽回，雖然他們固執相信愛與詩有偉大而不為人知的使命，而事實是他們站在詩歌的迷霧中成為迷霧的一部分。

何同彬推介

中篇小說，《青年文學》2024年第2期，責編李璐

王嘯峰《天福山》

作為一位始終堅持求新求變的小說家，王嘯峰在《天福山》中把他的城市題材的寫作，罕見地聚焦于商業、商場或者說企業家群體，但其豐富、開闊、深邃的觀照視野，又將其與一般意義上的職場小說、商業題材小說區別開來。小說的主線是民營企業家洪福寶的個人創業史、成長史，串連起中國改革開放以來民營資本從手工業、電子產業到房地產、金融、高科技、新能源、教育產業等，不斷的更新迭代之中蘊藏著的諸種生機和險境，以及企業家們的成長、蛻變與新生；洪福寶、林埭甫、孫新平，乃至田強夫婦，不同類型的企業家，也代表著轉型巨變的時代不同的個人選擇、價值觀和企業文化，追問和反思的也是中國民營企業發展的戰略、目的和意義，以及中國特色的本土企業家人格、企業文化的構建方式與變革途徑。小說并沒有陷入一般職場、商場寫作的類型化窠臼，在生動的日常生活圖景中，在企業家們（也包括洪福寶與張道長）不動聲色又波瀾壯闊的對話、辯難、合作、分裂中，洪福寶之路、之困、之新生，顯而易見地指向了對中國民營企業發展乃至中國道路的探索與思考，從而賦予了文本以一種凝重、沉郁的底色。

黃德海推介

中篇小說，《長江文藝》2024年第3期，責編喻向午

張楚《與永莉有關的七個名詞》

小說匠心獨運，選取了永莉人生中的七個關鍵詞，“屋頂”“水塔”“崗上”“麗江”“閣樓”“筒子樓”“地下室”，來勾勒她的小半生。只用了七個名詞，永莉便從清澈光亮的少年來到飽經滄桑的中年。這段時間里，永莉經歷了情感，經歷了生育，經歷了離家，經歷了再生和痛苦。她在這綿延的細節構成的生活之流里，既隨順著每一件發生的事，又不忘記自己心底的渴望，仿佛總有什么讓自己不甘心，但真的從某個情景中掙扎出來，她又不知道自己究竟要去到哪里。小說寫的似乎就是人生的無知與柔弱，出離與束縛，遺忘與牽掛，天性與現實，偶然與必然，沒有歸攏成任何可以條分縷析的主題，卻在耐心的敘事中，展現出某種既讓人喟嘆又讓人感慨的命運感——是人的性情和社會的互動，寫就了每個人的復雜命運。