寫《拓跋氏后裔的詛咒》時，我只想把故事寫好，把主人公拓翎寫得生動形象。主人公是一個很有代表性的北方農(nóng)村女性，她一開始是以夫為天、逆來順受，后來開始發(fā)現(xiàn)自我、改變認(rèn)知。前半部分的人物形象，在中國農(nóng)村可以說是根深蒂固，后半部分涉及當(dāng)下社會討論比較多的話題，即女性的自我覺醒。小說描述了主人公的個人遭遇，背后是對命運(yùn)的慨嘆。

如何把一個沒有多少文化的陜北農(nóng)村女子在北京扎根并發(fā)家致富的故事講好，是我的任務(wù)，其間涉及成長、戀愛、婚姻、家庭、子女教育等問題。我極力地想做到幾下幾點：

其一，讓人物在現(xiàn)實中找到影子。人物是虛構(gòu)的，但肯定來源于生活，不是虛無縹緲、和現(xiàn)實脫節(jié)的，而是從現(xiàn)實中來，到現(xiàn)實中去。

我把筆力集中在拓翎身上，用了許多筆墨，傾注了許多心血。我與拓翎同哭同笑，也讓讀者與她同哭同笑。在這一形象的刻畫中，我有時用素描勾勒，有時用工筆細(xì)畫，有國畫的色彩鮮明，有油畫的渾然深純。她的人生如同陜北高原，即使身體被生活的風(fēng)雨沖擊得溝溝壑壑、山山峁峁，仍然有最健碩的體魄、最雄渾的氣質(zhì)，永遠(yuǎn)引吭高歌。故鄉(xiāng)熱土永恒的純樸在她夢里縈回，首都的現(xiàn)代化新元素又在她動脈里新陳代謝。她由孱弱走向高大，雖曾渺小如同山峁上的一棵馬蘭花，亦可高大到登上北京世紀(jì)壇鳥瞰天下。我對她唯有敬愛與仰慕，因為我太熟悉西北高原農(nóng)村婦女的生命狀態(tài)。

其二，讓人物在現(xiàn)實的舞臺上活動，在現(xiàn)實生活中展開和演繹自己的故事，不入天不入地，和時代社會緊密結(jié)合。

小說試圖以拓翎的個人經(jīng)歷及家族命運(yùn)，映射出中國改革開放40年來，從陜北農(nóng)村到首都北京，從黃土高原到火熱都市，社會面貌所發(fā)生的翻天覆地的變遷。故事在講述主人公幾次成功把握機(jī)遇、實現(xiàn)財富自由的過程中，抓取了不同時期頗具代表性的“風(fēng)口”，如“煤”“房”等，引起讀者共鳴。主人公的命運(yùn)，還折射出國人共同的苦難和奮斗，其中有女性的成長、堅韌與溫情。在時代的舞臺上，沖突在這里交織，人物在這里成長，命運(yùn)的喜劇或悲劇在這里自然上演。

其三，讓人物接地氣、有煙火氣，讓他們有自己的思想、自己的生活、自己的空間。作品以一位女性的自述，圍繞其家庭變故和個人奮斗，引入幾十年來的社會變遷，引入對鮮卑民族性格的思考。拓翎的遭際引人同情，其所涉及的社會問題、家庭問題更是觸目驚心。小說通過拓翎之口提出“人生的真諦是什么”的命題，值得讀者深入思考。

其四，讓人物有活力，讓故事有能量。什么是好的文學(xué)作品？簡單來說，就是要帶給讀者正能量，啟發(fā)讀者思考。這就要求作品里的人物有活力、故事有能量，讓讀者能夠從中感知社會發(fā)展，獲得心靈的力量。盡管未來充滿未知，但希望的火種已經(jīng)點燃。

其五，讓人物在時代坐標(biāo)里有所定位。時代是一面鏡子，我們都是鏡子里的人。鏡子會變，人性卻不會變。文學(xué)很大程度上是在反映人性。我努力把生活體驗轉(zhuǎn)化為生命體驗，抒寫時代賦予我們的感受，以及由此產(chǎn)生的溫暖光亮和力量，讓主人公和讀者一起，找到時代坐標(biāo)下的定位。

小說以拓翎的人生經(jīng)歷和籠罩在拓跋氏后裔頭上的“詛咒”為明暗兩條線索，串聯(lián)了許多個生活故事，生動展現(xiàn)了時代前進(jìn)的步伐和現(xiàn)代社會的多姿多彩；以拓氏家庭四兄妹、兩代人的生活際遇、寒暑冷暖為軸心，展現(xiàn)了陜北鄉(xiāng)村農(nóng)民對美好生活的不懈追求及其獨特的鄉(xiāng)俗民情，描繪了時代大潮中都市各色人等的生活畫面。人物形象的鮮明性，人物性格的多元性，人生命運(yùn)的不確定性，以及細(xì)膩的心理描寫，對生命真諦的嚴(yán)肅追問，都是我所追求的。我想用嘹亮?xí)邕h(yuǎn)的信天游，去渲染濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)情。

這部小說是虛構(gòu)與非虛構(gòu)的結(jié)合，當(dāng)然，最大的成分還是虛構(gòu)性的小說文體。正如前文所說，小說從真實的生活中來，我在盡力寫出生活的質(zhì)感。我寫這部小說的目的是什么？起初我也說不清楚，就是想寫，寫一個女人的家長里短。拓翎是一個普通得不能再普通的平凡人，但又有不平凡的經(jīng)歷。她像蝸牛一樣微不足道，背負(fù)著重重的殼，卻始終向著陽光爬行。我寫了一個水煮不爛火燒不透風(fēng)刮不亂煙熏不黑的女人，在風(fēng)雨中迎接太陽，從黑暗中走向光明。我知道人生不是為了講道理，而是為了活著，我不想陷入故事中，只想平靜地述說生活。這就是我寫她的原因。

我是一名醫(yī)生，習(xí)慣了按看病的方式去寫小說，像外科醫(yī)生一樣，大膽又小心地處理小說中的細(xì)節(jié)，把沒用的切掉，有用的留下來。寫作的過程，說充滿艱辛有點兒夸張，但寫不下去的時候倒常有。每天伏案寫作時，我都和小說中的人物一起笑一起哭。當(dāng)寫到拓翎離婚后躺在床上一病不起，兩個孩子跪著呼喚媽媽的時候，我情不自禁哭出聲來；當(dāng)她做生意賺到第一筆錢時，我也和她一起高興起來……

這本書我寫了4年，修改花了1年，出版花了1年，前后共計6年，不算長也不算短。因為在醫(yī)院上班，沒有整塊的時間投入寫作，只能斷斷續(xù)續(xù)地寫。就像十月懷胎，孩子出生了，不管丑與俊，只要健康平安就好，總之我已盡力。正如我在自序中所言：“文學(xué)的大道上荊棘叢生，讓人望而卻步，只有意志堅強(qiáng)的人才能看到鮮花盛開的春天?！?/p>