何常在繼《浩蕩》《奔涌》《三萬里河?xùn)|入海》和《向上》之后，又一部現(xiàn)實題材小說《奔流》在網(wǎng)上連載完畢，全文共計26余字，對于網(wǎng)絡(luò)小說來說，算是中篇，對于實體書來說，倒是不厚不薄的體量。

何常在筆耕不輟，是一個非常勤奮的網(wǎng)絡(luò)作家。他的勤奮不但體現(xiàn)在現(xiàn)實作品一部緊接一部的創(chuàng)作上，也體現(xiàn)在創(chuàng)作技巧與自我覺醒上。從他的創(chuàng)作軌跡就可以看出他的用心以及與眾不同的思路，比如《浩蕩》書寫了1997時大學(xué)生南下深圳創(chuàng)業(yè)的故事，一直寫到2022年，是160萬字的大長篇，也是一部長跨度、有張力并且有厚重感的現(xiàn)實題材大作。

而《奔涌》和《三萬里河?xùn)|入海》都是取材于上海的故事，篇幅不長，一個20多萬字，一個40萬字，時間跨度也只有五六年，因此人物和故事都比較集中。相比《浩蕩》的人物張力和命運悲傷，這兩本書的故事密集度更討喜，并且更有時代氣息。

到了《向上》，時間跨度依然很長，是從20世紀(jì)90年代一直寫到2023年?！断蛏稀返墓适轮饕l(fā)生在北京、深圳等地，最后主人公與幾個小伙伴完成了從農(nóng)村到城市再從城市回到農(nóng)村的新時代的山鄉(xiāng)巨變。

從近年來何常在創(chuàng)作的幾部作品的脈絡(luò)，我認(rèn)為大致可以看到一個框架，就是他一直在書寫新時代的巨變，不管是深圳的改革開放之窗，還是上海的改革再出發(fā)，都是如此。而最新的作品《奔流》卻將筆觸落在了海南。

和前面幾部在大時代背景不同的是，《奔流》乍一看更像是一部輕松的小說，開頭的偶遇以及個性鮮明的主角和配角，一時讓人推測何常在在寫作手法上的探索與追求，又有新的嘗試。直到主人公方流通過輪渡踏上海南島的一刻起，隨著幾個年輕人的陸續(xù)登場，才發(fā)現(xiàn)所謂的偶遇是刻意制造的跟蹤，而在輪渡上有意接近的美女、故意落水的胖子，還有在岸上等候的老者，每個人都各有秘密各有動機(jī)，圍繞在方流身邊，讓方流的海南休假之旅變成了一場歷史與現(xiàn)實的時空交錯之旅、過去與現(xiàn)在的愛恨糾纏之旅。

《奔流》的創(chuàng)作手法也很有意思，表面上寫的是方流在海南的旅行，實際上是兩條線同步進(jìn)行，一明一暗。明線是現(xiàn)在的海南，是當(dāng)下的方流在海南的所見所聞。暗線則是20多年前的海南，是老方初來海南創(chuàng)業(yè)時的激情燃燒的歲月。每到一個地點，遇到當(dāng)年相關(guān)的人，就會引發(fā)一段回憶，揭開一個秘密。

何常在《奔流》一書中，在寫作手法上有大膽的探索與嘗試，人物性格鮮明、對話生動有趣，老一輩人既有深謀遠(yuǎn)慮，也有目光短淺之輩。兩代人的命運悲傷，通過同一個事件展現(xiàn)出來，時空在某一刻重疊在一起，形成了微妙的共鳴，達(dá)成了理解，也完成了傳承。

《奔流》既有大時代的背景和時代的跨度，又有兩代人在不同時代的浪潮下所面臨的人生選擇，還有不同人生交織在一起的命運起伏形成的群像，一明一暗兩條線索并行，卻又不讓人覺得繁瑣與復(fù)雜，實屬難得，是又一部現(xiàn)實佳作。

當(dāng)然，任何作品都有其局限性和不足，《奔流》中由于人物眾多，個別人物的形象不夠立體，有些細(xì)節(jié)的處理不太到位。但總體來說，《奔流》不失為一部有創(chuàng)新有探索的現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)作品，突破了常見的套路，有著十足的誠意與認(rèn)真精神。