《紅樓夢》是中國四大名著之一，依托其小說文本，在不同時代創(chuàng)作出的戲劇、電影、電視劇等不同形式的作品不勝枚舉。近日，江蘇大劇院出品的原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢》又應邀復演。該劇自2021年9月首演以來，憑借深厚的文化內(nèi)涵以及卓越的藝術創(chuàng)造力在業(yè)內(nèi)得到了高度贊譽。

該作品以年輕人的視角和當代價值觀，對原著加以解構(gòu)，以中式美學為依托，以精巧改編為策略，以融媒傳播為路徑，實現(xiàn)了經(jīng)典文學作品的一次創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

小說《紅樓夢》全書共120回，詳盡地寫出了賈王史薛四大家族的興衰歷程。民族舞劇《紅樓夢》通過有側(cè)重的取舍，將龐大的故事篇章改編成2小時左右的舞劇作品，在結(jié)構(gòu)布局上格外用心。該劇采取章回體的形式，分為“入府”“幻境”“含酸”“省親”“游園”“葬花”“元宵”“丟玉”等12個篇章，以寶玉和黛玉、寶釵的愛情故事為主線串聯(lián)起紅樓一夢。劉姥姥進大觀園、元妃省親、黛玉葬花等經(jīng)典段落在舞劇中都有大篇幅的呈現(xiàn)。劇中并沒有華麗的制景，卻能把觀眾帶進大觀園的氛圍和人物內(nèi)心。如十二釵站在十二張立起的椅子上的一段群舞，配合著冷色調(diào)幽閉的燈光，十二釵更像是冷峻的雕塑群像，命運的起伏霎時呈現(xiàn)在觀眾面前。

民族舞劇《紅樓夢》全劇注重營造氛圍、勾勒意境，做到形神兼?zhèn)洹Ｗ髌分小盎ǘ洹边@一意象多次出現(xiàn)，暗喻十二釵的命運。暖場環(huán)節(jié)中，十二釵伴隨著空靈的音樂，手執(zhí)象征各自命運的絨花依次上場，配合著舞美的幕布與燈光，為觀眾織造了一場夢境，只待諸君入夢。該劇服裝設計以植物花卉來凸顯人物性格特征，將“云肩如花，花似云肩”的概念融入主人公的服飾。在“入府”一幕中，為了體現(xiàn)大觀園庭院深深，創(chuàng)作者將本該是靜置的門窗設計成移動的窗欞，窗欞在演員的推拉轉(zhuǎn)移間，構(gòu)建起一間間房屋、一座座院落、一條條深巷的意象，頗有“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵”的戲曲虛擬感。

民族舞劇《紅樓夢》通過精湛的舞蹈動作語匯和富有設計感的舞臺空間鍛造，強化情感表達。舞劇情感神韻的最終呈現(xiàn)離不開舞蹈演員用精湛的動作語匯進行表達。在“省親”一章，元妃與其他姐妹許久未見，互訴親情。編導特意安排了姐妹間“挽手—放手—再挽手”的一個動作，營造出姐妹歡聚的熱烈場景，也讓觀眾感知到思念之苦更與何人說的惆悵。劇中多次通過遮擋、分隔舞臺的方式打造全新的表演空間，令舞臺布局有效服務于內(nèi)容呈現(xiàn)。如在“含酸”一章，有一半舞臺被遮擋，這一隔，高宅深院的寂寥感得以強化，高墻下，寶黛釵三人的情感靜靜展開。再如“元宵”一章，舞臺被分隔為室內(nèi)室外兩個空間，室內(nèi)賈母與眾人抽簽祈福，一派合家歡的場面，好不熱鬧；室外，煙花熱烈燃放，節(jié)日氛圍濃郁。殊不知，煙花盡處，香屑滿地，來無跡，去無蹤，封建家族的命運也由此可見一斑。

值得一提的是，該劇在跨媒介傳播上也做出了有益探索。江蘇大劇院在舞劇《紅樓夢》首演之前就拍攝了充滿電影質(zhì)感的先導片，并在新媒體平臺發(fā)布，令觀眾充滿期待。隨著一輪、二輪、三輪巡演的陸續(xù)開展，主演座談會、探班排練現(xiàn)場等視頻內(nèi)容陸續(xù)上線，精準觸達喜歡舞劇的受眾。同時，在傳統(tǒng)媒體端，江蘇大劇院與省級廣播電臺進行合作，通過演出資訊口播、藝術家走進廣播直播間接受專訪等形式，挖掘潛在觀眾群體。舞劇《紅樓夢》篇章式的戲劇結(jié)構(gòu)也帶來了傳播優(yōu)勢，各篇章的戲劇內(nèi)容既可以串連成線，也可以獨立成段，并不影響情感表達，為演出視頻的碎片化傳播提供了可能。當觀眾走進劇場，被舞劇《紅樓夢》精彩的內(nèi)容所吸引，將隨手拍攝的海報圖片和謝幕視頻上傳到個人社交平臺，相關內(nèi)容再度傳播。在這樣的良性互動傳播格局下，舞劇《紅樓夢》幾度成為人們熱議的話題。在一些紀念場次，如演出100場時，劇院特別準備了百場限定紀念章和紀念票作為“福利”贈送給觀眾，進一步增強了劇目與觀眾之間的黏性。將劇目創(chuàng)作比作一根時間之箭，那么劇作就是箭桿，是根本；創(chuàng)新就是箭頭，是動力；傳播則是兩翼，是保障。江蘇大劇院原創(chuàng)舞劇《紅樓夢》根植中國經(jīng)典文學的土壤，構(gòu)建中華美學的意境和氣韻，創(chuàng)新內(nèi)容架構(gòu)、舞臺空間和表演程式，依托融媒傳播的路徑，最終成就了一個融藝術性、思想性和觀賞性于一體的爆款產(chǎn)品。

（作者：劉靜淵，系媒體人）