按常理，出版人楊全強的書單里不應有我，我做他書單的讀者都不太夠，反倒成了他的作者。這情形就如同寫作多年的馬丁·伊登，習慣性收到退稿，千篇一律的退稿單使他的投稿像一個機器操作過程：稿件橫貫大陸，從西海岸到東海岸，那一頭仿佛是一個設計好的齒輪，自動把稿件從信封抽出，加上退稿單，放進另一個信封，貼上他附寄的郵票回郵。這機器完美運轉，齒輪滑潤，沒有任何一個編輯肯附上一句私人的話，證明他不是齒輪而是一個人。直到有一天，機器出故障，齒輪脫落，馬丁·伊登收到了用稿通知。

我認識楊是在2009年，當時他在南京大學出版社。那天他在天涯論壇潛水，看到我發的“小麥的小人書”系列，追看下來，原來這本書幾個月前在北京大學出版社出了。他就給我寫了一封郵件，表示希望以后可以合作。在那之前我買了一本江蘇人民出版社的《在中國屏風上》，心念一動，翻看版權頁，上面果然寫著“出版統籌楊全強”。不知為什么我有這個直覺，江蘇人民出版社不是南京大學出版社，我也不曾聽說過他的名字。他言語謙遜多禮，我想象他是一位60后，舉止穩重，穿著矜持的西褲和皮鞋——我沒有上網去搜，當初聯系并不多。

2011年他給我寄了一批書：《回到歌唱》《神秘列車》《印度札記》《安吉拉·卡特的精怪故事集》《潘金蓮的發型》等。若干年后，我才略有理解力地獲知了以下信息：

出版人楊全強的出版清單，幾乎成為了人文社科閱讀的一把尺子。他曾策劃出版鮑勃·迪倫、多麗絲·萊辛、阿特伍德、米歇爾·福柯、阿蘭·巴迪歐、讓·鮑德里亞、德勒茲、齊澤克、特里·伊格爾頓、詹姆斯·伍德、汪民安、李皖、孟暉、田曉菲等人文思想、文學藝術類作家學者作品500種以上。

如果當時我了解，我可能望而卻步，不會浮想聯翩：等《小麥的小人書》北大版到期了，再出一個南大版，形成對稱……

2014年，此事提上議程；同時，楊已離開南大社，去北京為河南大學出版社創立“上河卓遠”文化公司，所以，再版的“小人書”就是上河卓遠出品的《浮生舊夢說連環》。在籌備出版、編輯往來的大半年里，我跟他在微博上說話很多，日漸熟絡，有一天問及年齡，他答：“比你大一歲。”啊，他竟是1971年的，而且上大學跟我是同一級，89級。同一級的人，有同樣的成長背景，從小到大經歷的一切：糧食、給養、課本、教導、流行歌曲、時代電影、社會氛圍，上至國家事件，下至個人心情，都基于同樣的年輪，有著同樣的生長層次。知道了他的年齡，再回想起跟他在微博上聊得歡蹦亂跳（夾帶大量表情符號）的情形，才覺得理所當然。

于是從微博轉到微信，打開了通往生活與往事的門。

1989年，山東省蒼山縣的一個男生高考考了534分，是全縣文科第二名。他報考南京大學經濟學系，被調劑錄取到南京大學圖書情報系。經濟學是他跟風報的，當年的最熱門，十幾歲的農村孩子懂什么呢；但當年是誰調劑的他，真該鳴謝，將來國內第一流的出版人就此被置于正確的跑道。

1989年，湖北省宜昌市的一個女生高考考了544分，是全市文科第二名，外語類第一名。但我加試的聽力考砸了，不敢報更高，就報了武漢大學英文系。湖北和山東高考是同一張考卷，但楊全強是一貫成績優異，我是出乎所有人預料的黑馬。我讀英文系，或許沒錯；將來讀中文系博士，人家也都認為應當；但我自己知道其中包含的錯位，可能我要到最后才能終于給自己定位。

小楊生在農村，他有三個姐姐兩個哥哥。十八歲初到南京，穿一身深藍的中山裝，腳蹬一雙鮮紅的帆布球鞋，略顯拘謹，也許是拍照的緣故，也許是剛剛從縣里來到大城市。大學時期，打籃球、迷搖滾、彈吉他、看電影，并花了大量時間通讀中西藝術史。畢業后差點進某局，可惜“長得太顯眼”，不合適；于是在不同地方混了兩年，賣電腦、賣智能通訊卡，還在電臺干過，那正是各省市音樂臺最火熱的幾年，他的嗓音非常迷人，假如他當初約稿是打電話而不是寫郵件，我肯定放下電話就上網搜他了。1995年重回南大讀世界文學專業研究生，常去先鋒書店，關注起各大出版社的學術圖書，文學、哲學、人文社科。

楊在九十年代中的照片，完全是文藝青年范兒：長發，身材頎長，衣著考究。他讀萊辛的《拉奧孔》、溫克爾曼的《論古代藝術》、蘇珊·朗格的《情感與形式》、丹尼爾·貝爾的《資本主義文化矛盾》，讀詩。我覺得他很像王爾德，又有濟慈、雪萊等人的詩中神韻。

他的編輯生涯起步于江蘇人民出版社下屬的《光與影》雜志，一本攝影專業期刊，逢雙月出刊，他有大把的時間去看圖片、K歌、打網球，“游手好閑，是個flaneur”。2000年末雜志因故休刊，他轉入出版社圖書部門，多年來一半專業一半愛好的各種方向開始有了正面的業務產出：《傷花怒放》《燃燒的噪音》《中國前衛藝術狀況》《像一塊滾石》……多年浸淫音樂、藝術的結果，歸結為出版界流傳的一句話：“出搖滾樂評書找楊全強。”

他發在微信朋友圈的2004年的舊照片，讓我略微地驚跳——他居然如此地帥，風流嫵媚，又洋氣，別具一種味道。他全面綻放了。假如我在那個時候碰到他，沒準兒會跌進他的桃花眼波，好在，相見是十年后，我們都四十歲了。

他竟是有點羞澀的樣子，這不像一個曾經的大帥哥應有的manners，他一點都不張揚跋扈；也完全不像他經常在微信里寫詩流露出的某些特質：沉迷、偏執、頹廢。說起過去，他一半自嘲一半惆悵：“從前我貌美如花的時候……現在，大帥哥變成了二師兄。”

黃金般的年華，鉆石一樣的過往，夾雜著鐵銹。楊到南京大學出版社后，出版疆域更寬，文史哲、藝術、電影、音樂，他策劃的“精典文庫”在七年間出版五十多種；轉到上河卓遠后，延續同一思路和架構的人文社科類“彩虹書”出版四十多種。又是七年之癢，他再度離開。原因不詳，業內流傳一個說法，楊全強是出版界的“賠錢樹”。

他的眼光太超前了。他二十年前出的書，現在來看也極為不俗，它們后勁強勢，但需要時間，他認為書需要養。他又太舍得投入，一本書，要用最好的設計、最好的紙張，同時盡最大努力給作者最好的待遇；如果想不好一本書該怎么做，就一放幾年。他的視域又廣，戰線越鋪越開；信息又靈，國外有什么新書好書，他第一時間就去買版權。我對這些知道得不多，本身不懂行，換位去想出版社，他們確實要瘋；如果我是楊，更要瘋——作者、譯者、編者、設計師、版權問題、紙張問題、圖書開本與尺寸問題、印刷工藝問題，出版一本書的流程中每一個環節的每一個人都直接找他，什么事都找他。他是會做書，可他不懂經濟學，他當年沒有去學那個。寫一本書的選題報告要填預期利潤，這讓他犯難。

然而他不發瘋。無數個頭緒集于一身，全方位同時運行。選題、組稿、聯系作者譯者并溝通、看稿、審稿、設計、校對、合同、版權、稿酬、人事、上傳下達，等等等等，微博微信QQ郵箱分分鐘隨時提醒。按工作崗位他應該是“出版總監”，有時印在書上的居然是“責任校對”，他啥都干。三餐胡亂，晝夜顛倒，凌晨時分走出辦公室，發個自拍在朋友圈，有時是一首新寫的詩：

（無題）

那幾個字不在紙上

不在龜甲獸骨上

不在削平的竹片上

它們在空氣中

它們在晨霧中漂浮

最后在草葉上凝結，蒸發

它們鬼魂一樣飄蕩，

吸附我們約束不住的神經電子

它們在血液的黑暗中潛行

它們攀援神經

在灼燙的烙鐵上履險如夷

它們在一個下午

讓行走的我突然駐足

暗夜里的神聽見了，順便瞅一眼楊全強的書單和賬簿。賠得太多了，給他翻一把。

早在2006年，楊全強還在江蘇人民出版社，他在版權目錄上看到鮑勃·迪倫的回憶錄，將它引進出版，定書名為《像一塊滾石》，并撰文說：“或許十年后迪倫會得諾貝爾獎。”十年后諾獎揭曉，誰也沒料到文學獎頒給了一位音樂家。作為迪倫的唯一中文版作品，《像一塊滾石》是買不到了的舊版，新版是他2015年在上河卓遠重出的《編年史》。當晚，倉庫里幾千冊書被搶購一空，緊急下廠加印。

等不到賠錢樹變成搖錢樹，他就要走了。

2023年，武漢著名的書店老王激情澎湃地說：“可以毫不夸張地說，幾乎全國的獨立書店都靠‘楊全強’活！”老王的誠與真書店里滿滿幾架都是楊全強二十多年來做的各種書。這么多書，鋪開來，都是全強的愛，傷花怒放。往日做的書，他自己也不存。他能養活他自己嗎？

事了拂衣去。他很愛武俠電影，喜歡胡金銓、張徹、徐克、王羽、姜大衛、狄龍這些人，還給自己起個筆名“傅紅雪”。他在江湖上的稱謂是“楊師傅”。

2014年，我和楊全強商量做《連環》，一起把小人書在頁面上擺來擺去，看怎樣效果最佳。當時我只會欣賞他對書籍的裝幀設計，看他做的書有多美，后來我慢慢能讀一些他做的書，我的眼界得到提升。他讀的書是我的幾何倍數，他經的事我難以想象，連他的英語都比我好，我跟他談小人書，他也是可以立即上道的。我對任何事情都不內行：英語、文學、甚至小人書，我唯一在行的是寫文章。我是個樸素的手藝人，但貨真價實。斷斷續續，我寫了三十年。

從2014年到2021年的八年里，全強給我做了四本書。每一本他都親自設計版式，多次校讀文字，精工細作，美輪美奐，超出我的夢想。

他聽過太多的歌，所以無論什么心情，他都可以立刻找到最貼切的歌詞來表達。

貓王的歌：“I bless the day I found you…”

我們都聽過的“Diamonds and Rust”(《鉆石與鐵銹》)，他聽的是Joan Baez，我聽的是齊豫：

We both know what memories can bring

They bring diamonds and rust

Well you burst on the scene

Already a legend

早些年，在我最渴望寫作又最難以去寫，出版的希望日益渺茫的時候，如果有個神來告訴我：“堅持，再堅持。幾年后，會有一個最好、最英俊的出版人來給你做最美的書。你就快要遇見他了。”