先要摘錄一段該劇的故事梗概：舞劇《破冰》改編自愛奇藝熱門電視劇《破冰行動》。該劇以“雷霆掃毒”真實案例為題材，講述了東山市公安局禁毒警李飛父子兩代人在鏟除塔村制毒販毒集團的過程中，幾度陷入困境；毒販林耀東在巨大的利益驅(qū)使下，對禁毒警不擇手段威逼利誘，公安局副局長馬云波和家人也被卷入其中。面對這樣的挑戰(zhàn)，李飛父子等禁毒警不懼艱險、無畏犧牲，在“破冰行動”中拼死撕破地下毒網(wǎng)，為掃毒禁毒事業(yè)奉獻熱血和生命的故事。

一、舞劇《破冰》表現(xiàn)的是現(xiàn)實生活中“非常態(tài)”的現(xiàn)實

“梗概”很骨感，“演出”當然要豐滿得多。所謂“李飛父子”，作為男主的李飛其實是“子”，而他的父親在劇中是以化名出現(xiàn)的趙嘉良——一位潛入塔村充當“臥底”的禁毒警。此外，“梗概”中被稱為“毒販”的林耀東，在劇中冠冕堂皇的身份是塔村村委會主任。實際上，舞劇《破冰》不只是一般意義上的掃毒禁毒的故事，它還關(guān)涉到掃黑除惡。因此，對于“長于抒情拙于敘事”的舞劇藝術(shù)而言，要表現(xiàn)這樣一個，在我們當下現(xiàn)實生活中“非常態(tài)”的現(xiàn)實，無疑是非常困難的。困難之一，在于禁毒警和制毒販毒集團的矛盾雙方是整體性對峙，且制毒販毒集團還包含了我們既往的“廣大群眾”，這對于我們的舞劇敘述是一個新課題。困難之二，在于除李飛之外的其他主要人物表現(xiàn)的兩重性：比如趙嘉良作為“臥底”和作為禁毒警的兩重性；又比如馬云波作為公安局副局長和作為吸毒者（其妻于慧）丈夫的兩重性；再比如林耀東作為“禁毒模范村”村委會主任和制毒販毒集團首惡的兩重性……人物兩重性表現(xiàn)的困難，不僅在于角色性格的準確拿捏，而且在于敘述過程中的合理轉(zhuǎn)換。困難之三，在于舞劇敘述的視角抉擇和空間切換，而最關(guān)鍵之處在于，如何把男主李飛之“行”的外在事象與其“思”的內(nèi)在心象清晰且富有邏輯性地表現(xiàn)到位，這當然也是一個新課題。困難之四，在于因舞劇敘述內(nèi)容的需要而不得不改變既往“舞蹈美”的表現(xiàn)觀念，特別是那種劇中必設(shè)的“麗人舞”的觀念；由此帶來的一個新課題，是如何避免敘述語匯的過分“日常化”和“瑣屑化”。

二、用一種溫馨的意象詮釋舞劇的主題

當穿插、包抄的特警隊全員出動（在真實案例中達四千人之眾），將整個塔村制毒販毒集團徹底搗毀（在真實案例中拘捕千余人）；黑色的底幕向上抬升，嫣紅的曙色映襯著矯健的特警，似乎用一種溫馨的意象詮釋舞劇的主題：“我背對著你們，因為我面朝著黑暗。”同時，主題曲也深情而果決地蕩漾：“有一種/熟悉的陌生，不聲不響/濕潤了眼睛；赴一場/暗黑的光明，無聲無息，守護著向往……我背對著你/因為我面朝黑暗；一起等風雨盡頭/一起等黑夜過去；在陣陣狂風暴雨后/天邊又多星一顆；你歸來時彩虹飄過/天晴日麗！”這支主題曲吟唱的是李飛父子的心聲，而“彩虹飄過”是劇中“臥底”趙嘉良的壯麗人生——當然我們相信，這支主題曲是該劇全體主創(chuàng)敬獻給我們?nèi)w禁毒警的心聲。

三、將身體語言提升到整體視覺式樣感知的高度

由上述終場的意象和心聲可以看出，以黃云松、王圳冰為導演的主創(chuàng)團隊堅定從內(nèi)容出發(fā)的原則，將身體語言提升到整體視覺式樣感知的高度，從而使并不稀見的身體語言形成了新奇的敘述邏輯。換言之，是提升到整體視覺式樣感知高度的“身體語言”。舞劇《破冰》的形態(tài)建構(gòu)，不僅僅具有“語言”的效用而且具有了“結(jié)構(gòu)”的功能。雖然該劇根據(jù)電視劇《破冰行動》改編，但為了讓大多數(shù)并不熟悉劇情的觀眾迅速形成自己的“預測功能”，該劇由六大塊條幅組成“二道幕”的背景，通過條幅選擇性旋動而形成的區(qū)隔空間，分三組推出了舞劇的主要人設(shè)：一組當然是男主李飛和他的父親趙嘉良；一組是馬云波和他的妻子于慧；還有一組則是林耀東和他的爪牙林豹。通過三組人設(shè)簡練的動態(tài)和凝練的神態(tài)，讓觀眾迅速捕捉到其間差異化的性格特征，也讓觀眾迅速啟動對劇情的“預測功能”。實際上，這樣的一個“開場”，不僅通過主要人設(shè)讓觀眾去預測舞劇沖突的構(gòu)成，而且讓觀眾有可能去預測舞劇敘述的表意形態(tài)。應(yīng)該說，該劇表意形態(tài)的建構(gòu)與舞美設(shè)計劉科棟、王玥琛也是密不可分的。

四、舞劇的故事敘述一脈相續(xù)、一氣呵成

觀劇過程中，鑒于舞者的身體語言已上升到整體視覺式樣的感知高度，無論是舞者身體語言的本體變幻還是其空間背景的“移步換形”，都讓觀眾覺得舞劇的故事敘述一脈相續(xù)、一氣呵成。但根據(jù)場刊的提示，主創(chuàng)們還是用了十個關(guān)鍵詞來聚焦，分別是《夜捕》《槍傷》《內(nèi)查》《慶典》《迷墻》《備貨》《訣別》《行動》《真相》和《雷霆》。在舞劇故事敘述的上述十個焦點中，《夜捕》《迷墻》《訣別》《行動》《真相》和《雷霆》的行為主導者是“禁毒警”，其余的則是由制毒販毒集團作為主導者的行為。這樣我們能夠看到，在舞劇故事敘述的啟、承、轉(zhuǎn)、合中，啟、承中的《槍傷》《內(nèi)查》《慶典》乃至《備貨》都是對制毒販毒集團惡劣行徑的披露；就是以禁毒警作為行為主導者的首個焦點《夜捕》，雖然目的在于首先亮相男主李飛和“夜捕”的對象——作為“臥底”的趙嘉良（此時李飛并不知情是其生父），但禁毒警要將“嫌犯”帶走時卻遭到塔村眾多村民有組織的圍堵——一段臉部表情冷漠、足部跺踏陰沉的群舞，對于進行“夜捕”的禁毒警而言，是以群體舞者身體語言建構(gòu)的空間背景；就其行為本質(zhì)而言，其實也是制毒販毒集團惡行的“牛刀小試”。

五、藝術(shù)真實的要義在于表現(xiàn)生活真實的本質(zhì)

應(yīng)該說，從《夜捕》開始，經(jīng)《槍傷》《內(nèi)查》到《慶典》，筆者作為觀者都會感到一種愈益沉痛的壓抑：因為《槍傷》敘述的是制毒販毒集團派人暗殺公安局副局長馬云波，而其妻于慧因擋在丈夫身前而中彈受傷；《內(nèi)查》是毒梟林耀東因禁毒警入塔村“夜捕”而懷疑內(nèi)部有人通風報信，“臥底”趙嘉良在“內(nèi)查”中機智轉(zhuǎn)移目標；《慶典》是塔村居然被授予“禁毒模范村”，用來表示“慶典”的是全劇唯一的女子群舞——這支斜戴黑笠帽、身裹黑衣裙的舞蹈，以一種陰森森的“麗人舞”映射出所謂“禁毒模范”的“制毒販毒”惡行；此間的一個細節(jié)是強迫受傷的于慧吸毒，以此逼迫馬云波就范。觀眾之所以會感到壓抑，是因為這種種惡行居然無所顧忌地肆意橫行，同時也因為這種種為表現(xiàn)惡行而設(shè)計的丑態(tài)讓人美感全無。實際上，我們現(xiàn)實題材的舞劇創(chuàng)作，都有個生活動作“舞蹈化”的問題，只不過既往主要表現(xiàn)“正向性”的生活事象，而使所謂的“舞蹈化”常常被理解為生活動作的“美化”。美化的生活動作可能體現(xiàn)為“藝術(shù)真實”，但肯定不是“藝術(shù)真實”的全部。藝術(shù)真實的要義在于表現(xiàn)生活真實的本質(zhì)，在某些情境中它可能會令人錐心刺骨而不是賞心悅目，一如舞劇《破冰》中上述焦點的故事敘述和形象呈現(xiàn)。

六、從對惡行的披露轉(zhuǎn)向?qū)盒械那逅?/strong>