或許是同為女性，我想，我向來是對背負命運、逆流而上的女性充滿興趣的。故事里的兩位母親，用超乎常人的韌性，爬山虎般纏繞出一張“抗爭”的巨網，盤踞著、吞噬著苦澀的命運。那個時代是只沉默巨獸，將穿蘇北而過的江水吞咽得支離破碎。所有人都被浪潮裹挾著往前走，沒人逃得掉?！拔摇钡囊暯窍掠涗浀?，是孩童眼中的蘇北小城，和一群皮影般在人生戲臺上唱念做打的渺小人物。

女人們的燦爛年華合該是明媚的，但在時代巨輪的碾軋下，梅雨的苦熱與窮困的辛辣，皆匯聚成五味的嘈雜，轟然出一場錯位的笑話，在狹窄縫隙中沸騰著，將她們烹成粥，就這么生熬下去。蘇北是一個縮影，它是人類膨脹金錢欲望的同時，對自己道德的背棄與鏡像，即使到了今天，依舊荒誕卻真實地發生在世界的每一個角落。

但總有一群人，去抗爭、去撞碎、去撕裂既定的現實，用微弱的可能去溫暖灰調的人生，給孩童的“我”鍍上一層鵝黃色的溫暖。在暴雨如注的童年里，母親與王姨為“我”開出了皎白色的花，只因為她們是母親。

《春林記》創作的時候，我最大限度地想將自己抽離開來，卻又無法自拔地沉浸其中，用所有的細枝末節去描摹苦難，四面高墻圍困囚鳥，它旖旎又殘酷，這是童年的具象，是漫長季節里掰著指頭煎熬的哭腔。兩位母親，一個自西北而來，一個余生都消弭在蘇北，被命運的玩笑折磨得聲淚俱下。而春林小巷里的眾生相，更是人們討生活，打牙祭，嚼日子的縮影。

吳儂軟語，評彈細細，縱深到天際的油菜花和蘆葦蕩，成為我無法割舍、深入骨髓的蘇北記憶。它們成為我創作中最濃重的腔調，在我的童年里下了許多年的大雨，如今在筆下，都能淌出條河來。

我寫母親，寫的卻不是母親，她們在成為母親之前，本質上是她們自己。

漫長的苦夏終會過去，希望雖渺茫，卻也終會熬過梅雨的厚重綿延，扯出條口子，露出點天光來。