對話嘉賓

天瑞說符（網(wǎng)絡(luò)作家）衛(wèi)中（本報記者）

在不久前揭曉的第二屆科幻星球獎獲獎名單上，天瑞說符的《我們生活在南京》榮獲“文學獎冠軍·最佳科幻長篇小說”。小說以無線電技術(shù)這一專業(yè)設(shè)定推演出的“時光慢遞”作為故事發(fā)展和小說敘述的科技動力，講述了2019年的高中男生白楊與2040年的“最后一個人類”、十九歲女孩半夏共同拯救世界的故事，被評論家譽為“完成了硬核科幻與唯美故事的新科幻實驗”。而除了《我們生活在南京》之外，天瑞說符的《泰坦無人聲》《死在火星上》及最新作品《保衛(wèi)南山公園》亦頗受讀者的關(guān)注和喜愛。

據(jù)《2024中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2023年中國科幻閱讀產(chǎn)業(yè)營收31.7億元，同比增長4.3%，科幻紙質(zhì)圖書市場逐漸回暖，科幻新書碼洋同比增長20%。在科幻文學質(zhì)、量齊飛的當下，文匯報記者對話天瑞說符，探討關(guān)于中國科幻小說發(fā)展現(xiàn)狀及個人寫作中的一些思考。

記者：曾經(jīng)，一些評論者認為不少網(wǎng)文界的科幻小說只是包裹著“科幻”外衣的游戲、末日打怪等等類型文學。近年來，中國科幻文學取得了長足的進步，越來越多的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來。評論家桫欏認為科幻文學的流行，是我國科技實力突飛猛進的結(jié)果，其中展現(xiàn)出的中國智慧、中國力量和中國形象，使其成為彰顯中國審美、講好中國故事的優(yōu)秀載體。你對中國科幻文學的發(fā)展現(xiàn)狀有何看法？

天瑞說符：在我看來，中國科幻文學寫作最需要加強的是與讀者的接觸。相對其他類別，大多數(shù)科幻作品呈現(xiàn)出來的狀態(tài)，讓很多人以為科幻小說“門檻高”，我認為不應該如此，這是個缺點。網(wǎng)文有一個很大的優(yōu)勢，就是能跟讀者面對面，讀者反饋非常迅速且直接。有很多數(shù)據(jù)是可以用來分析的。

同時，我希望讀者能對國內(nèi)的科幻文學更加包容，不再糾結(jié)于“真?zhèn)慰苹谩钡膯栴}，我的整體態(tài)度還是有容乃大，越強大的主體，越具有包容能力，什么時候國內(nèi)科幻不再糾結(jié)什么“真?zhèn)慰苹谩眴栴}，那才是國內(nèi)科幻真正強大的一天。

記者：作為一名95后青年作家，你從十幾歲開始寫作到25歲起筆《我們生活在南京》，在硬科幻的科技含量以及軟科幻的人文思考雙向表現(xiàn)出色，很多年輕讀者甚至將你與作家劉慈欣相提并論。你對個人寫作定位和發(fā)展方向有什么樣的思考？

天瑞說符：我目前的個人定位和計劃仍然是繼續(xù)深耕網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域。我認為自己的作品既包含嚴謹?shù)目萍己浚沧⒅貏∏楹臀墓P的打磨，力求在硬科幻和軟科幻之間找到平衡。在發(fā)展方向上，我希望能夠不斷探索新的科幻題材和寫作手法，為讀者帶來更加精彩的作品。

在我眼中，劉慈欣的才情堪稱無雙。一般而言，科幻小說往往從一處獨特的創(chuàng)意出發(fā)，通過巧妙的想象，構(gòu)建出一個引人入勝的故事。然而，這樣的故事篇幅有限，僅能形成幾萬字的短篇小說。而長篇科幻小說則更側(cè)重于文學的深度與廣度，聚焦于人物塑造、劇情發(fā)展，或許是偵探懸疑的緊張刺激，或許是情感歷史的深沉厚重，科幻元素在其中更多地扮演著背景的角色。大劉打破了這兩種傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，在他的長篇科幻巨著里，每一個點足以單獨發(fā)展成為一部小說，而這些密集而豐富的點被巧妙地融合在一起，共同構(gòu)建了一個宏大而復雜的科幻世界。這樣的深度和廣度，無疑需要長達十年、甚至二十年的深厚積累和卓越才華。

記者：根據(jù)同名小說改編的電影《我們生活在南京》近期公布了海報，引起廣泛關(guān)注。有評論認為你的作品在文本中的分鏡頭表達手法具有強烈的畫面感，非常適合IP影視化。此外，你在創(chuàng)作過程中與讀者保持了一定的互動。請問這種網(wǎng)絡(luò)時代讀者與作者之間的強互動關(guān)系對文學創(chuàng)作者來說帶來了哪些變化？

天瑞說符：與讀者的強互動是網(wǎng)絡(luò)文學的根本特征之一，但它有利有弊，一方面對讀者與市場的天然貼近是網(wǎng)文作者的立身之本；另一方面，讀者對創(chuàng)作的巨大影響也是此前所有文學類型當中從未有過的，如何處理與讀者的關(guān)系是網(wǎng)文作者必修課，但需要強調(diào)的是，當年我在連載《泰坦無人聲》的過程當中與讀者“斗智斗勇”的創(chuàng)作方式，如今回看，是絕對錯誤的——讀者的反饋當然是要參考的，我每天都會看，但教訓就是“看是可以的，但你不能聽他們的”。我也說過，“不完美”也是網(wǎng)文的特性之一，它在連載過程中導致的粗糙和不完美，也是這個類型文學本身所具有的特性。

記者：你的作品中經(jīng)常將人類世界置于灰敗色調(diào)的末日背景中，但男女主角卻展現(xiàn)出青春美好的人性光輝。請問這些作品的創(chuàng)作靈感和動因是什么？你希望向讀者傳遞什么樣的理念？

天瑞說符：網(wǎng)文作為一種“服務型”文學創(chuàng)作，出發(fā)點可能是作者個人內(nèi)心世界，但最終抵達的往往是讀者市場的最大需求。塑造一個讀者喜歡的角色，是網(wǎng)文創(chuàng)作的目的之一。

記者：有評論家認為，科幻流行是我國科技實力突飛猛進的結(jié)果。這是不是意味著科幻小說應該領(lǐng)先于科學進步并為科學提供發(fā)展方向？如果科幻作者因為缺乏理工科知識素養(yǎng)，有可能導致“科幻”變“魔幻”的情況，你如何看待這個問題？

天瑞說符：我認為科幻小說并不一定要領(lǐng)先于科學進步、為科學提供發(fā)展方向，也不能直接影響或促進現(xiàn)實世界科技的發(fā)展。我們可以看到，最頂尖的科幻作家，往往會從最頂尖的科學家那里獲取創(chuàng)作素材——科幻文學本身并無預言未來的功用，也不承擔這個義務和責任。

科幻文學的獨特能力，是以通俗易懂的普及化方式，塑造大眾群體對技術(shù)或者未來的整體認知，以此來間接地影響技術(shù)的發(fā)展和進步。