我曾應(yīng)約為曾侯乙編鐘寫了一部非虛構(gòu)作品，即長江文藝出版社出版的《曾侯乙編鐘那些事》。我的一個文學兄弟陳應(yīng)松讀過我的一些非虛構(gòu)作品，他說，老哥，你的那些故事和細節(jié)，可以拿出來，寫成小說，一定很棒。這些年，我從我的非虛構(gòu)作品中拎出一些故事人物，寫了 不少的小說作品，《擂鼓墩》是其中的一篇。

當工地上挖出幾個銅罐子后，一個在工地負責工程的軍人，覺得地下可能有文物，就去找當?shù)氐奈幕^文化局，人家派人來看了，說這地方?jīng)]有文物，還嘲笑他有點小題大做，想立功。但這個軍人，在上級要他按進度繼續(xù)炸山的情況下，還是一次次往文化局文化館跑，最后來的一個人懂點文物，確定下面有東西，從而挽救了國寶被開山炮轟成齏粉的命運。如果沒有這個執(zhí)著的軍人，我們就沒有號稱世界第八大奇跡的曾侯乙編鐘了。

發(fā)現(xiàn)編鐘的偶然過程，充滿了傳奇與故事性。一個堅持己見百折不撓的人，有性格。故事和人物都有了，這篇小說就好寫了。

寫小說，就是寫故事寫人物，我說的是中國式的現(xiàn)實主義小說。現(xiàn)代主義的小說可以不要故事和人物，它們可能只要一個敘述人，敘述意識的流動與一種感覺和幻想。我不寫這樣的小說，也寫不了這樣的小說。

小說的故事要好讀，小說的人物要有性格。故事講得好，人物性格從故事中凸顯出來。人物寫得有性格，能使人物在故事中表演得更精彩，故事就更好看。

故事和人物，相輔相成，就是一篇不錯的小說了。