《如風(fēng)似璧》，張欣著，花城出版社2024年3月出版，59.80元

寫了40多年，作家張欣完全可以照著既有的創(chuàng)作軌道快速滑行，無論是搭架子、找材料，還是塑造人物，這些都不是問題，還能贏得喜歡她的讀者的鮮花和掌聲。

但是她選擇了一段自己并不熟悉的歷史來進(jìn)行創(chuàng)作。在新作《如風(fēng)似璧》中，張欣著力塑造了時代劇變中的三位平凡女性，她們有的參加革命，有的歷經(jīng)艱難，憑借智慧與韌性在時代的縫隙中求生存，進(jìn)而成長為主宰自我命運(yùn)的英雄。她通過一段暗流涌動的歷史探究人性幽暗，直抵廣州人的精神內(nèi)核。那個“核”，就是她筆底下的廣州女人：一如風(fēng)中玉佩，既有風(fēng)的凜冽，又有玉的圓潤。當(dāng)然，你也可以把書名理解為吳氏太極拳第九式“如封似閉”的諧音，據(jù)說，這一招很能反映出廣州人的低調(diào)、隱忍而不喜張揚(yáng)的個性。自從五歲來到廣州，生活了幾十年，張欣熱愛這座充滿煙火氣的城市，她希望留下獨(dú)屬于這座城市的印跡。無論成功還是失敗，她都希望給這座城市一個交待。

中華讀書報：一向擅長描寫都市愛情的張欣寫起了民國題材，不免讓人覺得意外。是什么原因讓您選擇了這段歷史？

張欣：作為廣州作家，我一直想寫一部關(guān)于廣州的作品，但是始終找不到感覺。廣州出名的東西很多，生猛海鮮、賽龍舟、醒獅、粵劇等等，但是我抓不到內(nèi)核。宏大史詩不是我的強(qiáng)項，我希望找一個小的切口。我查了很多資料，突然有一天想通了這個問題，于是選擇了1932——1942這段時間的廣州。所有的歷史都是當(dāng)代史，任何小說都需要一個舞臺，然后各色人等粉墨登場。廣州淪陷前后的社會是大起大落動蕩不安的，是真正意義上的大時代，從繁華浮夸紙醉金迷直接墜入戰(zhàn)亂和血腥。在這樣絕望的背景下，我寫了三位平凡的女性。

中華讀書報：長期以來，您寫現(xiàn)代都市多，寫歷史題材少。《如風(fēng)似璧》中的民國背景、都市敘事和女性視角，對您來說有難度嗎？ 首次觸碰民國題材感覺如何？

張欣：寫女性是我的強(qiáng)項，對于女人的心態(tài)我很有把握。這三個女性的故事避開了以往這一類題材的套路。第一，不是比誰更悲慘；第二，不是走投無路才參加革命；第三，不是“富人都是大壞蛋”，只有窮人才是又好又善良；第四，她們都是憑借一己之力變成主宰自己命運(yùn)的英雄，因為指望不上任何人。當(dāng)然這也是傳奇，因為那樣一個時代給女性留下的空間狹小而昏暗。她們只能在男人世界的縫隙里尋找出路，有得到的東西，也有得不到的，這是女性一直要面對的課題，也暗合了當(dāng)下對女性主義的嚴(yán)肅討論。

中華讀書報：三位女性的身份有很大的差異性，也充分地體現(xiàn)出了廣州女性的大氣和勇毅。

張欣：小說題材本身就有差異性，文學(xué)就是書寫差異性，因為有差異性就有傳奇性。廣州女性相對堅韌，相對務(wù)實，特別知道要靠自己，不是那么容易被打垮。我要寫她們元?dú)獬渑娴囊幻妗?/p>

中華讀書報：“癡情女子負(fù)心漢”的描寫好像在您小說中十分常見。《如風(fēng)似璧》中女傭阿麥對打金師傅鵬仔的感情也是如此。您如何看待愛情？

張欣：男性天生喜歡看結(jié)果，女人就特別感性。我說的不是貶義，人是特別復(fù)雜的，不同的人有各自的行為邏輯，比如小說中的蘇達(dá)闊，他有著商人的本質(zhì)，女兒嫁人就是要有利益交換。我在處理男性人物時相對比較客觀。我覺得對每個人都要有尊重。我相信有偉大的感情，但不是花前月下，而是互相理解和并肩作戰(zhàn)。

中華讀書報：小說中多次提到吳氏太極拳的第九式“如封似閉”，是否暗示廣州人低調(diào)、隱忍的個性？您如何體現(xiàn)人物的精神內(nèi)核和廣州的底色？

張欣：說到人物的精神內(nèi)核，如果北京大妞是“颯”，上海小姐是“嗲”，那么廣州女人就是“韌”，堅韌的韌。我放下了家國情懷和史詩情結(jié)，因為我不是一個能夠駕馭大題材的作家，而廣州又是一個煙火氣十足的市井城市。當(dāng)年王為一老師執(zhí)導(dǎo)的《七十二家房客》精準(zhǔn)抓住了作為升斗小民天堂的廣州風(fēng)貌，在這一類的題材中可謂一直被模仿，從未被超越。想明白了這些問題才有可能進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，而狀態(tài)決定了一部作品的基調(diào)、敘述方式、語言和妥帖程度。太極拳是很講勁道的，看似放松但需要內(nèi)力，很符合廣東人的性格。另外，廣州人談美食，那簡直是全民會意，可以用眉毛交流，所以我找到了“美食”這個元素，這也是廣州的底色。

中華讀書報：您處理都市題材和日常生活已經(jīng)很有經(jīng)驗了，在寫民國題材時，都做了哪些充分的準(zhǔn)備？

張欣：一是要搜集資料，學(xué)者作家葉曙明的著作《廣州傳》是我隨時要查的工具書，我不是廣州人也不會說粵語，寫作中出現(xiàn)盲點(diǎn)和難點(diǎn)時，我都會求助于葉老師。還有我的學(xué)者朋友周松芳博士，他對民國粵菜的研究獨(dú)具特色，給了我意想不到的靈感和啟示。我也常去舊書網(wǎng)上買書，一方面充分掌握資料，另一方面我希望有陌生感，不然最后就會變成“預(yù)制菜”，陷入一種套路。二是我沒有雜念。這要先去掉文藝腔，80年代有很多好作品，但是文藝腔太重，太注重自我了。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)文學(xué)之外的世界是非常大的，你對待素材就會有一種平常心，就會把人的平常心寫出來。我想體驗純粹的寫作，應(yīng)該什么樣就是什么樣。

中華讀書報：掌握那么多資料如何取舍？

張欣：我覺得還是要舍，主線才會清晰，所以需要刪改的時候就會大刀闊斧。我的寫作全部是在做減法，經(jīng)常查了很多資料，可能最后只得到一句話。

中華讀書報：廣州淪陷前后的十年，時代巨變中的普通女性，有的參加革命，有的被拋棄，在寫作中，宏大敘事和小人物之間的關(guān)系如何？

張欣：一種寫法是寫大時代里的小人物，另一種是從小人物身上體現(xiàn)大時代。大部分人處理這類題材一般會寫家族史——我常有乙方思維：你的家史我憑什么要看？ 廣東是千年商都，特別多的人寫過、耳熟能詳?shù)念}材一定要避開。作者的寫作最后都跟自己的價值觀靠近，我對這個時代的理解就是作品要短，要精煉，在有限的篇幅里抒發(fā)自己的感情。

中華讀書報：如此節(jié)制會不會影響表達(dá)？

張欣：作家班的一個老師講，一個人放聲大哭，一個人飽含熱淚，哪一個更能感動你？ 能打動我的，肯定是克制的感情。我是越來越節(jié)制，十分感情寫到三四分就可以了，讀者是十分聰明的。

中華讀書報：寫這部作品和以往相比，狀態(tài)有不同嗎？

張欣：我的寫作比較隨機(jī)，不像有些人每天三千字。一件事感動我了，就會留住這個念頭。好多題材、人物會像植物，有自己的生長方向，在書寫的過程中慢慢成長。

中華讀書報：您的作品頗有影視緣。比如由陳道明主演的《浪淘沙》改編自您的小說《深喉》，吳秀波主演的電視劇《嫁衣》改編自《依然是你》，宋春麗、孫紅雷主演的《浮華背后》、李亞鵬和李小冉主演的《為愛結(jié)婚》、馬伊琍主演的《鎖春記》也都由您的同名小說改編，《伴你到黎明》和《歲月無敵》則被改編為電影搬上銀幕。能分享一下您的經(jīng)驗嗎？

張欣：過去我們常認(rèn)為寫作要靠才華，現(xiàn)在我認(rèn)為更重要的是境界，寫作是一種沉浸式的消耗和損傷。寫小說就是個手工勞動，沒有秘方，你熱愛就要把所有的事情置之度外，這是一個克服雜念的過程。我決定寫這個題材的時候就想清楚了，可能成功，有可能默默無聞，也可能寫砸了，我都可以承受。每部作品都有自己的命運(yùn)，只有貼著生活寫，貼著人物寫才能接近成功。我走了那么遠(yuǎn)，還是要回到文學(xué)初心，不被別人看見也沒有關(guān)系。有朋友說這部作品是寫給廣州的情書，作為生活在這座城市的作家，我熱愛廣州，真心、真誠的寫作，我相信讀者都能感受到。