武俠小說(shuō)是中國(guó)“俠文化”的重要載體之一，而究竟何為“俠”？司馬遷在《游俠列傳》中稱(chēng)：“其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果，已諾必誠(chéng)，不愛(ài)其軀，赴士之困厄。”到了金庸、古龍等人的小說(shuō)盛行之時(shí)，“俠”被賦予了更豐富的精神內(nèi)涵，20世紀(jì)90年代亦是武俠小說(shuō)的天堂，現(xiàn)今，“武俠”似成了“懷舊”的代名詞。中篇新作《烏云之光》可謂“新武俠”題材小說(shuō)，以第一人稱(chēng)視角講述了“我”與老沈的武俠情緣，在兩人對(duì)話中漸漸勾起逝去的記憶，撥開(kāi)云霧，進(jìn)而理解真正的“俠者”，或也是作者對(duì)我們應(yīng)持怎樣的生命觀之思考。

“烏云之光”是老沈著名畫(huà)作的題名，這是簡(jiǎn)明的看圖說(shuō)話：以水墨畫(huà)出的一頭潛游的巨鯨，如一朵飄移的烏云壓迫而來(lái)，但烏云之后，仍有光透射進(jìn)來(lái)?！盀踉浦狻背闪苏≌f(shuō)的一條隱喻性的暗線，不論是明明滅滅的高速路兩側(cè)的熒光標(biāo)志牌，街巷微弱的燈光，老沈租書(shū)店的昏暗光線，以及一個(gè)五瓦燈泡發(fā)出的黃色的光，還是“我”構(gòu)想武俠世界時(shí)“荒郊野外，破敗屋院，夜雨傾盆，火光微弱”的畫(huà)面，抑或老沈潛水撈古物時(shí)海面上烏云般的船，燈光下老沈深黑如墨的剪影……這一切的昏暗與光亮恰構(gòu)成了生命本色，賜予生命前行的力量，是一位“俠者”所洞察、通透的。老沈，名為沈郁瀾，一個(gè)神秘的“俠者”般的存在，小說(shuō)以其為中心人物，立意是宏闊深遠(yuǎn)的。以疫情前后的世界為背景，作者在時(shí)間上交錯(cuò)展開(kāi)故事情節(jié)，通過(guò)主人公“我”的講述，步步追蹤，老沈這一巨大的謎團(tuán)逐漸清晰。正如海德格爾提出的“因緣整體性”觀念，“我”與老沈、老沈與一位有恩于他的老先生，皆因武俠結(jié)緣，皆欲走進(jìn)更廣闊的天地，亦對(duì)過(guò)往對(duì)歷史懷著一份敬畏和眷戀。有意思的是，小說(shuō)又以文本嵌套的方式，嵌入“我”拍攝的一個(gè)勤懇守著祠堂的孤獨(dú)老者的視頻、“我”的小說(shuō)《破城譜》、老沈的畫(huà)作及其訪談錄《墨底烏云》，由此，我們感到“俠者”風(fēng)范與“俠”之夢(mèng)在不同生命軌跡中的回響，“烏云之光”的意涵得以深化，可謂抵達(dá)了帕慕克所言“隱秘的中心”。

故事的講述者“我”，敏感孤僻，工作之余剪視頻，悄悄寫(xiě)東西，幾乎喪失了同齡人的一切愛(ài)好，如逃避聚會(huì)，卻在程培脅迫下跟著他的車(chē)來(lái)到了故鄉(xiāng)瑞溪鎮(zhèn)。回到“舊時(shí)光”總是令人心軟的，但“我”始終懷有戒心。果然，程的目的是，應(yīng)他的商會(huì)會(huì)長(zhǎng)要求讓“我”牽線去采訪老沈——“我”與老沈的特殊關(guān)系由此展開(kāi)。街角處老沈經(jīng)營(yíng)的租書(shū)店可謂少年時(shí)代的天堂，滿足了“我”對(duì)武俠異世界的想象。老沈?qū)Α拔摇庇兄鴦e樣的關(guān)照與青睞，在“我”的眼中，他身懷絕技（如飛紙牌之謎），常目光空茫地坐在柜臺(tái)前，卻無(wú)比敏銳，富于先見(jiàn)之明，還在“我”遇難時(shí)出手相助，教“我”不要學(xué)那些喜打架斗毆之徒，肯定“我”的小說(shuō)，但阻撓“我”完全沉溺武俠世界……而一場(chǎng)大火讓租書(shū)店徹底消失，也改變了老沈和少年的“我”的人生。老沈成了一位收藏家，且跟一位同樣喜歡武俠的老先生學(xué)畫(huà)，但并非師徒關(guān)系，正因非專(zhuān)業(yè)畫(huà)者，他的畫(huà)更不拘一格，獨(dú)出機(jī)杼，他始終是一個(gè)瀟灑淡然而享受孤獨(dú)的“俠者”。他促成的租書(shū)店火災(zāi)，實(shí)是為了擺脫父親的羈絆，成名后的他也不愿接受他人采訪，不愿將往事還原完整，似也要做一個(gè)隱士，“相忘于江湖”，這就像“我”甚少參加聚會(huì)，僅“是和過(guò)往歲月的相望無(wú)言”。而《破城譜》中人們困于城中欲破城而出的故事恰呼應(yīng)了“我”和老沈?qū)V闊世界，對(duì)自由與無(wú)限的向往。

然生命總要?dú)v經(jīng)波折，正如中考之后，“我”逐漸接受自己的庸常；丟失的《破城譜》手稿，二十多年后終由老沈交還；再如新冠疫情的突襲，給多少生命以無(wú)情的打擊，口罩亦強(qiáng)化了人與人之間的距離。美是易逝的，一切珍貴的收藏或?qū)⒆呦蛱摕o(wú)，但并非都會(huì)忘卻。生命有光，時(shí)光和意外帶來(lái)的影響是辯證的，如果說(shuō)《破城譜》的改寫(xiě)、續(xù)寫(xiě)，是“我”洞察人性私欲，了結(jié)一切煩憂，與世界和解，那么老沈燒毀《烏云之光》陪葬亡妻，以及清理藏品，是一份釋然，亦是對(duì)世間情義與美好的珍重。