曹禺經(jīng)典劇作《原野》講述了一個(gè)悲劇的復(fù)仇故事，留給后人巨大的闡釋和挖掘空間，而由著名作曲家金湘作曲、萬(wàn)方改編的同名歌劇，是中國(guó)歌劇史上具有里程碑意義的作品。近日，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院復(fù)排的歌劇《原野》在中央歌劇院首演，用音樂(lè)完成了對(duì)復(fù)仇、對(duì)人性、對(duì)人生困境的塑造。

在中國(guó)音樂(lè)史上，作曲家金湘的地位舉足輕重，他的《原野》是首部叩響西方歌劇宮殿大門(mén)、在國(guó)外上演的中國(guó)歌劇。在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院復(fù)排之前，該劇已有多年未在北京亮相，此次由著名指揮家李心草執(zhí)棒并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、著名導(dǎo)演陳蔚執(zhí)導(dǎo)的版本，讓業(yè)界與觀眾都充滿期待。

金湘的音樂(lè)總能給人帶來(lái)巨大的沖擊與洗禮。《原野》彰顯了金湘歌劇音樂(lè)一貫的縱深性和豐富性，與原著故事的壓抑、抗?fàn)帯⑸n茫環(huán)環(huán)相扣。他極為擅長(zhǎng)用音樂(lè)完成戲劇講述，不是“話劇+唱”，而是把戲劇沖突呈現(xiàn)在音樂(lè)的走向中，聲樂(lè)、器樂(lè)、民俗音樂(lè)、戲曲元素都成為表意的要素。

一般來(lái)說(shuō)，教學(xué)機(jī)構(gòu)推出的“學(xué)院派”歌劇不易擺脫“重聲樂(lè)、輕表演”的印跡，演員唱得游刃有余，進(jìn)入角色時(shí)則顯得功力不足。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院復(fù)排時(shí)，對(duì)這個(gè)可能出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行了最大限度的彌補(bǔ)，邀請(qǐng)有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家與該校教師、校友、優(yōu)秀學(xué)生共同完成。雖然個(gè)別演員臺(tái)詞功底尚有提高空間，但歌劇的整體呈現(xiàn)令人滿意。

飾演仇虎的男中音歌唱家高鵬，豐滿而富有張力地表現(xiàn)了仇虎的性格。面對(duì)世仇的兇狠、面對(duì)金子的感情都融匯在他的聲樂(lè)呈現(xiàn)及舞臺(tái)表演中。

無(wú)論是《原野》的原著，還是金湘的音樂(lè)，都營(yíng)造出抗?fàn)幣c壓抑交織的氛圍，此版歌劇的舞美高度配合甚至升華了這一主題。沉重的巨石矗立在舞臺(tái)，還原了“原野”的意象，同時(shí)，巨石的石柱又象征命運(yùn)的手掌，演員在巨大的手指間穿梭表演。巨大的手指可以移動(dòng)，觀眾難免提心吊膽：誰(shuí)也不知道這命運(yùn)的手掌下一秒會(huì)張開(kāi)，還是會(huì)瞬間合上，讓活生生的生命化為齏粉。這極具包蘊(yùn)性的瞬間，時(shí)刻調(diào)動(dòng)著觀眾的情緒，也為音樂(lè)的立體呈現(xiàn)加分不少。