當代兒童文學文壇活躍著一批廈門青年兒童文學作家。他們當中，包括王君心、兩色風景、曾志宏、顏妍等，都逐漸積累了一定的專業認可度與市場影響力。這批青年作家的共性特點，一是文筆扎實，二是在幻想兒童文學領域展現了更多的才華。

王君心是“90后”兒童文學作家，也是一位不折不扣的文學少女，12歲起便在各類文學雜志發表童話、小說，很早就展現了自己的文學天分。2012年即獲得“作家杯”全國新概念作文大賽一等獎，2016年，不滿22歲的王君心獲得“大白鯨”原創幻想兒童文學優秀作品征集活動“鉆石鯨作品”獎，并簽約大連出版社，這當屬該年度文壇一個具有“話題性”的事件。王君心目前已出版的圖書包括幻想小說《夢街燈影》、成長小說《夏遷的成長課》、“養個童話當寵物”系列童話集等20余部，累計發表、出版作品百余萬字，獲全國范圍的文學獎項十余次。兩色風景原名黃振寰，是“80后”兒童文學與青春文學作家，已出版各類作品近200本，曾獲海內外40余個兒童文學類獎項。代表作有《神秘的快遞家族》《青春奇妙物語》《喵堂之上》《絕交》等，總銷量逾百萬冊。

多年傾注的對文學的熱愛與不斷的寫作操練，王君心的文字俊逸精致，當年《夢街燈影》奪得首獎，兒童文學作家周銳概括其文筆“瑰麗神秘”“令人口齒生香”。她的幻想兒童文學作品，正像她所成長的文學時代——青春文學最為火熱的時代一樣，都具有青春文學的浪漫與唯美。《夢街燈影》《云鹿騎士》等幻想作品常以虛幻的敘事語境、超現實主義的情節，構筑一個封閉的、玄幻的故事空間。奇崛的名字、清秀的女孩、冷峻的少年、縹緲的情緒，處處顯示出年輕作家的寫作氣質。

得益于中國古典詩詞的浸潤，王君心擅以精筆描畫撲朔迷離的夢幻場景，傳達含蓄內斂的情緒情感，擅以美好的人、事、物、景，烘托仙氣十足的唯美意境，這集中體現于她的《夢街燈影》。作品開篇即以入夢的手法，并行勾勒了300年前的夢巫“小荷”與300年后女學生“于霄恬”。接下來的敘述中，這個與“夢”有著千絲萬縷聯系的霄恬，經歷一個又一個奇異的夢境，并在由夢化身的男孩“白”的帶領下，最終進入到夢巫的世界。對“夢”這一虛無縹緲的對象，作家為它建立了一種原初的概念和秩序。幾百年后，夢開始離散、淡化，甚至消失。于是，因為“詞描繪的意境，與夢有諸多相似之處”，有人便將殘存人間的夢，封進了一首首詞中。作品幻想了“夢巫”這一呼應天人的獨特形象，出現了以五行命名屬性的木、水、火、土四類夢巫，以子丑寅卯命名的收夢、占夢、修復夢的靈石等，傳統文化的元素比比皆是。接續傳統的同時，作家也創設了許多新異的想象界面，充盈著年輕作者獨具的奇異的假想和顛覆性的思索。傳統與新異并存的想象空間，散發著濃郁的本土玄幻文學滋味。作品在每章末尾均附一首詞，或取其意象，或從其意境。一個個“封存”在古典詩詞中的意象、意境，就這樣借助王君心的筆，重新在我們這個時代鮮活起來。在王君心的作品中，可以捕捉到中國古典文學的美學追求——擅用比興，追求意境美，講求韻外之致，味外之旨。

長篇童話《風的孩子》故事架構頗有新意，同樣展現了王君心構筑幻想世界的能力。作品將一個現實的孩子交由一位大自然的無形之風撫養，這種有寓意的詩意是顯而易見的。作品俯拾皆是充滿靈感的假想之境，孩子奔奔在一種純粹的自然中成長，與芒草、小動物、山神和人類游戲，萬物在自然中復歸全方位的互通。密集而富有靈氣的想象是這部作品最為突出的優點，開篇對于各種美妙“秘方”的想象性描寫，極為貼切地承載了對人與自然的理想狀態的暢想與繪飾，具有散文詩的意境。從《夢街燈影》《云鹿騎士》到《夏遷的成長課》，再到《風的孩子》、“養個童話當寵物”系列童話集，可以發現王君心對多種兒童文學文體的嘗試與探索。她由熟稔的玄幻類型系列小說創作，轉向現實題材的兒童小說創作，又轉而探索童話美學的世界。《夏遷的成長課》是王君心創作中數量較少的現實題材兒童小說。作品充盈著真實的中學校園生活氣息，大量的復習、應考細節，沉重的心理壓力，都在作家筆下得到了寫實性的傳達，呈現了值得反思的應試教育樣貌，也頗為細膩地展現了女孩內心深處悄然發生的成長。相較而言，王君心目前的創作中，童話創作更能展現出她獨具的靈秀與才氣。《風的孩子》之外，《地下室里的月亮》等短篇童話集中，有許多精彩的構思與表達，小靈秀俯拾皆是。比如《山茶樹葉電影票》，動物們以誠心挽留老電影院，它們的長情、仗義感動著爺爺和人類。在《木柜子的記憶》中，樹精靈們喚醒了都市人對自然叢林的美好體驗。這些童話還有一個優長之處，就在于它不是單純的幻想架構，而是明顯生長于日常生活之中，是源于生活的、瞬息之間的靈感感悟，是日常生活中的物件觸發的奇妙聯想。在王君心的筆下，生活與創作交融，是一個什么都可能發生的童話王國，這讓人對她的未來充滿期待。

兩色風景的作品，如“神秘快遞家族”系列，同樣顯示了作者扎實的文字功底，避免了暢銷書寫作的喧囂、浮夸，用詞嚴謹，描寫細膩。作者善以異象襯異事，調動讀者的多重感官渲染場景，文字間又有著青年人的鋒芒與俏皮，一些場景的描寫具有漫畫式的畫面感。兩色風景善于以大量的短句推動情節，形成流暢的敘事節奏。作品的幻想，也并沒有宏大而遙遠，而是如在身側。故事中有現實的社會問題、生活的艱辛，也有對弱勢群體的生存關照、對人生的悲憫與思索，構成了現實與幻想相交織的兩色故事。在這部作品中，有一種有別于大量當代兒童幻想小說的新風貌，也期待兩色風景能在慣常的風景中開辟出獨具風味的文學境界。

（作者系太原師范學院教授）