一場(chǎng)戲曲演出，融合了影視化表達(dá)、傳統(tǒng)武俠元素和沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)，將舞臺(tái)搬進(jìn)“客棧”，觀眾席就是“客棧”用餐區(qū)——新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客棧》，因新穎的形式、有趣的內(nèi)容走紅網(wǎng)絡(luò)，令觀眾耳目一新。

龍年央視春晚舞臺(tái)上，新版越劇《梁祝·草橋結(jié)拜》片段受到好評(píng)，不同于傳統(tǒng)越劇絲竹配樂，表演選用了小提琴協(xié)奏曲《梁祝》。耳熟能詳?shù)臉非c家喻戶曉的戲曲，碰撞出新的火花。

傳承與創(chuàng)新相結(jié)合，這是創(chuàng)建于1984年的浙江小百花越劇團(tuán)始終秉承的理念。多年來，劇團(tuán)創(chuàng)作藝術(shù)精品，培養(yǎng)優(yōu)秀演員，不斷為越劇藝術(shù)注入活力。

越劇《新龍門客棧》劇照。圖片為浙江小百花越劇團(tuán)提供

常演常新，一部戲傳唱40年

“不得功名不要緊，夫妻相守度光陰……”浙江小百花越劇團(tuán)的越劇名作《五女拜壽》，今年再次開啟巡演。《五女拜壽》是浙江小百花越劇團(tuán)的“立團(tuán)之作”。上世紀(jì)80年代，浙江在全省戲曲“小百花”會(huì)演中精心挑選40名越劇新秀，聘請(qǐng)名師指點(diǎn)后，組成浙江越劇院小百花越劇團(tuán)骨干。1983年冬，新編歷史劇《五女拜壽》一經(jīng)演出便快速走紅。自此，青春靚麗的“小百花”火遍全國(guó)，甚至一場(chǎng)演出謝幕十幾次，所到之處盛況空前。

“《五女拜壽》問世至今，已成為越劇的名作。劇中角色繁多、行當(dāng)齊全，是非常好的鍛煉青年演員的劇目，有20多個(gè)劇種‘移植’這部劇。”浙江小百花越劇院副院長(zhǎng)、浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔡浙飛說。

《五女拜壽》之所以常演不衰，離不開“傳承”二字。劇中三女兒“楊三春”一角，由國(guó)家二級(jí)演員周艷扮演。舞臺(tái)上，她眼波流轉(zhuǎn)，一顰一笑、舉手投足都是戲。在側(cè)臺(tái)，新生代越劇演員何青青一邊默唱，一邊跟隨周艷動(dòng)作，向前輩學(xué)習(xí)。

開始時(shí)，何青青以模仿為主。如某一句唱詞前，周艷表演時(shí)會(huì)先甩水袖，她就照搬，未作深究。現(xiàn)在，她會(huì)多問“為什么”。為什么這個(gè)字停頓的時(shí)間比較久？為什么這里是先出情緒再唱詞？為什么此處調(diào)整了站姿？跟著老師一遍遍打磨角色，每個(gè)細(xì)微的眼神、動(dòng)作，甚至背影，都有含義，都不能馬虎處理。基本功磨熟了，何青青也慢慢走進(jìn)了角色的內(nèi)心世界。

浙江小百花越劇院藝術(shù)總監(jiān)茅威濤認(rèn)為，越劇作為一門藝術(shù)，離不開日復(fù)一日反復(fù)打磨基本功。對(duì)年輕演員來說，要想藝術(shù)生命長(zhǎng)青，關(guān)鍵在于不斷提升自己的表演水平。

“一劇一格”，勇于跳出舒適圈

在傳統(tǒng)戲曲界，浙江小百花越劇團(tuán)一直有“時(shí)尚先鋒”的氣質(zhì)，“創(chuàng)新”是劇團(tuán)的標(biāo)簽。《孔乙己》、《二泉映月》、新版《梁祝》……每部戲都有獨(dú)特的創(chuàng)新點(diǎn)。

觀眾曉風(fēng)記得，10多年前，她在上海觀看浙江小百花越劇團(tuán)改編的《趙氏孤兒》，昏暗的舞臺(tái)上，只有一束燈光打在正中。主角的獨(dú)白唱腔沉痛悲憤，伴奏不采用傳統(tǒng)絲竹，而是有一名樂手在舞臺(tái)一角擊缶。這樣的表演，即使今天看來仍很前衛(wèi)。

歷史劇《蘇秦》不僅在編劇上打破單線敘事結(jié)構(gòu)，將故事講得曲折生動(dòng)，舞美也充滿詩(shī)情畫意，意境悠長(zhǎng)，讓人眼前一亮。

“劇目創(chuàng)新包括經(jīng)典劇目的改編和新劇目的編排。”蔡浙飛介紹，劇團(tuán)始終緊扣時(shí)代需求，不斷拓展表演邊界，用更豐富的題材、更喜聞樂見的方式，展示戲曲之美。

“例如新版《梁祝》中，我們?cè)谝魳贰艄狻⑽杳馈⒌谰叩确矫嬷匦略O(shè)計(jì)制作，讓觀眾在視覺、聽覺上得到雙重享受。”蔡浙飛說，像折扇這樣的小道具，也“升級(jí)”用途，被賦予多重含義。在讀書場(chǎng)景中，緩緩展開的扇子是書本的意象化表達(dá)；在梁祝化蝶時(shí)，緩緩上升的扇子是梁山伯與祝英臺(tái)的化身。豐富的細(xì)節(jié)配合細(xì)膩的表演、婉轉(zhuǎn)的唱腔，讓觀眾更能感受越劇的魅力。

近年來，在劇目創(chuàng)作上，浙江小百花越劇團(tuán)追求“一劇一格”，勇于跳出舒適圈，注重挖掘本土文化資源，將傳統(tǒng)越劇與現(xiàn)代故事相結(jié)合，打造出一批富有地域特色和現(xiàn)代精神的劇目。

2022年推出的現(xiàn)代越劇《錢塘里》便是其中代表。現(xiàn)代著裝、口語(yǔ)化對(duì)白，無甩水袖、無小碎步……《錢塘里》的舞臺(tái)上，演員通過重塑手眼身法步，為觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)節(jié)奏緊湊、極具煙火氣的現(xiàn)代越劇。

“不論過去、現(xiàn)在還是將來，劇團(tuán)的舞臺(tái)劇創(chuàng)作都應(yīng)以觀眾的文化需求為風(fēng)向標(biāo)，契合人們的審美需求，找準(zhǔn)越劇的藝術(shù)風(fēng)格、樣式標(biāo)識(shí)與時(shí)代的契合點(diǎn)、與觀眾的共鳴點(diǎn)，以此為驅(qū)動(dòng)來創(chuàng)新嘗試。”浙江小百花越劇院院長(zhǎng)王濱梅說。

雙向奔赴，舞臺(tái)搭到田間地頭

一部戲演出的成功，除了依靠演員之間的相互配合，還離不開臺(tái)上與臺(tái)下的相互成就。

去年底，在杭州劇院演出《陳三兩》時(shí)，演員陳麗君突然失聲，蔡浙飛配音救場(chǎng)。表演結(jié)束后，蔡浙飛登臺(tái)解釋，當(dāng)問及是否滿意她的配音時(shí)，臺(tái)下觀眾異口同聲回答：“滿意！”《新龍門客棧》在短視頻平臺(tái)走紅的“轉(zhuǎn)圈圈”片段，則是茅威濤和搭檔陳輝玲首創(chuàng)的“謝幕儀式”。

農(nóng)村有很多越劇戲迷，雖然浙江杭州蝴蝶劇場(chǎng)有很好的表演場(chǎng)地，但劇團(tuán)每年都安排滿滿的送戲下鄉(xiāng)行程。

打開短視頻平臺(tái)，輸入關(guān)鍵詞“小百花下鄉(xiāng)演出”，能看到滿屏來自觀眾的自發(fā)推薦：“在江口村演出，戲還沒開始，人已經(jīng)在排隊(duì)了”“現(xiàn)場(chǎng)太火爆，大爺大媽把凳找”……觀眾自發(fā)成為演出推薦官。

簡(jiǎn)短的感想配上現(xiàn)場(chǎng)視頻，一經(jīng)發(fā)出便頻頻收獲點(diǎn)贊。“走進(jìn)我的心里，看完可以不吃飯”“希望優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承下去”……一句句留言，表達(dá)著人們對(duì)越劇的喜愛。

接下來，浙江小百花越劇團(tuán)還有許多計(jì)劃。蔡浙飛介紹，新版越劇《大觀園》劇本已創(chuàng)作完成，預(yù)計(jì)今年下半年公演。另外，劇團(tuán)今年要完成15個(gè)城市的巡演，還要兼顧杭州蝴蝶劇場(chǎng)的駐場(chǎng)演出。“劇團(tuán)現(xiàn)有的30多名演員經(jīng)常要兩頭跑。”蔡浙飛介紹，2019級(jí)“小百花班”即將結(jié)業(yè)，未來，劇團(tuán)的隊(duì)伍將進(jìn)一步壯大，為觀眾獻(xiàn)上更多佳作。