任泓憬在工作中

山西是文物大省，現(xiàn)存唐代以來彩塑1.2萬(wàn)余尊和壁畫5萬(wàn)余平方米，數(shù)量位居全國(guó)第一。受長(zhǎng)期雨雪侵蝕、人為破壞等多重因素影響，許多文物已處于瀕危狀態(tài)。2023年，山西文博集團(tuán)承接了“山西省古建筑彩塑壁畫搶救性數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目”，對(duì)長(zhǎng)治、晉城地區(qū)22處文物保護(hù)單位、41處低級(jí)別不可移動(dòng)文物進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)。

古建勘察組、壁畫勘察組、720全景采集組、古建采集組、壁畫采集組、無(wú)人機(jī)傾斜攝影組、成果轉(zhuǎn)化組……在這支年輕的隊(duì)伍中，超過80%是90后乃至00后，他們靠著一股初生牛犢不怕虎的闖勁兒，用高清晰掃描、720全景攝影、三維數(shù)據(jù)采集等新技術(shù)，為處于瀕危狀態(tài)的文物古跡、壁畫彩塑建立數(shù)字檔案，助力文物永久保存、接續(xù)利用，讓人們一覽千年文物的芳華神韻。

保護(hù)為重

為文物建“數(shù)字檔案”

“咔嚓咔嚓！”隨著連按飛思相機(jī)的快門聲，斑駁廟宇古墻上的壁畫被分解為成百上千張高清照片，最終在數(shù)據(jù)庫(kù)里像拼圖一般再現(xiàn)其最本真的原貌。

“可別小看這張完整的壁畫照片，面積200多平方米的壁畫，需要現(xiàn)場(chǎng)拍攝上千張照片才能最終生成完整照片，數(shù)據(jù)容量達(dá)上百G！”山西文博集團(tuán)文物數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目壁畫采集組成員任泓憬，翻開龍門寺數(shù)字化勘察報(bào)告介紹道，看似簡(jiǎn)單的數(shù)字采集成果背后，卻蘊(yùn)藏著海量繁雜、瑣碎的工作。

位于長(zhǎng)治市的第四批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位——龍門寺，是“山西省古建筑彩塑壁畫搶救性數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目”之一。初到龍門寺，任泓憬先聯(lián)系了“先遣部隊(duì)”壁畫勘察組，了解采集工作對(duì)象所在地的路況及壁畫保存現(xiàn)狀、壁畫病害等情況，以便規(guī)劃前往路線、采集所需適宜的儀器、步燈位置和拍攝點(diǎn)位。

到達(dá)采集點(diǎn)位后，任泓憬先在壁畫下站定，仔細(xì)觀察壁畫寬窄尺寸，在腦海中推斷整幅壁畫的拍攝密度。再把補(bǔ)光燈設(shè)置到相機(jī)的兩側(cè)或上下位置，讓照片在專業(yè)燈光照射下變得光澤均勻。隨后，沿著壁畫的橫豎方向連續(xù)拍攝，每拍一張挪動(dòng)三分之二的距離，確保每張照片之間的間距疏密適宜。最終，經(jīng)過精細(xì)攝影測(cè)量以及軟件處理后的照片才能達(dá)到350DPI的標(biāo)準(zhǔn)精度。

文物點(diǎn)對(duì)光線有著嚴(yán)格的要求和限制，即便放置打光燈也無(wú)法保證每一張照片的曝光度完全一致，需要人工調(diào)整上千張照片的曝光度和色階。結(jié)束一天的攝影測(cè)量后，任泓憬回到酒店打開圖片處理軟件，再把處理后的照片導(dǎo)入軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)合成。第二天早上需要檢查結(jié)果，如果照片顯示壁畫某處仍存在缺失，團(tuán)隊(duì)便再去廟里進(jìn)行二次拍攝，把缺失的部位補(bǔ)齊。

“建立文物的數(shù)字檔案之后，還會(huì)用數(shù)字技術(shù)為其進(jìn)行虛擬修復(fù)。傳統(tǒng)的修復(fù)是在文物本體上做試驗(yàn)，具有不可逆性和風(fēng)險(xiǎn)性，虛擬修復(fù)可以提前知曉項(xiàng)目的可行性，為后續(xù)實(shí)施實(shí)體修復(fù)奠定基礎(chǔ)。”山西文博集團(tuán)文物數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目勘察組負(fù)責(zé)人吳一凡說。

科技賦能

讓文物真正活起來

點(diǎn)開龍門寺的“720云”全景VR鏈接，以俯瞰視角瀏覽整體外觀與地勢(shì)地貌情況，隨手指左右滑動(dòng)可以移步易景至殿內(nèi)、院內(nèi)等不同位置，點(diǎn)擊導(dǎo)覽選項(xiàng)，便能收聽各處文物的建造歷史和殘損現(xiàn)狀簡(jiǎn)介。檀樹、槐樹點(diǎn)綴在寺前青石臺(tái)階香道兩側(cè)，古樸殿宇更顯一番意境之美。

“這是用720無(wú)人機(jī)拍攝的VR全景影像，在‘云端’看到的圖案可比在現(xiàn)實(shí)中看到的壁畫圖案更清晰！”720全景采集組的組長(zhǎng)樊新宇告訴記者，借助VR 全景影像，文物工作者不僅能提前判斷古建筑、壁畫的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，還能看出文物現(xiàn)階段的病害情況。除此之外，VR全景影像還能為游客提供身臨其境的游覽體驗(yàn)，從建筑本體，到院落布局，再到不同廟宇之間的壁畫、彩塑，都能一覽無(wú)余地展現(xiàn)在眼前。

從2021年11月開始，樊新宇已經(jīng)參與了鐵佛寺數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目、山西省古建筑彩塑壁畫搶救性數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目等十余個(gè)數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目。而對(duì)于樊新宇而言，堅(jiān)持做720全景采集的目的在于，“讓后人在幾十年乃至幾百年以后仍能身臨其境地看到文物現(xiàn)狀的模樣”。

“數(shù)字化收集到的信息還相對(duì)抽象，但可以通過把它轉(zhuǎn)化成研學(xué)體驗(yàn)課程、視頻動(dòng)畫、文創(chuàng)冰箱貼等具象的呈現(xiàn)方式，讓它真正‘活起來’。目前我們正在太原古縣城內(nèi)布置文物數(shù)字化展廳，展廳將于近期開業(yè)，屆時(shí)將借助文旅發(fā)展的勢(shì)能，讓更多老百姓近距離感受文物的魅力。”山西文博集團(tuán)總經(jīng)理董齡岳說。

接續(xù)傳承

讓文保事業(yè)后繼有人

采訪中，吳一凡打開手機(jī)相冊(cè)，給記者展示珍藏的“寶貝”：每到一處勘察，她習(xí)慣把手隔空“放”在文物上，留下一張合影。“那一刻，時(shí)間仿佛慢了下來，能感受到自己跨越時(shí)空與文物對(duì)話。”從壁畫修復(fù)再到壁畫數(shù)字化勘察，憑著對(duì)文物保護(hù)的一腔赤誠(chéng)與熱情，讓吳一凡堅(jiān)守崗位十余載，與文物合影已經(jīng)成為了一種“儀式感”。

長(zhǎng)期以來，文物保護(hù)隊(duì)伍尤其是文物科技保護(hù)人才匱乏，成為制約山西省文博事業(yè)發(fā)展的掣肘。2012年夏天，山西省文物局委托中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院培養(yǎng)一批彩繪文物修復(fù)人員，首期山西南部彩繪泥塑保護(hù)修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)班在太原開課，被譽(yù)為山西文物修復(fù)師的“黃埔一期”。吳一凡順利通過三輪考核，成為前期培訓(xùn)班的20名學(xué)員之一。授課老師包括中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院原副院長(zhǎng)詹長(zhǎng)法等眾多國(guó)家級(jí)文物保護(hù)專家，當(dāng)時(shí)很多專家已經(jīng)是七八十歲高齡，吳一凡目睹老一輩全身心投入文保工作的熱情和狀態(tài)，感受頗深。

“山西的彩塑存量為全國(guó)第一，肩負(fù)的責(zé)任更大，人才缺失是目前最大的困難。干這一行需要能坐冷板凳，耐得住寂寞，最后能堅(jiān)持下來的人很少。”吳一凡坦言。

吳一凡看中了任泓憬身上對(duì)工作和生活的熱情，決定像帶徒弟一樣，手把手地教他。從前期勘察的資料收集，到走訪時(shí)和村民的溝通技巧，再到文物保護(hù)的基礎(chǔ)知識(shí)，吳一凡把自己的專業(yè)知識(shí)傾囊相授。談及吳一凡見到文物時(shí)的狀態(tài)，任泓憬印象深刻：“師父只要看到很喜歡的文物，會(huì)按捺不住激動(dòng)，‘哇’的一聲叫出來，然后拿起手機(jī)開始拍照，眼睛里都泛著光！”

言傳身教的影響更為深遠(yuǎn)。吳一凡源自心底的那份赤誠(chéng)和熱情，也在潛移默化地影響著更多年輕人。

“數(shù)字化保護(hù)是針對(duì)文物全要素的一個(gè)收集，我們今后更宏偉的目標(biāo)是收集山西所有現(xiàn)存文物的信息，按照不同流派、不同時(shí)期的建筑形制等類別，最終建立山西文物數(shù)字化保護(hù)的信息庫(kù)，這離不開一代代人的接力。”吳一凡說。