法國(guó)喜劇《貴人迷》劇照

“這是一場(chǎng)革命的開(kāi)始。”2009年6月的一個(gè)夜晚，當(dāng)海倫·米倫主演的17世紀(jì)法國(guó)新古典主義劇作家拉辛的《費(fèi)德拉》，通過(guò)英國(guó)國(guó)家劇院?jiǎn)?dòng)的“英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”（National Theatre Live，以下簡(jiǎn)稱“NTLive”），首次在英國(guó)及世界200多個(gè)影院進(jìn)行轉(zhuǎn)播時(shí)，一名英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》的記者如此記述了那一夜他在影院獲得的觀演震撼。

“那一晚，沒(méi)有人知道它會(huì)不會(huì)成功。”15年后的北京，在日前舉辦的“戲劇光影——2024北京國(guó)際高清舞臺(tái)藝術(shù)影像周”活動(dòng)中，英國(guó)國(guó)家劇院市場(chǎng)與發(fā)行主管利奧·喬丹在回顧NTLive15年來(lái)拍攝英國(guó)頂級(jí)舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)并發(fā)行至全球74個(gè)國(guó)家、2500多座影院的歷程時(shí)，仍然心潮澎湃。從倫敦到北京，15年來(lái)，世界高清舞臺(tái)藝術(shù)影像飛速發(fā)展。在2024年這個(gè)盛夏，由中國(guó)劇協(xié)、北京市文聯(lián)主辦的為期兩周、以高清舞臺(tái)藝術(shù)影像為主題的首個(gè)國(guó)際性行業(yè)交流活動(dòng)中，中國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、韓國(guó)等多個(gè)國(guó)家及地區(qū)的藝術(shù)影像創(chuàng)作者、一線從業(yè)者匯聚一堂，近20場(chǎng)中外優(yōu)秀高清舞臺(tái)藝術(shù)影像作品展映、新片首映活動(dòng)在北京國(guó)際戲劇中心、天橋藝術(shù)中心、中國(guó)電影資料館等多個(gè)京城地標(biāo)性劇場(chǎng)、影院亮相，7場(chǎng)主旨演講和3場(chǎng)圓桌對(duì)談等學(xué)術(shù)活動(dòng)紛紛舉辦。從中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》，到高清音樂(lè)劇影像《輔德里》、音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方》，再到馬修·伯恩編導(dǎo)的英國(guó)舞劇《剪刀手愛(ài)德華》、第100部英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)影像《奈伊》、拉爾夫·費(fèi)因斯主演的莎士比亞經(jīng)典復(fù)排作品《麥克白》、法蘭西喜劇院演繹的莫里哀杰作《貴人迷》、布圖索夫?qū)а莞木幍墓昀锎碜鳌稓J差大臣》等，世界高清舞臺(tái)藝術(shù)影像的最新成果在“演藝之都”交相輝映，正如利奧·喬丹感慨的，“那場(chǎng)革命已經(jīng)以我們從未夢(mèng)想過(guò)的方式讓戲劇變得觸手可及”。

“科技改變生活，也一定會(huì)改變藝術(shù)的表達(dá)”

1905年，中國(guó)第一部電影《定軍山》首次將中國(guó)京劇搬上了大銀幕，“自那時(shí)起，中國(guó)電影就為中國(guó)戲曲插上了翅膀”。迄今已成功攝制11部戲劇電影的滕俊杰導(dǎo)演說(shuō)：“12年里我每拍一部作品就要思考一步。為什么要拍戲劇電影？為什么要拍戲曲？因?yàn)槲覀儗?duì)經(jīng)典關(guān)注得還不夠，要留存經(jīng)典，傳播發(fā)揚(yáng)好傳統(tǒng)文化，讓中國(guó)文化真正走近世界主流人群、主流文化，今天的戲劇電影完全有能力做到。”今年6月16日，由滕俊杰執(zhí)導(dǎo)的第6部京劇電影、程派演員張火丁主演的《鎖麟囊》在程硯秋先生誕辰120周年之際于上海國(guó)際電影節(jié)首映，創(chuàng)造了加映多場(chǎng)均開(kāi)票“秒光”的票房成績(jī)，“用電影的方式為舞臺(tái)賦能，以更具觀賞性的視聽(tīng)呈現(xiàn)吸引更多年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)、回歸劇場(chǎng)”，已從一個(gè)“愿望”變成了一種現(xiàn)實(shí)。

“看過(guò)影像版的人會(huì)想看舞臺(tái)表演，而看過(guò)現(xiàn)場(chǎng)表演的人也會(huì)對(duì)影像版感興趣。”韓國(guó)高清舞臺(tái)藝術(shù)影像攝制團(tuán)隊(duì)舞臺(tái)所見(jiàn)制作公司負(fù)責(zé)人申藝智表示，盡管總有舞臺(tái)劇制作人、導(dǎo)演、演員向她表示，擔(dān)心高清舞臺(tái)影像作品可能會(huì)造成劇場(chǎng)核心觀眾的流失，但她對(duì)此一直樂(lè)觀，“重要的是找到一個(gè)平衡點(diǎn)”。近年來(lái)，從3D立體攝影到VR/XR投影映射與混合虛擬制作，從音樂(lè)劇、搖滾音樂(lè)會(huì)到各種類型的戲劇電影，她和團(tuán)隊(duì)不斷以高清舞臺(tái)影像的方式與韓國(guó)的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生著深刻交流，隨著韓國(guó)劇場(chǎng)門票價(jià)格的持續(xù)上漲，通過(guò)電影和視頻這些當(dāng)今最常見(jiàn)的影像媒介傳播舞臺(tái)藝術(shù)，已成為吸引韓國(guó)普通民眾走近劇場(chǎng)的重要手段。比如由他們參與高清拍攝和后期發(fā)行的中國(guó)舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》影像版，就為這部迄今已現(xiàn)場(chǎng)演出500多場(chǎng)的原創(chuàng)舞劇留下了珍貴的完整影像記錄。“影像敘事有著與舞臺(tái)敘事截然不同的特點(diǎn)”，她相信，通過(guò)影像的橋梁，未來(lái)也一定會(huì)有更多的世界藝術(shù)愛(ài)好者因此成為戲劇的觀眾、舞臺(tái)的觀眾。

談及舞臺(tái)與影像的關(guān)系，北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、北京劇協(xié)主席馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，“科技改變生活，也一定會(huì)改變藝術(shù)的表達(dá)”。今年兩會(huì)期間，身為文藝界的全國(guó)政協(xié)委員，他感到大家討論最多的就是在當(dāng)今科技大發(fā)展的時(shí)代背景下，藝術(shù)如何跟新質(zhì)生產(chǎn)力掛鉤。在他看來(lái)，科技賦能舞臺(tái)是趨勢(shì)。首先反映在對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)的改變上。比如北京人藝，最早的舞臺(tái)布景是手繪的，后來(lái)開(kāi)始用幻燈，通過(guò)把圖片投影到幕布上產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果來(lái)達(dá)到藝術(shù)表達(dá)的需要。隨著投影儀、動(dòng)畫(huà)、LED屏、實(shí)時(shí)圖像傳播等舞臺(tái)技術(shù)元素的加持，舞臺(tái)呈現(xiàn)與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合日趨緊密。現(xiàn)在，北京人藝的舞臺(tái)上不僅有利用動(dòng)畫(huà)投影與數(shù)字模擬技術(shù)制作背景的話劇《足球俱樂(lè)部》，還有了采用人工智能生成技術(shù)根據(jù)劇情生成舞臺(tái)流動(dòng)影像背景的話劇《張居正》。在他看來(lái)，人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、多媒體交互技術(shù)等高科技與舞臺(tái)表演的結(jié)合，將進(jìn)一步推進(jìn)戲劇創(chuàng)作、拓展舞臺(tái)空間，完成前所未有的舞臺(tái)表達(dá)。同時(shí)從VCD、藍(lán)光DVD到數(shù)字影像、網(wǎng)絡(luò)直播，北京人藝不僅有了第一部戲劇電影《嘩變》，還有了70周年院慶日時(shí)首次高清實(shí)時(shí)直播的8K錄制的《茶館》與即將走進(jìn)院線發(fā)行的戲劇電影《茶館》，馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，“科技在創(chuàng)新舞臺(tái)表達(dá)的同時(shí)，也在不斷催生著新的舞臺(tái)影像產(chǎn)品，并因此拓寬著舞臺(tái)藝術(shù)的傳播方式。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)。

擁抱新技術(shù)，分享對(duì)戲劇共同的愛(ài)

“技術(shù)每年都在迭代，在變得更好，也帶來(lái)了更多的可能。”英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇院前藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演多米尼克·德羅姆古爾說(shuō)。多米尼克曾于2022年為中國(guó)觀眾帶來(lái)了由他執(zhí)導(dǎo)、中國(guó)舞蹈家王亞彬編舞的舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》的中文版。而該劇原版早在2012年于英國(guó)首演后的第二年即以高清影像的形式與中國(guó)觀眾見(jiàn)面，并在此后于國(guó)內(nèi)多次放映，反響強(qiáng)烈。在他看來(lái)，數(shù)字?jǐn)z錄技術(shù)帶來(lái)了遠(yuǎn)比模擬視頻技術(shù)時(shí)代更清晰的畫(huà)面與景深。把戲劇拍成數(shù)字視頻，讓人們好像在劇院看表演一樣，這為劇作賦予了新的生命力與活力。從2009年萌生創(chuàng)建環(huán)球劇院自己的在線平臺(tái)的想法，再到如今平臺(tái)已擁有80多部戲劇影像作品，在多米尼克看來(lái)，戲劇的線上市場(chǎng)蘊(yùn)藏著巨大潛力。特別是疫情發(fā)生之后，在線平臺(tái)的作品傳播獲得巨大的勝利。

本次展映期間放映的上海話劇藝術(shù)中心高清影像話劇《家客》的編劇、上海文廣演藝集團(tuán)副總裁喻榮軍，是國(guó)內(nèi)較早參與高清舞臺(tái)影像制作與放映引進(jìn)的戲劇人之一。2015年，英國(guó)國(guó)家劇院首次與中國(guó)國(guó)家話劇院合作，并與上海文廣演藝集團(tuán)等單位聯(lián)合制作推出了根據(jù)英國(guó)小說(shuō)家邁克爾·莫波格同名小說(shuō)改編的舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版，同時(shí)也把“現(xiàn)場(chǎng)影像放映”的概念帶給了中方團(tuán)隊(duì)。作為中英文化年的重要交流活動(dòng)，《戰(zhàn)馬》在北上廣等地的巡演十分轟動(dòng)。談及之所以會(huì)積極推動(dòng)外國(guó)戲劇和舞臺(tái)影像進(jìn)入中國(guó)，喻榮軍表示，這也源于他2012年左右在英國(guó)的一次經(jīng)歷：“在這里，在一個(gè)小鎮(zhèn)的電影院就可以買票看到英國(guó)國(guó)家劇院的戲劇。”第一場(chǎng)觀演的經(jīng)歷讓他大為震撼，“劇場(chǎng)演出通過(guò)大屏幕呈現(xiàn)了出來(lái)，使我更加沉浸到了戲劇的情境中去”。

“我們的工作并不是拍電影，而是在做一個(gè)‘劇場(chǎng)播放器’。”利奧·喬丹形象地解釋道。15年間，NTLive的工作方式不斷發(fā)生變化，但“嘗試以最好的方式拍攝一部戲劇作品”的總體觀念沒(méi)變。“有時(shí)一個(gè)NTLive作品中會(huì)有2000多個(gè)鏡頭，有時(shí)只有幾百個(gè)，但無(wú)論多少個(gè)，每個(gè)鏡頭都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)、提前計(jì)劃好的。我們會(huì)借助多次影像記錄與回放來(lái)集體討論如何進(jìn)行最終的拍攝，如何調(diào)整機(jī)位、燈光、聲音甚至演員的妝造，以確保每位觀眾都能在影院獲得不同于在劇場(chǎng)直接觀看演出的精彩體驗(yàn)。”利奧表示，作為英國(guó)文化生活的中心，英國(guó)國(guó)家劇院被稱為“倫敦市中心最大的‘工廠’”。每年這里都會(huì)創(chuàng)作出30部左右的原創(chuàng)或重排戲劇、音樂(lè)劇作品，并在這里制作全部的道具、布景、服裝等。雖然劇院每年也從政府獲得撥款，但他們依然靠門票等其他方式獲得的收入進(jìn)行著越來(lái)越多的創(chuàng)新，“我們擁抱和利用新技術(shù)、新想法和新觀點(diǎn)以走在創(chuàng)新的前沿，NTLive就是最好的例子”。

“記錄我們正在生活的世界，把它留給未來(lái)”

“技術(shù)使很多事情成為可能。但真實(shí)、坦誠(chéng)的表演與劇場(chǎng)的體驗(yàn)依然是戲劇最獨(dú)特的、有機(jī)的、不可替代的部分。”多米尼克說(shuō)。他曾供職的環(huán)球劇院坐落于倫敦泰晤士河南岸，這里曾是400多年前莎士比亞和他的劇團(tuán)演出的地方。1997年劇場(chǎng)重建后，這里依然保留了中世紀(jì)形制的環(huán)形露天劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)。在多米尼克心中，這個(gè)由橡木搭建、茅草鋪就屋頂?shù)膭≡菏恰笆澜缟献罹省⒆蠲利悺⒆罴?dòng)人心、最充滿活力的劇院之一”。由于沒(méi)有封閉的屋頂，環(huán)球劇院的陽(yáng)光會(huì)在下午射入劇場(chǎng)時(shí)將舞臺(tái)和觀眾“一起照亮”，而夜晚劇場(chǎng)的燈光也同樣如此。影像技術(shù)的運(yùn)用為他們捕捉記錄下了在那些時(shí)刻里戲劇綻放的恒久精髓：“每個(gè)人都在同樣的光亮里，分享著對(duì)戲劇共同的愛(ài)。”對(duì)多米尼克來(lái)說(shuō)，高清舞臺(tái)藝術(shù)影像了不起的地方還在于，“通過(guò)它可以讓我與所有已經(jīng)被創(chuàng)作、記錄下來(lái)的杰出作品，以及更多的藝術(shù)家和未來(lái)的觀眾之間建立一種聯(lián)結(jié)。它不只記錄著我們的創(chuàng)作，也像一面鏡子一樣真實(shí)記錄著我們正在生活的世界，并把它留給未來(lái)的人們”。

在利奧·喬丹看來(lái)，擁抱數(shù)字技術(shù)和創(chuàng)新并不意味著放棄劇院幾百年來(lái)一直延續(xù)的方式，而是為確保有盡可能多的人，無(wú)論他們身在何處，都能獲得世界一流的資源，與全球觀眾分享戲劇。“NTLive的使命就是不斷尋找新觀眾。”在他看來(lái)，NTLive吸引觀眾的不只是放映的內(nèi)容，也包括這種能彼此分享體驗(yàn)的參與戲劇的方式。利奧介紹，在英國(guó)，現(xiàn)在每一個(gè)NTLive項(xiàng)目都可以在800多個(gè)場(chǎng)館里進(jìn)行放映，其中約一半都不是傳統(tǒng)的影院，如書(shū)店、藝術(shù)中心等，甚至連卡車都可以成為NTLive的放映場(chǎng)所。“這些場(chǎng)館里工作的每個(gè)人都覺(jué)得自己在為NTLive服務(wù)，是我們使命的延伸，即要把戲劇帶給最廣泛的觀眾。”如今，英國(guó)已在74個(gè)國(guó)家建立了放映場(chǎng)館網(wǎng)絡(luò)，通過(guò)與不同國(guó)家的合作，把本土優(yōu)秀的戲劇作品帶給世界觀眾，在利奧看來(lái)，“這也是一個(gè)展示國(guó)家戲劇成果的世界之旅”。

“無(wú)論作為戲劇還是作為電影，無(wú)論是傳統(tǒng)的演出錄像還是‘新現(xiàn)場(chǎng)’的高清影像，高清舞臺(tái)藝術(shù)影像的未來(lái)發(fā)展，關(guān)鍵還是需要培養(yǎng)大量的青年人才。”中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院教授、高清戲劇影像《輔德里》的編劇、導(dǎo)演牟森說(shuō)。中國(guó)國(guó)家話劇院制作人、一級(jí)舞臺(tái)監(jiān)督李東則談到，從世界范圍來(lái)看，經(jīng)典的劇目、優(yōu)秀的編導(dǎo)演和優(yōu)良的制作仍是高清舞臺(tái)藝術(shù)影像立足的根本。“現(xiàn)在，我們的拍攝、放映設(shè)備和各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)均已達(dá)到了國(guó)際水平，關(guān)鍵在于我們能選擇什么樣的拍攝內(nèi)容。如果‘線下’效果都一般，‘線上’也不會(huì)變得更受歡迎。今天的我們是否也具備每年從幾百部戲劇佳作里優(yōu)中選優(yōu)挑選高清拍攝項(xiàng)目的創(chuàng)作資源？這是我們未來(lái)大力發(fā)展高清舞臺(tái)影像的一個(gè)更大的前提。”