近幾年來(lái)，隨著新時(shí)代強(qiáng)軍興軍步伐的加快，軍隊(duì)面貌呈現(xiàn)出新的變化。與之相應(yīng)的是，軍旅文學(xué)逐漸顯現(xiàn)出新的特質(zhì)，軍旅作家在追蹤現(xiàn)實(shí)問題、挖掘歷史資源、開辟寫作領(lǐng)域等多個(gè)維度上作出了有益拓展。歸納起來(lái)，作品主要體現(xiàn)出如下兩個(gè)方面的特征：

賡續(xù)現(xiàn)實(shí)主義寫作傳統(tǒng)，回應(yīng)時(shí)代主題

軍旅文學(xué)破冰回暖的現(xiàn)象背后凝結(jié)著作家數(shù)年創(chuàng)作的苦心孤詣，結(jié)合近幾年的軍旅文學(xué)現(xiàn)狀，那些融合了作家獨(dú)特生命體驗(yàn)且經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀的作品往往能帶給讀者驚喜。

文清麗的長(zhǎng)篇小說(shuō)《從軍記》是一部女性的成長(zhǎng)史，也是一部軍隊(duì)的發(fā)展史。作品描繪了主人公李曉音與家人、戰(zhàn)友在長(zhǎng)達(dá)幾十年的部隊(duì)生涯中的生活際遇與命運(yùn)沉浮。它更像是經(jīng)過(guò)歲月沉淀升級(jí)而來(lái)的家族史和生活史寫作，其間包羅著人物見聞、生活經(jīng)驗(yàn)，同輩人之間的情感糾葛、生命選擇，以及后代人的成長(zhǎng)經(jīng)歷、觀念更新等全方位、立體化的家庭內(nèi)容和社會(huì)內(nèi)容，這些書寫輔之以女性細(xì)膩的觀察和豐富的細(xì)節(jié)作為支撐，因此整部小說(shuō)顯得尤為扎實(shí)和厚重。文清麗將個(gè)人真實(shí)的成長(zhǎng)經(jīng)歷和所思所感融入其中，那些具體而微且無(wú)從復(fù)制的生命體驗(yàn)寫活了李曉音生存的西北高原的一草一木，也寫活了讓李曉音等人走向廣闊天地的現(xiàn)實(shí)軍營(yíng)?！稄能娪洝返目少F之處在于，作家在承襲“農(nóng)家軍歌”精神內(nèi)蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，調(diào)性更為樂觀、昂揚(yáng)和激越，從一個(gè)側(cè)面記錄了波瀾壯闊的軍隊(duì)重大變革。

王族的創(chuàng)作具有鮮明的地域性。他的新作長(zhǎng)篇小說(shuō)《零公里》以純粹且真摯的文學(xué)態(tài)度書寫了一部駐邊軍人的信仰傳奇，精準(zhǔn)提煉出軍人、同時(shí)也是軍旅文學(xué)的核心主題：英雄主義和愛國(guó)主義。作家更多記錄的是普通軍人的日常，但這些日常不同于朝九晚五，迥異于柴米油鹽。昆侖山軍人的日常是不期而遇的暴風(fēng)雪，是隨時(shí)可能侵?jǐn)_的致命病痛，是這些超脫出尋常框架的日常生活，呈現(xiàn)出一種粗糲的、帶有強(qiáng)烈痛感的質(zhì)地。因此，當(dāng)作家以近乎輕盈的語(yǔ)言來(lái)描述昆侖山的尋常生活時(shí)，讀者能感受到暗含的矛盾，感受到普通人與極端自然環(huán)境之間的撕扯，人物內(nèi)在的性格張力也隨之凸顯。

青年作家們往往更擅長(zhǎng)追蹤現(xiàn)實(shí)，以塑造充滿人性光輝的嶄新中國(guó)軍人形象反映新時(shí)代人民軍隊(duì)的昂揚(yáng)風(fēng)貌。

同樣擅長(zhǎng)在粗獷環(huán)境中描寫人物柔軟內(nèi)心的是王凱。作家多年來(lái)始終如一所做的，是不斷完善他記憶中的每個(gè)小人物，為每個(gè)值得書寫的一兵一卒列傳。作家通過(guò)將日?；蛡€(gè)人化帶入到對(duì)軍人形象的摹寫之中，把真性情和真本色傾注到這些人物的身上，既還原了真實(shí)的軍人形象和軍人人性，又保持了理想主義的底色，讓真正的軍人精神和品格的光輝煥發(fā)出來(lái)?！抖斓亩洹贰痘囊安綐屖帧贰缎枪狻返刃≌f(shuō)中那些遭遇理想與現(xiàn)實(shí)矛盾、身陷情感與道德困境、面臨追尋與放棄抉擇的普通軍人身上，可以看出王凱對(duì)于軍人職業(yè)與生命本質(zhì)的深切思考。尤其是中篇小說(shuō)《星光》，圍繞名叫“劉寶平”的普通一兵的生活，抽絲剝繭般在層層矛盾中展開故事，最終指向作家創(chuàng)作中不變的核心——凸顯、挖掘普通一兵明亮的精神品格。

董夏青青的邊疆系列小說(shuō)在眾多軍旅文學(xué)創(chuàng)作中有著很高的辨識(shí)度。作家近距離接觸、了解、體驗(yàn)了當(dāng)代邊疆戰(zhàn)士的生活狀態(tài)，于生活細(xì)節(jié)的直述中吐露邊地軍人的生存本相。這些被遮蔽的生存現(xiàn)實(shí)通過(guò)董夏青青極具風(fēng)格的文字揭露出來(lái)，讓讀者不禁正視和思考這些邊疆守衛(wèi)者的命運(yùn)，而這段特殊經(jīng)歷也賦予了作家與同齡人相比更為成熟和開闊的價(jià)值觀。她的小說(shuō)《凍土觀測(cè)段》直面當(dāng)下的邊境沖突，以冷靜的筆觸還原事實(shí)真相，不斷思索和追問當(dāng)代戍邊軍人的生命價(jià)值，展現(xiàn)他們的堅(jiān)毅、善良、勇敢與隱忍。這種創(chuàng)作精神無(wú)疑是值得肯定的。董夏青青不斷挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)題材的書寫難度，一定程度上彌補(bǔ)了軍旅文學(xué)回應(yīng)現(xiàn)實(shí)方面相對(duì)羸弱的短板。

李駿近兩年的創(chuàng)作呈井噴之勢(shì)，僅2023年就有六部作品先后問世。這些作品有相當(dāng)比例的現(xiàn)實(shí)題材，多半圍繞作家熟悉的機(jī)關(guān)生活展開。機(jī)關(guān)日常如同當(dāng)代軍營(yíng)生活的一個(gè)觀測(cè)口，從中可以窺到普通軍人的苦辣酸甜、人情冷暖。《成長(zhǎng)如蛻》收錄了李駿近20年來(lái)發(fā)表的與成長(zhǎng)有關(guān)的中短篇小說(shuō)，主要圍繞青少年在成長(zhǎng)過(guò)程中的人生經(jīng)歷、世事觀察、情感遭遇和前途困境進(jìn)行探尋。

賈秀琰從影視轉(zhuǎn)向文學(xué)的創(chuàng)作令人耳目一新?！哆@個(gè)島依然醒著》《等候藍(lán)月》等作品聚焦海島上青年軍人的故事。作品大多由采訪經(jīng)歷得來(lái)，作家試圖用一種極致細(xì)膩的描寫方式，營(yíng)造全方位空間氛圍，捕捉身處這一空間中揮汗如雨、熱血沸騰的身影和安靜時(shí)刻緩慢流淌的浪漫與柔情。賈秀琰的小說(shuō)洋溢著青春氣息，人物性格、命運(yùn)與環(huán)境緊密融合，呈現(xiàn)出新穎而獨(dú)特的敘事氛圍。

此外，近年來(lái)《解放軍文藝》《陸軍文藝》等軍隊(duì)刊物陸續(xù)開創(chuàng)了強(qiáng)軍進(jìn)行時(shí)等欄目，為更多從事特殊崗位又熱愛文學(xué)的青年作者提供了平臺(tái)，挖掘了一批頗具潛力的文學(xué)新人。這些青年作家立足本職崗位，在作品中表達(dá)了對(duì)未來(lái)戰(zhàn)、科技戰(zhàn)等前沿戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，為軍旅文學(xué)的走向提供了文學(xué)增長(zhǎng)點(diǎn)。

以當(dāng)代視角書寫歷史，完成視角的置換和題材的拓展

多年來(lái)深耕歷史創(chuàng)作的徐貴祥持續(xù)在歷史戰(zhàn)爭(zhēng)領(lǐng)域發(fā)力，陸續(xù)完成了《英雄山》《對(duì)陣》《紅霞飛》和《走出草地》等作品。在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，徐貴祥專注于塑造具有鮮明個(gè)性的英雄人物，而在幾部新作中，作家更試圖讓人物不斷出“新”，將故事主角放置于各種極端環(huán)境和事件中考量，賦予人物新的生命意義。此外，他善于書寫傳奇，《英雄山》塑造的是置之死地而后生的英雄形象。峰回路轉(zhuǎn)又蕩氣回腸的人物命運(yùn)牢牢抓住讀者的心，英雄的成長(zhǎng)往往從低谷處開始，逐漸走上巔峰，與中國(guó)革命的歷史洪流交匯，人物的個(gè)體光彩得以最大限度地綻放，帶給讀者強(qiáng)烈沖擊和震撼。

多年來(lái)，西元在廣袤豐饒的革命歷史中探索，形成了獨(dú)特的個(gè)人寫作風(fēng)格。小說(shuō)《南下》和《生》都在顯示出作家在自我的書寫領(lǐng)域開疆拓土，愈發(fā)穩(wěn)健與從容。兩篇作品所營(yíng)造出的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍濃烈而奔放，殘酷而溫柔，硝煙滾滾而又婀娜生情，細(xì)節(jié)處讓讀者如身臨炮火深淵，堪稱當(dāng)下青年作家中書寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材的典范。短篇小說(shuō)《生》是作家在諸多嘗試后找到的現(xiàn)實(shí)寫法和先鋒寫作之間的平衡，篇幅雖不長(zhǎng)，卻是別開生面，具有鋼鐵品質(zhì)。探索歷史讓西元得以在更大的歷史縱深中觀察新時(shí)代人民軍隊(duì)的變革，思考那些從歷史延續(xù)到當(dāng)代的精神性命題。

曾皓的中短篇小說(shuō)集《會(huì)飛的將軍》是“反常態(tài)”的英雄敘事，從這些作品中能夠提煉出曾皓小說(shuō)的典型元素：陌生化的詩(shī)性語(yǔ)言、詭譎神秘的情節(jié)和抽象莫測(cè)的人物命運(yùn)。顯然，這些特征一以貫之地在曾皓的作品中延續(xù)著，作家試圖將強(qiáng)烈的主體意識(shí)引入到業(yè)已成為必然的歷史當(dāng)中，打破現(xiàn)實(shí)邏輯，重構(gòu)一套獨(dú)屬于作家的文學(xué)密碼，追求小說(shuō)獨(dú)特的“虛構(gòu)之美”。

朱旻鳶在近幾年完成了現(xiàn)實(shí)題材之外另一條歷史寫作路徑的拓展。在《螃蟹》《石頭剪刀布》等小說(shuō)中，作家圍繞抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行文學(xué)上新的布局，同時(shí)在敘述風(fēng)格上有意識(shí)地收斂，選擇短篇小說(shuō)架構(gòu)歷史，讓故事更為聚焦。他的中篇新作《不餓簡(jiǎn)史》塑造了一個(gè)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中炊事班長(zhǎng)的形象，在完全沉浸的歷史真實(shí)中為小人物立傳，寫出了小人物的生命廣度。小說(shuō)呈現(xiàn)出一種奇特、另類的審美異質(zhì)感，一個(gè)個(gè)生死拉扯的逼真場(chǎng)景和帶有強(qiáng)烈陌生感卻又合理的人物境遇讓主人公沒有隔膜地嵌入到歷史語(yǔ)境當(dāng)中。

孕育英雄的故土是作家進(jìn)行歷史創(chuàng)作的絕佳寶庫(kù)。李駿和曾劍的故鄉(xiāng)都在紅安，李駿的《紅安往事》記載的都是在革命過(guò)程中，因各種原因沒有站在授銜臺(tái)上的平凡英雄，為普通的革命者們立傳。曾劍筆下的無(wú)名英雄有著“零余人”的影子，充滿悲情和荒誕色彩的人物命運(yùn)像是一記警鐘，提醒著活在和平年代的每一個(gè)人都不應(yīng)該遺忘歷史，沒有英雄的過(guò)去也就無(wú)法換來(lái)當(dāng)下的歲月靜好。一個(gè)沒有英雄的民族是可悲的，一個(gè)忘記英雄的民族更為可悲。作家試圖以普通革命者的故事探討遠(yuǎn)去的英雄對(duì)于當(dāng)代人的意義，意在召喚當(dāng)下社會(huì)銘記英雄，緬懷先烈。

可以看到，當(dāng)下軍旅作家的歷史題材作品更注重個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的融入和敘事的張力。并且，當(dāng)作家們?cè)噲D重新整合文學(xué)儲(chǔ)備、積蓄力量邁入新的文學(xué)階段時(shí)，軍旅生涯的所見所聞、所思所感隨著時(shí)間的沉淀與醞釀，愈加煥發(fā)出光彩與魅力，轉(zhuǎn)化為作家最扎實(shí)、最厚重、最為依賴的文學(xué)資源。近幾年，一些軍旅作家先后進(jìn)入兒童文學(xué)領(lǐng)域的創(chuàng)作，但作品的根基仍然是軍旅文學(xué)，堅(jiān)實(shí)的軍旅元素為作家新題材的拓展提供了重要儲(chǔ)備。

徐貴祥的《琴聲飛過(guò)曠野》源于作家在大別山偶遇列寧小學(xué)和中國(guó)最早的希望小學(xué)的經(jīng)歷，作家進(jìn)而思考這片革命熱土與孩童啟蒙之間到底存在怎樣的內(nèi)在聯(lián)系。秉持著“理想與希望”這個(gè)核心創(chuàng)作理念，徐貴祥追溯至源頭，探尋革命先輩如何為大別山的兒童艱難打造一方凈土，以言傳身教塑造和培養(yǎng)孩子們高貴而純凈的革命人格，而這種品格正是我們中華民族得以戰(zhàn)勝困難而屹立不倒的重要精神血脈。

裘山山首部?jī)和膶W(xué)作品《雪山上的達(dá)娃》備受好評(píng)，通過(guò)離家出走的幼犬“達(dá)娃”與年輕邊防戰(zhàn)士“黃月亮”的相遇相知，開啟了一段關(guān)于成長(zhǎng)的傳奇經(jīng)歷。故事講述一人一犬同時(shí)面對(duì)極端惡劣的高原環(huán)境、面對(duì)蝕人骨髓的孤寂，共同經(jīng)歷驚心動(dòng)魄的雪崩、雷暴，共同守衛(wèi)國(guó)土。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)為讀者展示了一個(gè)地處海拔4500米云端哨所的戰(zhàn)士們的生存真相，記錄了邊防軍人為國(guó)仗劍、為國(guó)奉獻(xiàn)的故事。

王棵《風(fēng)箏是會(huì)飛的魚》蘊(yùn)含著作家扎實(shí)的內(nèi)在體驗(yàn)。字里行間，我們看到了那個(gè)熟悉的、渾身裹挾著粗糲海風(fēng)的軍旅作家形象。小說(shuō)帶著濃重的作家過(guò)去生活的影子，塑造了鐵血柔情的軍人形象。

這些作品帶有兒童文學(xué)的靈性美，同時(shí)不乏軍旅文學(xué)堅(jiān)實(shí)的質(zhì)地與品格，為軍旅文學(xué)與其他文學(xué)類型的融合發(fā)展帶來(lái)了更多可能。

（作者系青年軍旅評(píng)論家）