文學(xué)批評當然要深入文學(xué)現(xiàn)場，但今天的文學(xué)現(xiàn)場無限復(fù)雜，甚至連“文學(xué)”“寫作”本身都開始變得模糊，紙媒文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、超文本文學(xué)，全民寫作、職業(yè)寫作、網(wǎng)絡(luò)寫作、軟文寫作、游戲?qū)懽鳌⒕巹《桃曨l腳本寫作、AI寫作等等，這些大多都是新現(xiàn)象，而這些“現(xiàn)象”之間也頻頻出現(xiàn)了界限模糊、交互的“新新現(xiàn)象”。對于大多數(shù)批評家來說，都是極大的挑戰(zhàn)。今天的文學(xué)批評如果還想及物以及有效的話，批評家恐怕要先做幾件事。

第一件事是跨界。“文學(xué)的蝶化”也好，“寫作的泛化”也好，當代寫作的跨界，比如跨文體、跨媒介、跨業(yè)態(tài)等正在成為趨勢，而文本也不可避免地留下跨界的痕跡，甚至很多寫作在創(chuàng)意階段已經(jīng)準備好了跨界。早在上個世紀九十年代就有人指出，許多小說寫作為影視改編而準備，而今天，許多小說包括故事，自一開始，其寫作就指向游戲、影視（包括短劇、短視頻）改編甚至文旅宣傳。在文學(xué)網(wǎng)站，編輯們簽約、“收購”小說，著眼點很大程度上在于作品的跨界潛力。寫作與文本的跨界倒逼批評家，不能用單一與靜止的標準去衡量交互與流動的文學(xué)現(xiàn)象。今日的批評家對小說家、編劇、文案策劃、游戲架構(gòu)師的工作無須多么精通，對游戲、影視、短視頻、小說、詩歌各種文體也無須多么熟稔，但是不妨在讀紙媒文學(xué)之外，也讀讀網(wǎng)絡(luò)小說，看看電影，刷刷短視頻，玩一把游戲，開闊一下視野，了解一下真實的“文學(xué)現(xiàn)場”，不至于工作的時候，面對“新”作品手足無措。

第二件事是建設(shè)。毫無疑問，文學(xué)首先是事業(yè)，它同時也是產(chǎn)業(yè)，二者并不矛盾。文學(xué)天然具有事業(yè)功能、審美屬性、產(chǎn)業(yè)價值，而當下產(chǎn)業(yè)化早已經(jīng)是事實。在事業(yè)視野下，文學(xué)需要布局、指導(dǎo)與規(guī)范；在產(chǎn)業(yè)視野下，文學(xué)作品（也包括泛文學(xué)）需要接受市場與受眾的反饋。在這種關(guān)系下，作為消費者的讀者是不可被指責(zé)的，作家/供給側(cè)——作品/產(chǎn)品——讀者/消費端形成了閉環(huán)，此時批評家的位置在哪里？他應(yīng)該站在哪一方？

批評家此時能做的事情有兩點：一是幫助讀者準確地去接受作品，實現(xiàn)“消費”（審美）活動的價值最大化。讀者的需求是有層次的，娛樂的、知識的、精神提升的等等，批評家可以在“服務(wù)”的同時予以引導(dǎo)。當然這個潛在讀者也包括文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的下游環(huán)節(jié)，我們也可以幫助他們尋找、確證作品的可二度創(chuàng)意與轉(zhuǎn)化的材料。二是幫助作家改善、優(yōu)化“產(chǎn)品”質(zhì)量，從專業(yè)的角度、從讀者的角度去給他們的創(chuàng)作與作品提供建議，而不是一味表揚或者大而化之的指責(zé)。也就是說，要客觀、專業(yè)地站在創(chuàng)作、閱讀之間，做好“中介”工作，對作家與讀者都有價值。反之，則我們的工作，作家不以為然，讀者也不以為意。對于作家來說，批評家的優(yōu)勢除了理論，更重要的是“見多識廣”，他們的建議與提示，無疑幫助作者建立了一個高質(zhì)量的寫作“工作坊”。

第三件事是學(xué)習(xí)。批評家的工作不是拎著一把理論的錘子到處尋找作品的釘子，合適的一頓敲打，不合適的視而不見。但批評家手里總得要拎一把家伙，也就是批評的工具。立場與偏見是批評工作的一部分，批評工具更重要，對于今天的批評家來說，學(xué)習(xí)以及持續(xù)學(xué)習(xí)應(yīng)是日常工作。文體知識、類型知識、創(chuàng)意知識、媒介知識、產(chǎn)業(yè)知識等等，都應(yīng)在涉獵與了解的范圍，實現(xiàn)批評能力與視野的雙跨界，更好地做好建設(shè)工作。

在創(chuàng)意時代，重新做一個批評家是一件幸福而艱難的事情。幸福在于，我們的批評對象無比豐富，我們的批評理論也空前充足，批評家可以打一場空前富裕的“仗”。艱難在于，我們要不斷地走出舒適區(qū)，去既定而不是選定的戰(zhàn)場戰(zhàn)斗。如果繼續(xù)把戰(zhàn)斗拉回自己熟悉的區(qū)域，那么文學(xué)批評的“圈子”只會越來越小，最終枯萎。