作為一種新型的網絡視聽內容品類，網絡微短劇成為了整個網絡文化產業中頗為活躍的新樣態，有不少人認為，網絡微短劇就是網絡文學的短視頻形式。同為網絡文藝中的熱門討論對象，網絡文學與網絡微短劇的關系究竟如何？網絡微短劇為何能夠廣泛流行？如果把網絡微短劇視為網絡文學的視聽化呈現，那么，網絡文學為何能夠如此順利地完成視聽化轉型？本文嘗試從網絡文學和網絡微短劇作為源與流的關系出發，探究網絡微短劇如何轉化并強化了網絡文學的類型化特征，成為情緒的放大鏡和情感的加速器，從而契合了加速時代下的大眾消費需求和心理期待。

破壁：作為內容資源庫的網絡文學

2023年是網絡微短劇的井噴之年，《我在八零年代當后媽》《閃婚后傅先生馬甲藏不住了》《無雙》等爆款“出圈”。《2023-2024年中國微短劇市場研究報告》數據顯示，2023年中國網絡微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65%，可見網絡微短劇的迅猛發展態勢。對于網絡微短劇，有學者將其定義“一種短則一分鐘，長則十五分鐘，往往以連續劇的形式呈現的劇集”。相比傳統的影視劇，微短劇有著成本低、時長短、節奏快、戲劇性強等特征，從前期制作到最終播放，總體投資少、耗時短，在投入和宣發模式上都呈現出了和傳統的影視制作方式不同的形式。利用小程序引流打破傳統的收益方式，豎屏觀看暗中契合著人們的使用習慣，新奇多樣的題材、引人注目的臺詞和反轉不斷的情節讓觀眾迅速產生好奇心。

網絡微短劇的爆火，既符合數字文化經濟新樣態下的產業布局方式，又順應了互聯網文化蓬勃發展的東風。隨著信息技術的普及，互聯網文化創意產業近年來迎來了更大的發展機遇，并陸續開辟了網絡文學、影視、電子游戲、藝人經紀等產業布局。在研究者看來，一條貫通互聯網文化創意產業上下游的“泛娛樂”產業鏈正式形成。而網絡文學之所以能成為產業鏈上的創意來源，一方面，是由于網絡文學發展到一定階段有了充足的作品存量，一些頭部的大IP因其強大的粉絲基礎和流量基礎被大影視平臺開發，一些中腰部作品則由微短劇吸納，成為了小成本、小制作的影視劇本來源。另一方面，經由平臺收購合并、泛娛樂化開發以后，資本在其中的引導作用愈發突出，從內容源頭上就開始布局，比如芒果TV推出的專注于短視頻內容矩陣的“大芒計劃”、優酷發布的“扶搖計劃”和“好故事計劃”等內容招募活動，網絡微短劇的爆火“出圈”，既是商業資本和超級平臺的聯手推動，也是網絡文學產業鏈開發進一步走向深化的體現。

除了資本的推動，網絡文學自身的特性也為其跨界融合提供了天然的優勢。作為依網而生的新型文藝類型，計算機多媒體集圖像、聲音、文本于一身的特性無形中影響著網絡文學的表達形式，網絡文學從來不以幽微晦澀自處，而是力求以淺近直白擁抱大眾，更因為受到網站連載和讀者實時追更的影響，網絡文學在人物刻畫和情節設置上也會更加鮮明、直接，更富戲劇性，天然能夠成為影視劇所需的資源。網絡文學自身具備獨特的跨界融合優勢，同時也經由跨媒介改編、破圈呈現出了新的生長樣態。

從來源上看，大部分的網絡微短劇都是由網絡小說改編而來；從題材來看，微短劇選擇的劇本多是一些網絡文學類型化發展得比較成熟的題材，如甜寵、虐戀、復仇、穿越、重生等，這些題材的大眾化程度高，有著廣泛的讀者群，便于觀眾接受；從作品知名度來看，大多數微短劇選擇的都是一些知名度相對來說沒有那么高的作品，甚至有的微短劇拍出來以后反向提升了小說的知名度，為小說帶去了讀者。選擇中腰部的網絡文學作品一方面是出于拍攝成本的考量，另一方面也體現出受互聯網經濟影響下的互聯共通產業思維。2023年5月，番茄小說在推出“紅果短劇”以后，就實現了閱讀小說和觀看視頻的互通功能，用戶既能在小說平臺上找到短劇專區，又可以從短劇專區切換到小說，方便觀眾即時從“追劇”轉向“追原著”。此外，番茄還在抖音開設了名為“北斗龍王殿”的官方賬號，用短劇來為熱門小說引流。經由平臺的積極布局，網絡文學不僅成為了網絡微短劇的內容資源庫，微短劇也在某種程度上反哺著網絡文學，成為網絡文學的創作動力和素材來源，二者形成雙向賦能的良性循環，網絡文學和網絡微短劇的互動既關涉到作品內容層面，也延伸到了整個網絡文化產業鏈的合作層面。

情緒的放大鏡和情感的加速器

2003年“VIP付費閱讀制度”的建立促使網絡文學加快了向類型化方向轉變的步伐，在此影響之下，各大文學網站發展出了一套精細化的文類分區，并逐漸培養出了一批有著特定喜好的讀者群。網絡文學借助其類型化的特點，迅速發展出一套便于操作而又可再生產的寫作模式，這一套模式也被網絡微短劇借用并發揮。這主要體現在，創作模式上，網絡文學的“黃金三章”寫作法則，在微短劇當中變成了“黃金三秒”定律；敘事上，網絡文學在章節結尾保留懸念的做法變成了微短劇中幾乎每集都有的懸念營造和不斷反轉；情節和人物設定上，網絡微短劇則繼承了網絡文學中常見的人物形象和情節模式。就“人設”而言，網絡微短劇受制于體量和時長，往往將人物形象做簡單的二元對立處理，因其削減了人物的深度和作品的藝術價值而受到詬病，但不可否認的是，“人設”也有著快速引起觀眾注意、引發代入感的特點，微短劇進一步發揮了網絡文學類型化的特點，讓一個個高度臉譜化的人物批量生產，乃至成為符號，作為能指的具體形象在此時已經變得不重要，因為形象背后的所指才是引發觀眾興趣的真正原因。

從網絡文學的創作經驗土壤中，網絡微短劇不斷汲取著有益于自身發展的營養，盡量提取大眾流行文化中的最大公約數，以緊湊密集的方式羅列在觀眾面前。這種高度濃縮的類型化因簡單而直接，也因直接而分外爽快。網絡微短劇之所以選擇把網絡文學這些特點一一放大，歸根結底是兩者共享著同一套“爽感”邏輯，即對情緒的煽動和即刻滿足。正如網絡文學發展過程中高度盛行的“小白文”，以快節奏和跌宕起伏的情節吸引讀者一章又一章地看下去，又憑借主人公大開“金手指”和不斷升級實現欲望的代償和想象性滿足，網絡微短劇則以畫面和聲音的加持比單純訴諸文字更精準作用于人的感官，立足于類型小說所強調的故事性、戲劇性，再以畫面特寫、鏡頭快切、環境虛幻等方式不斷產生刺激點，輔以抓耳的背景音樂吸引注意力，多樣化的媒體手段帶給觀眾更直接的感官沖擊。

高度的程式化和娛樂性是網絡微短劇的突出特征，這既體現在它對“套路”的挪用和要素的堆積上，也體現在它對視聽語言的強化和對情緒的回應上。許多微短劇出于體量的限制，都會在改編過程中做大幅度的刪減，把背景支線刪除、功能相似的角色合并、大段臺詞精簡等等，觀眾也許會吐槽其粗糙的制作與粗疏的邏輯，卻并不會太過“出戲”，因為不論是夸張的情節、無厘頭的人物抑或是玩梗式的臺詞，它們都內嵌于網絡文化這一廣大的“元文本”之中，能夠被網民準確識別并解碼。觀眾不僅有各種網絡小說類型文本作為隱形心理支撐，更有網絡文化這一更大的背景進行互文性指涉。

加速時代下的“輕盈”之需

文學作品也被稱作時間的藝術，印刷的排版方式、書頁上大段且密集的文字既有對線性思維能力的要求，也是對深度思考方式的塑形。到了移動互聯網時代，傳統的紙質閱讀所需要的高度專注和深入思考已經被各種網頁界面、彈窗、鏈接所切割。在《加速：現代社會中時間結構的改變》一書中，學者羅薩指出“過程和事件的加速是現代社會的基本原則”，認為現代社會受到技術加速、社會加速和生活節奏加速的制約。在以“加速”為核心的現代社會中，緩慢變得難以忍受，平淡幾乎成了乏味的同義詞。在此價值觀的影響下，網絡微短劇就是加速社會的典型產物，從劇情設計到生產制作再到投入市場，微短劇的核心要求就是“快”，它變傳統長視頻的橫屏觀看為豎屏觀看，在短短幾分鐘時間內講完長視頻幾集的故事。加速，不僅成為了各種媒介的敘事形式，也成為了現代人的行為表征。

自移動終端普及以來，刷文、刷屏已經是人們日常生活中的一部分，狹小的手機屏幕容納不了太多的信息，受制于媒介的容量，信息傳播的方式也跟著發生了相應的變化，吸睛的標題、加粗的金句再配以精美的排版，媒體必須采用各種手段才能讓人們分散的注意力短暫聚焦。微短劇以其小而微的體量、快而爽的節奏無形中與現代人的娛樂休閑習慣合拍，以一分鐘一集、一小時一部的輕體量打發通勤等候的間隙。不論是順應觀眾的觀看方式還是順應觀眾的思維模式，網絡微短劇選擇的都是以輕盈代替滯重、以平滑代替阻礙。哲學家韓炳哲在《美的救贖》中認為，數字時代下的審美體驗已經發生了變化，美的突出特點之一變成了“平滑”，“通過消除否定性和所有形式的震撼與傷害，美自身變得平滑起來”。事物因平滑而讓人感到舒適，因消除了對立的否定而惹人喜愛。如果說網絡文學是互聯網時代“網絡性”和印刷時代“經典性”的結合物，讀者還能在文字的架構中體味理想與情懷的價值、接通現實世界的復雜紋理，那么網絡微短劇憑借其“微”和“短”，讓觀眾拋棄了對于深度、邏輯、意義的追求。

在“泛娛樂”文化產業鏈進一步走向深化的背景下，作為文化產業鏈內容源頭的網絡文學衍生出多樣的視聽內容品類，網絡微短劇可視為其一。以短平快的形式、碎片化的內容以及淺近通俗的思維方式延續網絡文學的爽感邏輯，放大網絡文學的類型化特點，進而迎合了加速時代下的大眾心理需求，在平滑、輕盈的審美表征之下，隨之而來的問題是，如何回應網絡微短劇看似眼花繚亂實則背后空無一物的質疑？碎片化和完整性之間的縫隙如何填補？大眾化、娛樂化和高質量、精品化之間是否能夠達成平衡？經由視聽化呈現之后，網絡文學與網絡微短劇之間跨越的不僅僅是媒介，更是不同的敘事方式和審美特征。同屬于網絡文化當中的一部分，回應質疑的關鍵在于跳出二元對立的思維結構，以融合、開放的態度取長補短。從源頭上看，網絡微短劇依舊需要回歸“劇”的屬性，思考如何在微型的空間背景、短小的內容體量中講出好故事；傳播過程中，則需要充分發揮流媒體平臺互聯共通的優勢；制作上，則可以向電影、電視劇借鑒經驗……新的視聽門類不單是作為一種新現象出現，更要求我們重新思考從文字到圖像這種觀看方式的變化為文藝創作與社會文化帶來的新可能。從文學性的角度借鑒內容靈感來源，再憑借網絡性的優勢流行“出圈”，網絡文學與網絡微短劇的跨界不單是跨越了文字與圖像之間的界限，更彰顯出技術、資本、媒介等多重合力為網絡文藝打開的多維通道。