網(wǎng)絡(luò)深刻地改變了中國文學(xué)創(chuàng)作、閱讀與傳播面貌，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選本的誕生提供了前提條件。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的編選自2000年起，大致可分為三個(gè)重要階段：第一個(gè)階段是2003年以前，以“文學(xué)性”為主要標(biāo)尺，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)沒有明確區(qū)分，編選處于自發(fā)狀態(tài)。

追溯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展史，《華夏文摘》是繞不過的存在。1991年4月5日，北美的中國留學(xué)生創(chuàng)辦了《華夏文摘》，這是全球第一家中文電子周刊。第一篇華文網(wǎng)絡(luò)散文、雜文、文學(xué)評(píng)論、小說都在這份刊物上誕生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的問世，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選本的編纂提供了前提與基礎(chǔ)。1997年12月25日，美籍華人朱威廉創(chuàng)建“榕樹下”個(gè)人主頁。1999年8月，“榕樹下”全球中文原創(chuàng)作品網(wǎng)正式運(yùn)作，11月舉辦了“榕樹下首屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)大賽”。2000年1月22日，“榕樹下首屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮在上海舉行。同年4月，以此次評(píng)獎(jiǎng)為基礎(chǔ)的“網(wǎng)絡(luò)之星”叢書——《性感時(shí)代的小飯館》《我愛上那個(gè)坐懷不亂中的女子》《蚊子的遺書》由花城出版社出版，陳村主編，包括18篇獲獎(jiǎng)作品、部分入圍作品及若干網(wǎng)絡(luò)作品。

這套叢書可能是目前所見最早正式出版的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紙質(zhì)選本，從整個(gè)運(yùn)作機(jī)制來看，與傳統(tǒng)文學(xué)選本沒有什么區(qū)別。在評(píng)獎(jiǎng)方面，評(píng)委由“傳統(tǒng)作家”（賈平凹、王安憶、王朔、阿城、余華、陳村、酈國義、郝銘鑒），“網(wǎng)絡(luò)作家”（寧財(cái)神、邢育森、安妮寶貝、吳過、柳五、SIEG），“網(wǎng)友代表”（全景、殘劍、溫柔）組成。評(píng)委隊(duì)伍的多元構(gòu)成正是多元化時(shí)代的體現(xiàn)，但是“傳統(tǒng)作家”“網(wǎng)絡(luò)作家”這樣的命名與區(qū)分，又體現(xiàn)出文學(xué)觀念的過渡性特征。正如陳村在該叢書序言中所說，“網(wǎng)絡(luò)上的作品，它的文體有待探求和成熟，專為網(wǎng)絡(luò)閱讀而發(fā)明的更人性化的硬件也有待出現(xiàn)和完善”，因而“在今天，網(wǎng)上網(wǎng)下作品的實(shí)質(zhì)性的區(qū)別沒有呈現(xiàn)”。

但是，這并不意味著這套選本的出版沒有意義。陳村肯定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新生事物的合理性，指出這次評(píng)獎(jiǎng)“最大的意義不在于究竟有哪些作品最后得獎(jiǎng)，而是它象征著中國文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上的初次走臺(tái)”。同時(shí)，他對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更為看重的是“文學(xué)的因素”，而非僅僅是“網(wǎng)絡(luò)的特征”，也即強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之為文學(xué)的價(jià)值。陳村的這篇序言寫于2000年2月28日，是目前所見最早由選本而闡發(fā)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論，在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后來的發(fā)展中多有契合，值得重視。

在此之后，漓江出版社率先推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年選，那就是2000年6月出版的《’99中國年度最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》。這個(gè)選本由“榕樹下”圖書工作室選編，可謂輕車熟路。這一次，陳村在序言中強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與紙質(zhì)作品的不同：“對(duì)一個(gè)習(xí)慣于閱讀平面印刷的圖書的人來說，網(wǎng)上的文字最大的不同是活潑、隨意、有自己的一套語言、程式化、關(guān)注和青春期有關(guān)的事物。它經(jīng)常是一次性消費(fèi)的”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相比，“參與的人更多，作品的題材更集中，更口語化。作者和讀者之間，常有互相推動(dòng)的關(guān)系”。這部年選中的作品有小說、散文、雜感、評(píng)論等，依主題、內(nèi)容分為“虛擬的年代”“CHAT里的風(fēng)景線”“抒情筆記”“執(zhí)意的口感”“網(wǎng)際的劍影”5個(gè)部分，呈現(xiàn)出多元雜糅的特點(diǎn)。此外，公開出版的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)詩歌選本中，《網(wǎng)絡(luò)詩三百——中國網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)詩歌精選》（陳村主編，大象出版社，2002年）可能是最早的一部。“三百”之名很容易讓人想到“唐詩三百首”，古典意味與經(jīng)典標(biāo)志的“三百”與時(shí)尚新潮的“網(wǎng)絡(luò)”形成了奇妙的組合。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的早期，線下出版十分火爆。據(jù)學(xué)者研究，中國臺(tái)灣地區(qū)是我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下出版的發(fā)源地，像《第一次的親密接觸》這樣的作品，紙質(zhì)圖書在港臺(tái)地區(qū)發(fā)行量超過30萬冊(cè)，大陸出版的簡(jiǎn)體字版圖書發(fā)行量也超過50萬冊(cè)，開啟了我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下出版的先河。與網(wǎng)絡(luò)作品單行本的出版相比，選本的編纂與出版帶有很強(qiáng)的自發(fā)性特征，發(fā)行量往往不大，因而其傳播與經(jīng)典化的功能更為突出。這一時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)還是各類文體齊頭并進(jìn)，涵蓋小說、詩歌、散文等各類體裁。

第二個(gè)階段是2003—2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化態(tài)勢(shì)開始形成，理論研究蓬勃開展，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體特性的認(rèn)知走向自覺，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與選本編纂都產(chǎn)生了深刻影響，最突出的就是類型小說的興起與編選。2003年是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)：該年10月，起點(diǎn)中文網(wǎng)推出了第一批VIP電子出版作品，實(shí)行付費(fèi)閱讀制度，推出“原創(chuàng)文學(xué)作品網(wǎng)絡(luò)版權(quán)簽約制度”“職業(yè)作家體系”。這一舉措對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與傳播影響深遠(yuǎn)，開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化的新階段，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)職業(yè)作家的出現(xiàn)成為可能，也使得對(duì)讀者最具吸引力的網(wǎng)絡(luò)小說特別是類型小說迅速崛起，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)格局中絕對(duì)的主導(dǎo)。

2010年前后，在一些選家看來，正式出版期刊、民刊、網(wǎng)站這三大文學(xué)板塊的界限已經(jīng)打破。網(wǎng)絡(luò)詩歌的迅猛發(fā)展，對(duì)于選家也造成了巨大的閱讀壓力。在民刊和網(wǎng)絡(luò)還沒有全面興起時(shí)，選家或許還可以應(yīng)對(duì)。2003年以后，隨著民刊的興盛和網(wǎng)絡(luò)詩歌的繁榮，可以說沒有一個(gè)選家能夠閱讀當(dāng)年的所有詩歌，韓作榮在編完《2009年中國詩歌精選》后感慨“每年不下十萬首新詩的產(chǎn)出”（《新詩：被遮蔽的寫作》）。

在網(wǎng)絡(luò)詩歌選本領(lǐng)域，選家積極而自覺地探討網(wǎng)絡(luò)詩學(xué)、美學(xué)等基本理論問題。楊克主編《中國新詩年鑒》搜集網(wǎng)絡(luò)觀點(diǎn)，收入“網(wǎng)絡(luò)詩學(xué)”的專題文章，集中分析網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的新詩現(xiàn)狀與問題，注意到網(wǎng)絡(luò)的興起對(duì)公開刊物與民刊造成的沖擊，其“民間”立場(chǎng)指向“詩歌藝術(shù)的探索、創(chuàng)新和個(gè)性”，在選詩上偏向開放多元、被遮蔽的詩人與新人。《21世紀(jì)中國文學(xué)大系·詩歌卷》的主編張清華注意從詩歌網(wǎng)站選取作品，總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)特征：一是“狂歡與娛樂化”，二是“主體的改變”，造成一種“隱身”的美學(xué)。它沖破束縛，“為漢語詩歌的發(fā)展開辟了新空間”，也能培養(yǎng)起“公民意識(shí)”。2008年，花城詩歌年選收入的《孩子快抓緊媽媽的手》正是一首感人肺腑的作品，最初在網(wǎng)上出現(xiàn)，隨后迅速傳播開來，流傳極廣。選入這首網(wǎng)絡(luò)詩歌，表現(xiàn)出選家對(duì)于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代詩歌創(chuàng)作和傳播的敏銳把握。

第三個(gè)階段是2015年以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”得到更多重視，也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選本的編纂更加注重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自身特質(zhì)。2015年10月公布的《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》第16條提出“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”。就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的發(fā)展而言，2015年被稱為“IP元年”，IP全產(chǎn)業(yè)化鏈條開始形成，而線下出版遭遇了很大沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP在線下出版帶來的收益遠(yuǎn)不如影視、動(dòng)漫、游戲等改編、開發(fā)帶來的效益。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選本的編選出版也面臨極大的困境。很顯然，要改變這一困境，需要從觀念上加以突破，重新理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自身特性。

2015年之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀念的重要變化就是圍繞“網(wǎng)絡(luò)性”的爭(zhēng)論。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到底應(yīng)該強(qiáng)調(diào)“網(wǎng)絡(luò)性”還是“文學(xué)性”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否具有經(jīng)典性，相關(guān)問題的爭(zhēng)論一直沒有停止過。“網(wǎng)絡(luò)性”這一維度長(zhǎng)期受到忽視，因而對(duì)這一特性取得更為深入的認(rèn)識(shí)，才能使當(dāng)下的文學(xué)觀念獲得新的突破。

對(duì)此，歐陽友權(quán)表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)要有三個(gè)維度：審美維度、技術(shù)維度、商業(yè)維度，要辯證看待這三者之間的關(guān)系。曾繁亭等編選的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名篇100》是歐陽友權(quán)主編的“網(wǎng)絡(luò)100叢書”之一，該書強(qiáng)調(diào)了“網(wǎng)絡(luò)性”：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首先是傳媒技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物。依靠網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顛覆了文學(xué)寫作與發(fā)表的舊有秩序和規(guī)范，實(shí)現(xiàn)了平民書寫的平等性與自由性”。這個(gè)選本將收入的網(wǎng)絡(luò)小說分為“官場(chǎng)世情篇”“都市情感篇”“校園青春篇”“歷史架空篇”等10種類型，正是抓住了網(wǎng)絡(luò)小說類型化的突出特征。

邵燕君更明確將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“文學(xué)性”“經(jīng)典性”建立在“網(wǎng)絡(luò)性”的根基上，進(jìn)而對(duì)“網(wǎng)絡(luò)性”進(jìn)行了闡釋：1、“網(wǎng)絡(luò)性”顯示出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是一種“超文本”（hypertext）；2、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”是根植于消費(fèi)社會(huì)“粉絲經(jīng)濟(jì)”的，并且正在使人類重新“部落化”；3、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”指向與ACG（Animation動(dòng)畫、Comic漫畫、Game游戲）文化的連通性。由此來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者特別是粉絲，不是傳統(tǒng)意義上的讀者，而是具有積極性、主動(dòng)性、生產(chǎn)性的讀者，可以與作者一起共同生產(chǎn)文本、完成文本。因此，邵燕君及其團(tuán)隊(duì)組建了“北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇”，建立了明確的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遴選、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)與一整套運(yùn)作機(jī)制。

因此，回顧21世紀(jì)以來中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選本的發(fā)展歷程，可以發(fā)現(xiàn)，早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編選注重“文學(xué)性”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)仍然混雜難分；選家選本開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體特性；隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融入當(dāng)代文學(xué)主流，“網(wǎng)絡(luò)性”得到高揚(yáng)，學(xué)界對(duì)于“文學(xué)性”“經(jīng)典性”的理解與認(rèn)知也發(fā)生了相應(yīng)的調(diào)整。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選本的歷程是與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展密不可分，也折射出中國當(dāng)代文學(xué)觀念的深刻變革。

[作者系江南大學(xué)人文學(xué)院教授，本文為國家社科基金重大項(xiàng)目“20世紀(jì)中國文學(xué)‘選本學(xué)’研究”（23&ZD285）階段性成果]