京劇的誕生源于交流、融合，順應了當時人們的審美需求。歷代名家對藝術風格和展現手段的獨特創新，也受到廣大觀眾和同行認可，形成了不同流派。京劇在發展中始終保持這種海納百川、與時俱進的品質。

最近，我攜新編歷史京劇《陽明悟道》赴京參加“與時代同行 與人民同心”——新時代優秀舞臺藝術作品展演。貴州京劇院地處陽明心學誕生地貴陽市，多年來聚力打造主題作品，以京劇藝術重現王陽明“龍場悟道”這一歷史故事。我憑借在《陽明悟道》中飾演王陽明，先后獲得梅花獎和白玉蘭獎，兩年三次進京演出，在與觀眾的熱情互動中受到鼓舞。

回首來路，是戲曲滋潤了我的藝術人生，是對中華優秀傳統文化當代價值的領悟和挖掘讓我不斷走向新的起點。

1976年，我出生在河南開封。這里是中國戲曲之鄉，是出了名的“戲窩子”，京劇、豫劇、梆子等劇種百花齊放。父母是京劇票友，家里經常有票友相聚，吹拉彈唱，好不熱鬧。我從小耳濡目染，就喜歡上了京劇。母親看到中國戲曲學院附中京劇表演專業面向河南省招收定向生，便興沖沖地問我要不要報考。聽說考上就可以上臺表演京劇，我決意備考。此后的一年中，我跟隨同為票友的大伯學身法、練唱功，大伯成了我走上京劇道路的啟蒙老師。最終，我如愿考入了中國戲曲學院附中。

畢業后，我被分配到河南省京劇院工作。當時京劇市場不景氣，身邊的同學、朋友紛紛放棄京劇。微薄的收入，讓我也生出放棄的念頭，但想到7年的學戲生涯，我又心有不甘。無論如何，只要能演戲就覺得很滿足。2001年、2002年，我接連兩次獲得河南省戲劇大賽金獎，這讓我堅定了踏踏實實唱一輩子戲的決心。2005年，我參加了第五屆CCTV青年京劇演員大賽，也正是這次比賽，讓我結識了關（肅霜）派傳人、貴州京劇院院長侯丹梅。在侯丹梅院長的邀請下，我來到貴州。之后的18年，貴州京劇院連續推出《布依女人》《打金磚》《魚玄機》《黔人李端棻》《錦繡女兒》等多部大戲，我在其中多次擔任主演，通過“事上磨練”不斷提升自己的文化修養和藝術修為。

京劇是徽劇、漢劇和昆曲等地方劇種結合的產物，旋律和板式十分豐富。京劇的誕生源于交流、融合，順應了當時人們的審美需求。歷代名家對藝術風格和展現手段的獨特創新，也受到廣大觀眾和同行認可，形成了不同流派。京劇在發展中始終保持這種海納百川、與時俱進的品質。貴州也是各民族文化交流交融之地。早在上世紀60年代，貴陽市京劇團就在京劇傳統唱腔的基礎上融入地方特色，創編新腔，將京劇與少數民族戲劇結合，創作推出大型現代京劇《苗嶺風雷》，在戲曲界引起很大反響。

京劇《陽明悟道》的創作延續了這種傳統。為了更好地闡釋王陽明的哲學思想，增加觀賞性，劇中巧妙融入苗族歌舞表現形式，營造宏大、多彩、壯觀的戲劇場面。我們還采用京劇現代戲的做法，與西洋管弦樂隊合作，使音樂更富表現力，更加氣勢磅礴。唱腔設計方面堅持傳統，特別是中心唱段使用了原汁原味的京劇二黃、反二黃板式，確保全劇有飽滿的京腔京韻。琵琶、古箏、簫等與京胡交替使用，讓戲劇音樂出新而不離本。作為一部“哲理劇”，《陽明悟道》在創作上沒有泛泛演繹王陽明生平事跡，而是將焦點集中在“龍場悟道”這一王陽明人生的特殊節點，充分調動京劇唱念做打的創作手段，濃墨重彩地展現王陽明“長思頓悟”的歷史瞬間。表演上，我把重點放在人物變化的層次表達，從出場到悟道再到傳道講學，境遇、情感不同，身段、身形、聲音、聲線、表情、眼神等都隨之作出不同處理，力求使王陽明的形象更加鮮活豐滿。

京劇的傳承發展，既需要推陳出新排演好戲，還需要不斷拉近與觀眾的距離。為此，我們貴州京劇院持續打造“戲聚星期五”活動，在專業團隊的伴奏下，票友與專業演員同臺演出，以戲會友，10余年來已舉辦340余期，惠及票友50余萬人次。下一步，我們還想邀請各地京劇名家走進貴州傳道授業，給戲迷朋友們帶來百花齊放的表演。期待著通過我們的努力，國粹京劇在我國西南贏得越來越多的觀眾和戲迷，也期待著貴州京劇在中國京劇舞臺上持續綻放獨特光彩。

（作者為一級演員、貴州省戲劇家協會主席）