活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

9月20日下午，“2024北京文化論壇·舞臺(tái)藝術(shù)的出圈與破圈”文化沙龍?jiān)诒本┖V會(huì)館舉辦。北京市文聯(lián)黨組副書記、常務(wù)副主席馬新明，市文聯(lián)黨組成員、副主席白靖毅，市文聯(lián)副主席馬國(guó)穎出席沙龍。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問、國(guó)家一級(jí)編劇羅懷臻，浙江小百花越劇院院長(zhǎng)、一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)得主王濱梅，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、教授肖向榮，俄羅斯戲劇藝術(shù)學(xué)院副校長(zhǎng)、培訓(xùn)與戲劇課程中心主任基留什金娜·馬琳娜（Marina Gennadyevna Kiryushkina），中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)舞臺(tái)監(jiān)督李東5位中外嘉賓聚焦“舞臺(tái)藝術(shù)的出圈與破圈”主題展開熱烈討論。活動(dòng)由市文聯(lián)黨組成員、副主席董昕主持，中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)、教授郝戎擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。

北京市文聯(lián)黨組副書記、常務(wù)副主席馬新明

馬新明在致辭中表示，“出圈與破圈”是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)新表達(dá)與傳播的新現(xiàn)象。好的藝術(shù)作品在互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、算法推送、人工智能等加持下，從小圈子播撒到更為遼闊的互聯(lián)網(wǎng)世界，被更廣泛的受眾所認(rèn)可。舞臺(tái)藝術(shù)作品“出圈與破圈”現(xiàn)象層出不窮，爆款、破圈劇目噴涌勃發(fā)，充分展現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)百花盛開的繁榮景象。舞臺(tái)藝術(shù)的“出圈與破圈”現(xiàn)象啟示我們，內(nèi)容永遠(yuǎn)是藝術(shù)的生命，要以創(chuàng)新記錄并引領(lǐng)時(shí)代，為時(shí)代注入清爽活力，同時(shí)要適應(yīng)跨媒介傳播的潮流。愿以此次沙龍為契機(jī)，共同推動(dòng)優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)良性“出圈”“破圈”，以真善美傳遞向上向善的力量，更好地賦能美好生活，更好地賦能高質(zhì)量發(fā)展。

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問、國(guó)家一級(jí)編劇羅懷臻

“出圈與破圈需要藝術(shù)家的勇氣，要走出舒適圈，這個(gè)舒適圈不是個(gè)人的舒適圈，而是藝術(shù)門類的舒適圈。”羅懷臻表示，舞臺(tái)藝術(shù)的“出圈與破圈”反映出當(dāng)下演藝界的艱難轉(zhuǎn)型，這個(gè)轉(zhuǎn)型不僅是從宣傳品轉(zhuǎn)向藝術(shù)品、從賽場(chǎng)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)，更是從習(xí)慣的演出空間、演出方法向多形態(tài)、多元化的演出空間、演出形式轉(zhuǎn)型。在融媒體時(shí)代，藝術(shù)工作者要積極擁抱并思考新科技，不斷在新科技下復(fù)活最古老的、最不可替代的、最純粹的傳統(tǒng)文化。

浙江小百花越劇院院長(zhǎng)、一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)得主王濱梅

王濱梅認(rèn)為，舞臺(tái)藝術(shù)出圈作品的共性，首先是創(chuàng)新性，它們?cè)趦?nèi)容創(chuàng)作與表現(xiàn)形式上都有著創(chuàng)新活力，比如越劇《新龍門客棧》，用時(shí)代的審美重新解讀經(jīng)典武俠故事，將不同文化元素乃至表演手段進(jìn)行跨界融合創(chuàng)新；其次是共鳴性，出圈的舞臺(tái)作品往往能夠精準(zhǔn)捕捉社會(huì)話題或時(shí)代情緒，引發(fā)共鳴；還有就是數(shù)字化傳播，數(shù)字化時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)作品在傳播方式上實(shí)現(xiàn)了革命性變革。舞臺(tái)藝術(shù)不管如何破圈、出圈，萬(wàn)變不離其宗，要堅(jiān)守藝術(shù)本體，《新龍門客棧》可以打破舞臺(tái)框架、可以重塑經(jīng)典故事，但保留著最純粹的越劇唱腔。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、教授肖向榮

肖向榮認(rèn)為，舞臺(tái)藝術(shù)的出圈和破圈，要站在國(guó)家的維度上，高度重視傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，同時(shí)還要考慮傳播維度，重視多種渠道傳播。“破圈”是我們的內(nèi)驅(qū)力，今天的藝術(shù)家如何以觀念“破圈”，需要練好文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)等內(nèi)功。如果藝術(shù)作品是為了“出圈”而“出圈”，為了“破圈”而“破圈”，就違背了藝術(shù)生產(chǎn)的初衷。人類的終極目標(biāo)是向真、向善、向美，無(wú)論是各個(gè)民族還是各個(gè)時(shí)代，精神性的東西不能丟，技術(shù)是為藝術(shù)而服務(wù)的，藝術(shù)也因?yàn)榧夹g(shù)的不斷推進(jìn)而擁有了更為豐富的內(nèi)涵和外延。

俄羅斯戲劇藝術(shù)學(xué)院副校長(zhǎng)、培訓(xùn)與戲劇課程中心主任基留什金娜·馬琳娜（Marina Gennadyevna Kiryushkina）

基留什金娜·馬琳娜表示，俄羅斯正在不斷追尋戲劇藝術(shù)的根源，主要涉及文學(xué)領(lǐng)域、戲劇領(lǐng)域，并且取得了很好的效果。俄羅斯新一代戲劇藝術(shù)家非常重視傳統(tǒng)文化和經(jīng)典作品。在俄羅斯的戲劇界評(píng)審中，最主要的意見是觀眾的意見，戲劇作品能夠感動(dòng)觀眾，才算得上是成功的作品，所以是否為人民喜聞樂見是評(píng)判作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。我們需要學(xué)會(huì)將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代技術(shù)相協(xié)調(diào)，讓新技術(shù)服務(wù)人類、服務(wù)戲劇界。

中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)舞臺(tái)監(jiān)督李東

“‘出圈與破圈’這個(gè)話題，嚴(yán)格來(lái)說是一個(gè)永久的話題，制作人格外關(guān)心，因?yàn)檫@是連接藝術(shù)家和觀眾的橋梁。”李東談到，“出圈與破圈”體現(xiàn)的是守正創(chuàng)新這四個(gè)字，因?yàn)槭卣幸粋€(gè)核心，要守住本體。創(chuàng)新就是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)和經(jīng)典的內(nèi)容，需要當(dāng)代審美的轉(zhuǎn)換和當(dāng)代消費(fèi)方式的轉(zhuǎn)換，只有這兩個(gè)轉(zhuǎn)換之后才能夠贏得觀眾認(rèn)可。

中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)、教授郝戎

郝戎在最后總結(jié)中說，任何一門舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作觀念的更新都不是一成不變的，都是隨著社會(huì)的發(fā)展在與其他藝術(shù)形式不斷融合、互相借鑒中實(shí)現(xiàn)共生共融，在表現(xiàn)形式上也是打破了固有的圈層禁錮。“出圈與破圈”是對(duì)雙創(chuàng)接地氣的詮釋，“出圈”是一個(gè)結(jié)果，“出圈”后火爆了，從某意義上來(lái)說，創(chuàng)新性發(fā)展了。“破圈”的過程是藝術(shù)家和制作者在尊重藝術(shù)本體的基礎(chǔ)上，遵照藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，去相互借鑒、破圈、跨界、融合。技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)當(dāng)中不能喧賓奪主，永遠(yuǎn)是作為藝術(shù)創(chuàng)作的輔助來(lái)出現(xiàn)。如果忽略了演員對(duì)人物形象的創(chuàng)造，就意味著它不是戲劇的本體。戲劇的核心是人，戲劇的對(duì)象也是人，要通過演員表演來(lái)塑造人物形象，揭示人物內(nèi)心豐富的精神世界。作為藝術(shù)工作者，要適應(yīng)技術(shù)的飛速發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)。

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