要提升現(xiàn)實題材舞劇的原創(chuàng)水平，我們一定要將深入生活、扎根人民落到實處，從生活中尋找素材，從人民群眾的偉大實踐中獲取靈感。特別要從舞劇的審美特點出發(fā)尋找適合舞劇表演的題材。

每個時代都在呼喚屬于它的藝術。舞劇理應走出經(jīng)典改編的路徑，走出對那些自帶詩意的傳統(tǒng)題材的依賴，尋找適合自身的現(xiàn)實題材進行提煉加工，創(chuàng)造出與之相適配的舞劇語言，在以科技為主的環(huán)境助力下創(chuàng)造我們新的經(jīng)典。

近年來，呼喚現(xiàn)實題材舞劇的聲音越來越高，這樣的愿望與訴求有著社會與藝術的雙重必然性。經(jīng)過幾十年的改革開放和現(xiàn)代化建設，中國特色社會主義事業(yè)取得了巨大成就，中國人民所迸發(fā)出的創(chuàng)造熱情與豐富實踐迫切需要藝術的現(xiàn)實性回應，而百年未有之大變局也為藝術創(chuàng)造提供了廣闊的現(xiàn)實空間與深刻的思想深度。另一方面，文學、話劇、影視、音樂等藝術門類在現(xiàn)實題材的創(chuàng)作上貢獻了大量優(yōu)秀的作品，并提供了許多足資借鑒的經(jīng)驗，舞劇必須作出應有貢獻。

舞劇在這方面也不是沒有積極的響應，近年來也出現(xiàn)了不少有影響、受歡迎的作品，但從原創(chuàng)與發(fā)揮舞劇獨特的藝術性上還需要進一步進行深入思考和開展符合舞劇審美規(guī)律的藝術實踐。

要提升現(xiàn)實題材舞劇的原創(chuàng)水平，我們一定要將深入生活、扎根人民落到實處，從生活中尋找素材，從人民群眾的偉大實踐中獲取靈感。特別要從舞劇的審美特點出發(fā)尋找適合舞劇表演的題材。任何藝術種類都有相對適合自身審美特點的題材，所以，面對許多熱門題材，舞劇首先要思考的就是它們適合不適合自己。對熱門題材我們一定要冷思考。一般而言，故事情節(jié)復雜、敘事要求高、空間特點單一或空間轉換劇烈的題材舞劇都不太好駕馭。本質(zhì)上說，舞劇還是一種偏重形式的、以較為抽象的藝術語言作為表達手段的藝術門類，具有情感性、思想性和鮮明的視覺特征的題材更能夠發(fā)揮舞劇的藝術表現(xiàn)力。所以，舞劇有所短，也有其長，要在現(xiàn)實題材原創(chuàng)上有突破，首先要在題材的選擇上揚長避短，適合自己的才是最好的。這對我們的舞劇編導無疑提出了要求，原創(chuàng)就是要從題材上開始，不能人云亦云地在題材上跟風，而要沉下心去，真正地沉到生活中，從生活中去發(fā)現(xiàn)舞劇元素，在題材層面讓舞劇與生活碰撞，發(fā)出火花、迸發(fā)激情。

題材不等于作品，還需要藝術提煉。題材的藝術加工和提煉對舞劇而言特別重要，也特別艱難。本質(zhì)上說，舞劇雖然說是劇，但它的強項不在寫實、不在敘事，而在于抒情、在于思想，在這方面，舞劇更近于音樂、近于詩。它是對現(xiàn)實生活的抽象性表達，需要對現(xiàn)實生活進行升華，將其形式化、符號化。這個提純的過程不是舍棄生活的現(xiàn)實性，更不是稀薄現(xiàn)實生活的豐富性，恰恰相反，它是在審美的高度將現(xiàn)實生活本質(zhì)化、哲思化、情感化、典型化，它提取的是現(xiàn)實生活深刻的東西，是現(xiàn)實生活在人們心中激起的情感反應。在紀實性、非虛構的需求下，這對舞劇無疑是一個考驗。要做到既具有鮮明的時代與社會特點，又能滿足舞劇藝術的審美要求，這就需要舞劇的編導在具體的現(xiàn)實題材基礎上，以宏闊的視野、深刻的思想和高度的藝術概括將現(xiàn)實生活舞劇化。這方面，舞劇的哲學思維尤其重要。對舞劇而言，現(xiàn)實題材的現(xiàn)實不是像一些其他藝術那樣主要通過現(xiàn)實的場景與戲劇化的情節(jié)去完成，而是在思想與情感層面去表現(xiàn)，這就是時代精神、時代風尚、現(xiàn)實情懷。正是這看似抽象的層面，恰恰是時代深刻而典型的體現(xiàn)，它經(jīng)得起時間的檢驗，同時也是舞劇擅長的地方，更是舞劇源于現(xiàn)實、超越現(xiàn)實、走向經(jīng)典的藝術通途。

現(xiàn)實題材是對舞劇內(nèi)容的要求，也是形式的要求。現(xiàn)實題材的現(xiàn)實性不僅體現(xiàn)在作品所反映的人物、故事、場景、思想與情感，更體現(xiàn)在我們用怎樣的舞劇語言去表現(xiàn)它們。現(xiàn)在的一些所謂現(xiàn)實題材的舞劇作品的現(xiàn)實性其實是有些標簽化的，借助一些旁白、語符、舞美等提示手段，觀眾當然一下子就知道了作品的內(nèi)容，也就是說，作品的現(xiàn)實性是被告知的，而不是藝術地表現(xiàn)出來的。只要認真地看下去，就會發(fā)現(xiàn)作品的舞劇語言與題材不但不相配，甚至是陳舊的，基本上是將各種風格的舞蹈語匯進行剪接拼湊。而有些作品因為迫切要求現(xiàn)實化，就將日常生活的動作節(jié)奏化地搬上舞臺，顯然走向了另一個極端。這要么是對藝術中現(xiàn)實性的形而上學的理解，要么就是藝術創(chuàng)造能力的嚴重不足。舞蹈是對生活動作的抽象和概括，是將外在的世界和內(nèi)在的情感與思想用美的表情和肢體動作表現(xiàn)出來，它不是對生活動作的簡單模仿和抄襲。所以，對現(xiàn)實題材的舞劇創(chuàng)作來說，如何尋找和創(chuàng)作出新的舞劇語言顯得格外迫切。沒有與時代相適應的新的舞劇語言包括舞蹈語匯，就沒有真正意義上的現(xiàn)實題材舞劇藝術，如果有，也是舊瓶裝新酒，是藝術上的不作為。舞劇的創(chuàng)新既是內(nèi)容的創(chuàng)新，也是藝術的創(chuàng)新，一個時代應該有一個時代的舞蹈語匯和舞劇藝術，甚至應該有一個時代的舞劇美學和舞劇思想。我們應該有這樣的文化自信，更應該有這樣的藝術抱負，用舞劇為時代塑形，用舞劇為人民寫照，更應該為舞劇藝術史留下值得傳承的經(jīng)典。

我們欣逢一個好的時代，它不僅在內(nèi)容上為我們的舞劇創(chuàng)作提供了取之不竭的源泉，更為舞劇創(chuàng)新提供了許多藝術可能。相比傳統(tǒng)的舞劇，現(xiàn)在是一個全新的舞劇創(chuàng)作環(huán)境。比如許多新的科學技術手段就為舞劇開辟了廣闊的創(chuàng)新空間，極大地豐富了舞劇的藝術手法，豐富了舞劇的表現(xiàn)形式。舞劇實際上是一個綜合性藝術，現(xiàn)實題材舞劇的現(xiàn)實性是內(nèi)容的，是藝術的，也是環(huán)境的。應該在舞劇傳統(tǒng)藝術的基礎上最大程度地挖掘資源，將可以利用的姐妹藝術借鑒過來，特別是將生活和科技藝術化、舞劇化，這是現(xiàn)實題材舞劇一個重要的也是不容忽視的創(chuàng)新點。因為說到底，舞劇的現(xiàn)實性與時代性也體現(xiàn)在呈現(xiàn)方式上，藝術的時代性本質(zhì)上就是它的話語環(huán)境與它的話語方式。

每個時代都在呼喚屬于它的藝術。舞劇理應走出經(jīng)典改編的路徑，走出對那些自帶詩意的傳統(tǒng)題材的依賴，尋找適合自身的現(xiàn)實題材進行提煉加工，創(chuàng)造出與之相適配的舞劇語言，在以科技為主的環(huán)境助力下創(chuàng)造我們新的經(jīng)典。對舞劇來說，重要的不是對已有藝術的再藝術，而是將現(xiàn)實生活藝術化，這是舞劇保持藝術生命并贏得觀眾的必由之路。