一忽兒是波浪滔天的澎湃，一忽兒又是霞光普照的溫馨、靜謐與浪漫，這邊的海，那邊的海，時空在海之上交錯跨越，既是阻隔又是聯(lián)結，離愁、思念、悲憫、悵惘，還有歡欣與鼓舞，都一股腦兒地呈現(xiàn)在觀眾面前。舞劇《海的一半》憑借著對“海”之意象的多重抒寫，告訴我們，海水可以很冰冷，卻也能翻涌出熾烈的海底巖漿。舞劇《海的一半》以此來比喻以陳嘉庚為代表的一代僑胞為祖國的發(fā)展進步而傾囊付出的熾熱感情。

中國東方演藝集團近年來持續(xù)不斷地創(chuàng)作高質量、高品位的好戲，舞劇《海的一半》延續(xù)了這一勢頭。舞劇創(chuàng)作以杰出愛國僑領陳嘉庚于戰(zhàn)亂時期傾盡所有為祖國興教辦學為背景，情節(jié)并不復雜，但在人物形象塑造和情緒的直抒胸臆方面作了可貴探索。以真人為原型的舞劇作品，大都會因為其“事”過實，在“舞”這種形式中不易拿捏。尤其是當這種“實”還缺乏可以關聯(lián)的舞蹈因素，人物關系難以構建起戲劇張力?！逗５囊话搿返娜宋锾幚砗蛣∏樽呦蛴庠搅诉@一難關，讓觀者接受一次靈魂蕩滌，被劇中的“人”“事”“情”打動。

導演林辰曾執(zhí)導田野民間歌舞集《原色》，以嶄新的創(chuàng)造力收獲諸多好評。此次在他的執(zhí)導下，《海的一半》呈現(xiàn)出較為精致、精湛的舞臺效果。從藝術表達上看，《海的一半》充分考慮了舞與劇的情境配比，盡可能將推動劇情發(fā)展的因素置于“舞蹈化”語境之下。大量“默片”式的文字解說貫穿全劇始終，也解決了舞蹈藝術形式較難表現(xiàn)劇情的難題。用如此大的文字量助推敘事，并非舞劇這門藝術所推崇，然而不能否定的是，這種敘事推進方式也讓劇情轉折呈現(xiàn)更為清晰。

對海庚和海賢這對兄弟的描寫和塑造，是本劇之核。在“傾囊興學”劇情中，伴著連天炮火而展現(xiàn)出來的兄弟情，成為本劇最動人、最有看頭之處。弟弟在奔波中不幸去世，留下哥哥獨撐殘局，此處獨舞和雙人舞的設置，戲劇張力拉滿，情感至真至深。這段雙人舞的編排，是全劇的一大亮點。地面上的弟弟死死支撐著堅持不下去的哥哥，各個被動的動作姿態(tài)，將角色的內心感受外化。這種無聲的“語言”，鮮明地顯現(xiàn)出編舞者的戲劇功力。弟弟與阿蕓的雙人舞也同樣精彩。作為被拯救的一方，阿蕓從開始的被動而舞到被救贖之后主動歡舞，通過一段小小的雙人舞便把她的變化和人物關系的進展都表現(xiàn)出來。時下年輕一代舞劇創(chuàng)作者大都接受過良好的專業(yè)訓練，在編舞上的成長不可小覷。當然，會編舞和能編成“舞劇”里的舞，并不是一回事?！逗５囊话搿返奈璧妇幣排c整劇的審美氣質非常契合，有新意，觀賞度高，同時又符合劇中人物性格特征。這樣的實踐，豐富了舞劇的多元視覺呈現(xiàn)。

對于這部舞劇的藝術呈現(xiàn)，來自舞美設計的貢獻顯而易見。通過視頻、塊狀舞臺機械及燈光的交響，意象化的舞臺為時空交錯的敘事提供了支撐。舞美如何不奪戲、不出戲，還能提高舞劇視效的審美層次，《海的一半》提供了一個研究樣本。

舞劇《海的一半》上演在陳嘉庚誕辰150周年之際，無論是對嘉庚先生，還是對整個創(chuàng)演團隊，這部劇都是有意義的，值得進一步認真推敲、仔細打磨，在不斷演出中變得完善。

（作者為中國藝術研究院舞蹈研究所研究員）