2019年9月1日，早晨8點左右，我打開電腦，新建了一個名為《雙城三代》的文檔，決定向閱文集團主辦的現實題材網絡文學征文大賽投稿。那天，是我從老家安徽蕪湖搬遷至浙江寧波，結束和先生雙城生活的第22天，后來那份文檔更名為《后青年時代》在網絡正式連載，就這樣，我的現實題材網絡文學創作之路開始了。

起初，我筆下的故事是建立在自我經歷之上的。

拿《后青年時代》這本小說來說，它是以長三角一帶“新留守型家庭”的生活為切入口，展開來談的都市獨生子女成長記。

長三角是中國經濟發展最為迅猛的地區，發達的基建環境足以支撐起年輕人生活在此處，工作在別處，在這里有相當多的青年夫妻主動選擇分離，事業發展更有優勢的一方可以跨城甚至跨省工作，再根據交通便利情況，選擇是“日返”、“周返”、“半月返”還是“月返”，于是，“新留守型家庭”就此誕生了。

我曾經也是他們中的一員，并且與他們一路同行整整六年。六年當中我所感受到的、觀察到的點點滴滴最終化為書里三組背景相似、但狀況迥異的小家庭，他們的經歷是故事，也是現實。

后來，我還創作過一本名為《都市賦格曲》的小說，也是借用了那段時期的生活經歷。小說虛構了一個名為“嘉安新城”的地方，其實就是上海的嘉定和安亭，那里的汽車產業相當發達，我先生曾在那里工作三年，而我每當出差到上海，都會在下班后，穿過愚園路走到江蘇路地鐵站，乘坐地鐵11號線去往嘉定北，那里發生過以及正在發生著許多與“選擇”有關的故事，每一個選擇都關系著一個人的前途、一家人的命運去處，他們的喜怒哀樂被我看見，并且以故事的形勢描摹下來。

走上創作道路之前，我是個工作了十幾年的上班族，在外企、民企、創業公司以及上市公司都工作過，所涉行業也很豐富，從日化用品到休閑食品、從傳統分銷到互聯網電商，見證過一個行業的夕陽西下，也參與過另一個行業的蒸蒸日上。

《致富北緯23度半》的創作緣起于我的最后一段工作經歷，當時，我在一家堅果行業龍頭企業負責搭建新員工入職培訓體系，有緣了解到澳洲堅果這一外來作物漂洋過海，在國內生根發芽，從0到1，經30余年發展，成為云南等熱區產業扶貧重點項目的輝煌歷程，于是，一個種子的故事開始了，它以澳洲堅果產業為引線，以60余萬字的篇幅串起改革開放四十年，幾代人的命運沉浮。

以上提到的小說均在閱文集團旗下起點讀書首發、連載、完本，其中《后青年時代》在完本之后迅速得到影視公司的青睞，《致富北緯23度半》和《都市賦格曲》也陸續在第五屆、第六屆現實題材網絡文學征文大賽中獲獎。現實題材小說在網文各類型小說中尚屬冷門，創作過程很孤獨，讀者留言可能幾天才會來一條，遠不像其他分類那樣火爆，所以，平臺內外各類專業人員的肯定在某種程度上鼓勵了我，讓我堅定地在這條并不熱鬧的創作路上繼續前行。

信心有了，問題隨之而來。

選擇進入現實題材網文賽道，從一開始，便是奔著商業化寫作的目標而來，我給自己定下過三到五年的轉行規劃，目標是創作的小說能在此期間實現商業化、出版發行或者授權影視化開發，三年已過，我確實曾觸到過那扇神秘堅實的大門，甚至輕輕叩響，但終是徘徊在門外，未曾入門。

這讓我不得不停下來深思，究竟怎樣的作品能在現實題材網文賽道上脫穎而出？身為作者，除了合家歡，我還可以寫些什么？除了線性敘事，我還可以怎么寫？

帶著這些疑問，我一頭扎進書堆里，一面求索于各類寫作方法論，一面海量閱讀現象級商業化作品，并慢慢地摸索到了屬于我自己的那把鑰匙。那段時間，我的QQ個性標簽常常更換，一會是“郭沛文”“雙雪濤”“鄭執”這一類帶有明顯地域創作特色的青年作家，一會是“那多”“須一瓜”“宮部美雪”“葉真中顯”這一類在類型文學領域大名鼎鼎的中外名家，我拜讀他們的作品，深嗅其靈魂，突然意識到“寫的什么”并不重要，重要的是“為什么而寫”，“為什么而寫”是指揮棒，它決定了要講一個怎樣的故事、以及如何去講故事。

帶著這樣的收獲，我往前走了一步，用九個月的時間創作出了《十七歲少女失蹤事件》這本小說。小說中的女主角“汪荻”其實是有原型的，我的第一份工作是在雅芳中國有限公司做銷售主管，當時，我認識了一名直銷員，她是龐大的直銷員隊伍中為數不多的轉型做加盟經銷商的，開店做零售，同步也做直銷，她為了贏得美好生活拼盡全力，但生活卻并未回她以蜜糖，當我在腦海中抓住這個人物原型時，不禁開始思考她光鮮靚麗的背后那未曾示人的一面是什么？于是，我擷取了這個人物身上的鮮明特質創造了小說的主角，一個善良懦弱、輕信于人、缺乏獨立思考能力的依附大樹而生的藤蔓式美人，故事以一樁被算計過的“失蹤案”為脈絡，以雙線敘事的方式，梳理出時代浪潮中兩個家庭，三代人之間的命運糾葛，深入探討了“妒忌”這一深刻的人性論題。

當我來到問題的背后，故事便開始變得有趣了，《十七歲少女失蹤事件》現已由博集天卷出版，并售出影視化改編版權，這本小說算得上是我創作生涯的里程碑，不僅僅是它取得的成績，更重要的是，寫完它，我得以進入以現實為題的創作階段。

電影“新浪潮之父”安德烈·巴贊認為，最好的電影應是藝術家個人視野與媒介及其材料的客觀本質維持精巧平衡的電影，我想，現實題材的網文小說也是如此，它不是完全客觀記錄下來的真實，也不是純文學的抽象化象征，而是有選擇地提取、有意識地構建，引領讀者一同進入生活的背后一探究竟。

我最新完成的小說《秘燼》與非遺八破畫有關，八破畫也叫錦灰堆，是將一堆殘破繪于紙上的中國畫，與傳統中國畫的抽象寫意不同，它是擬真的、寫實的，這讓我對它的起源有了好奇。不過，在查閱了眾多資料后，仍然無文獻能確定其出處，成謎的發展史以及從未躋身主流的藝術流派，注定了我無法以常規的方法去敘述與它有關的故事。

不過，八破畫卷天然的故事性還是讓我舍不得放下。后來，我又去讀了《中國美術史》，對美術與歷史的發展關系有了一定的理解后，更對八破畫的起源有了遐思。

被普遍接受的八破畫創始人是宋末元初畫家錢選，傳說他在醉酒后將食物殘剩繪成畫取樂，但這幅游戲之作卻以唐詩《秦婦吟》中“內庫燒為錦繡灰”這一句被命名為《錦灰堆》。在我眼中，這些傳聞軼事賦予了八破畫深刻的悲劇內核，盡管，八破畫發展到清代，到了大盛之時已成為了老百姓用來祈求吉祥如意、驅邪避災的年俗畫，我仍然看見了它自誕生之初便攜帶而來的悲劇性。

于是，一個現代郁郁不得志的畫家的形象誕生了，《秘燼》在本質上講述的是貪婪者死于貪婪的故事。

舊故事完結，新故事尚未開啟，我想，我需要的并不是馬上動筆，而是去發現、去深思，去學習、去沉淀。

2019年，當我選擇轉行創作時，是無知無畏的，2024年，我對寫作有了深深的敬畏心。現實題材的網文并不好寫，但網絡平臺的包容性給了千千萬萬對故事感興趣的我們以成長的空間，我對自己仍有期待，希望我的讀者們也是。