2021年10月8日，我有幸隨國家廣播電視總局電視劇司創作采風團首次踏上西藏這片土地。10天的采風時間雖短，但要尋找一?！凹冋囡N子”的愿望在我心里悄悄扎根了。

回到北京之后，我和編劇于小千團隊探討創作方向，也觀看了《紅河谷》《西藏天空》等眾多西藏題材優秀影視作品。我們發現，以往的經典作品更多聚焦歷史文化或生態保護等方面，觀照新時代西藏尤其是當下西藏人民日常生活的都市題材電視劇很少。今天西藏人民的生活方式和情感狀態究竟是什么樣的？我們決定將創作《日光之城》的筆墨和鏡頭對準這里。

2022年3月，我和創作團隊第二次來到西藏。這一次，我們走遍了拉薩的三區五縣，采訪不同年齡不同行業者132人，采風行程4126公里，采訪筆記超過100萬字。兩年間，我們在西藏生活了400多天，在這個過程中，深刻感受到西藏年輕人建設家鄉的熱情和對偉大祖國的認同。

電視劇《日光之城》女飛行員格桑的原型人物堅熱益西，出生在當雄牧區，在家中九個孩子中排行第七。新時代給了她夢想成真的機會，讓她當上一名英姿颯爽的女飛行員。她說自己人生中最自豪的一件事情，就是駕駛著直升機落地家鄉牧場。再比如，劇中達珍的原型之一——曾求學北大并有留學經歷的日喀則亞東縣女孩格桑央拉，在完成學業之后選擇回到家鄉，成為一名藝術策展人，立志將西藏文化更好地傳播出去。這些朝氣蓬勃的西藏年輕人給了我們創作靈感。我們選擇用平視的視角，以高原人的視角講述高原人的生活，希望這份來自高原的熱情能夠傳遞出去，感動更多的人。

青稞種子的生長需要主創精心培育。導演黃偉非常敬業，對這一題材充滿熱情。在籌備之初，他堅定地支持了我們要全程在西藏高海拔地區拍攝的方案。盡管會面臨重重困難，但目的只有一個，就是要最大程度地還原真實。我們從海拔3650米的拉薩一路拍到了4700米的當雄縣，最高拍攝點到了5250米的崗巴縣。是全體攝制組的傾情付出，讓拉薩八廓街大院的煙火氣呈現在觀眾眼前，讓紫外線強度是內地5倍、含氧量不足內地一半的邊境縣崗巴首次呈現在中國電視劇熒屏上。殺青的時候，劇組人均減重15斤，消耗了788瓶醫用氧氣。

在美學風格上，我們為《日光之城》定下的方向是在現實主義的底色上開出浪漫主義的詩意花朵，要有煙火氣、油畫感和浪漫感。我們用了40天時間在拉薩城郊1∶1還原搭建了嘎吉大院，這也是劇中的主場景。如今，劇作拍攝地卓瑪甜茶館、嘎吉大院已經成為拉薩的熱門旅游打卡地。

在整個拍攝過程中，我們經歷了嚴峻考驗。印象特別深刻的是去年8月26日，在念青唐古拉山海拔接近5000米的地方，原本風和日麗，但就在我們開拍前突然烏云密布，狂風大作，開始下雨，雨點瞬間變成冰雹，風吹到臉上像刀割一樣，烏云和雷電仿佛就在頭頂炸裂，那一刻我真正感覺到了人在大自然面前的渺小。這意味著我們要迅速調整拍攝方案，否則那天七八個小時的路程、所有部門的準備都會成為徒勞。我們全劇組眾志成城，在不到20分鐘的時間里，在一個接近身體承受極限的環境下完成了這場戲的拍攝。結束的那一刻，身為制片人的我由衷為我們團隊感到驕傲和自豪。

3年間，《日光之城》這一粒青稞種子，生根、發芽、破土、成長，如今，終于結出了金黃色的穗子。有觀眾說：“看《去有風的地方》看到了云南的浪漫從容，看《我的阿勒泰》看到了新疆的大美風光，看《日光之城》看到了拉薩人民的日常煙火生活，在影視劇中真正感受到了祖國的大好河山和各民族之間的情感交融?！薄度展庵恰肥呛蠌V電攜手眾多優秀主創對民族題材的一次全新探索，我們相信，民族題材是文藝創作取之不盡的寶庫。人民群眾渴望從民族題材作品中了解尊重彼此、包容欣賞彼此，各民族能夠像石榴籽一樣緊緊抱在一起。希望未來能有更多更優秀的民族題材作品書寫人心、反映時代。

（作者為制片人）