在關于牛郎織女的民間故事里，有這樣一句不起眼的描述：牛郎追趕織女時，挑著一對籮筐，籮筐里坐著他們的一對兒女。這對兒女沒有姓名，只知道見不到母親便大聲號哭，惹得王母憐憫，將他們留在天上。在秋夜的天空中，牽牛星旁有兩顆小星星，被古人認為是牛郎織女的這對兒女。

2024年暑期上映的3D動畫電影《落凡塵》取自牛郎織女的傳說，獨出心裁地將故事主角設為這對兒女。這次，牛郎織女的傳說不再講述纏綿悱惻的愛情，而是講了心有大愛、救濟蒼生的故事。

影片以倒序方式展開，織女的兒子金風因織女私自下凡、放走星宿的罪行，在天界受排擠遭欺凌，為獲神職，他主動請纓前往凡間收復星宿。在凡間，他結識了古靈精怪的少女小凡，二人逐步信任，彼此依賴，共同收復星宿。經過一系列磨難，金風完成使命，卻發現師父靈畢神君其實是構陷殺害父母的真兇，而他失散多年的妹妹玉露竟就是小凡。靈畢神君見陰謀敗露，將二者推入絕境，織女的法器金梭幫助二人逃出生天。但此時，靈畢神君已經放出二十八星宿，意圖切斷天幕，人間生靈涂炭。危急時刻，兄妹二人挺身而出，金風以心弦續補天幕，拯救了人間。

電影對傳統神話故事的改編另辟蹊徑，帶來新鮮的視角，也帶來全新的人物形象。故事里，織女不再是耽溺于情愛的下凡仙女，而是為了守護二十八星宿不為惡人利用被打落凡間的有膽識、有原則的堅強女性；一心一意想要證明自己、獲取神職的金風，在與凡人尤其是與小凡的交流中，逐漸敞開心扉，不再糾結個人得失，而是知曉人間大愛，為拯救蒼生獻出生命。對于神話作品中鮮少提及的二十八星宿，電影也做了別出心裁的設計。每一星宿都有獨立的動物形象，對應各自的四象星宮而顏色各異。星宿身懷巨大的星辰之力，形象可以巨大威猛，也可以憨態可掬。電影僅著重展示了四種動物，女土蝠、牛金牛、尾火虎、翼火蛇，它們串聯起主角的成長之路，最終化為縫補天幕的星辰，與金風玉露一同守護人間。

影片情節飽滿，結構清晰，細節前后呼應、環環相扣。“布”在影片中以多種意象出現。天庭與人間以天幕相連，接天界各處與通往人間的“門”、甚至云海都是布的形態，諸神相見也是呈現在“幕布”上；織女留給兩個孩子的法器金線與金梭都是織布用的工具，收服二十八星宿的法器也是布做的卷軸，破損可以金線修補——這些細節仿佛都在呼應著“織女”的身份，在農耕社會里，紡織業是與農業同等重要的手工業，因而創作團隊讓織女擔當守護星宿的重任。相對的，他們把農業的熱鬧留給了人間。相較于天庭的陰冷色調，人間的景象充滿了明亮溫馨的煙火氣。人間的城市設計參考了重慶山城，建筑層層疊疊，晚間燈火通明，市井參考了《清明上河圖》的設計，百業興盛，游人如織，奶茶、火鍋、炸雞、涼茶和忙碌的“餓了馬”是讓人會心的小意趣，親和友善又好湊熱鬧的人們則是熟悉又親切的知交好友。當金線與金梭縫起天幕，秩序重歸井然，人間依然是忙忙碌碌的煙火人間，而天庭的新故事才剛剛開始。

畫面上，影片雖以3D動畫為主，但其中穿插的兩段回憶以2D動畫呈現，分別設計了皮影戲、刺繡、巖彩等風格。追尋星宿時，畫面如卷軸鋪展，用中國畫的創作手法，移步換景，各自敘事，連綴一片，完整連貫又妙趣盎然。回憶織女的往事時，畫面如同華美的繪本，色彩清淡雅致，單幅畫面呈現豐富的故事內容，留白余味悠長。

影片的配樂也值得稱道，中國民樂與鋼琴、交響樂和諧交融，或雄渾大氣，或俏皮靈動，或舒緩悠揚，或優美動人，完美烘托故事情節和人物特征，為影片增色添彩。

《落凡塵》的故事視角新穎獨特，似乎講述了一個與傳統神話文本全然不同的新故事，但細觀之，它的故事內核依然與許多傳統民間故事同出一轍：英雄為了拯救世人獻出自己的生命。這是古往今來講過無數遍的故事，它源遠流長，綿延不息，它是仁愛與忠勇，是高尚與謙和，是篤志與自強，亦是智慧與誠信。每一個時代、每一個民族都有這樣舍一人而救天下的英雄，英雄們有不同的身份、不同的本領，但都有著相同的底色——善良勇敢、堅韌不屈。人們傳頌他們的故事，就是在傳頌、傳承我們這個民族最美好的品質，它讓我們溫柔，也讓我們強大。

《落凡塵》以近乎質樸的方式講述“英雄的故事”。它的敘事方式傳統，情節一步一個腳印地推進，人物設計有些臉譜化，但主要角色成長曲線清晰。在兩個小時的時長里，它加入了過于豐富的情節和細節，沒有足夠的留白，也就導致觀眾沒有思考和宣泄情感的時間，甚至主角的犧牲是否是一種必然，也沒有給出足夠的鋪墊。盡管如此，《落凡塵》仍可視為一部佳作，當主創團隊決意把它從一部畢業設計短片改為動畫長片時，當影片沒有摻雜具有話題性的內容“蹭熱度”時，當電影用豐富的細節呈現出恢宏的質感時，我看到了主創團隊的赤誠與坦蕩，他們規規矩矩地講了一個古老的故事，故事里有我們這個民族最可珍視的品質，我們有多容易為主人公的善良與勇敢打動，就有多容易相信心懷大愛的人仍川行于世。而這正是動畫作品的魅力所在。