近年來，隨著“她經濟”興起，女性題材文藝作品熱度升溫，網絡文學、影視劇、短劇等產業紛紛加速布局市場。當下的網絡媒介之中，關于性別的文學表達與視聽影像，發生著怎樣的變化？

11月18日，由北京市文聯主辦、北京文藝評論家協會、北京市文藝研究與網絡文藝發展中心承辦的文藝評論系列學術對談活動“坊間對話”第35期：“套路與愛情——網絡時代的性別話語與影像”，邀請清華大學人文學院講師薛靜擔任學術主持，北京大學中文系教授邵燕君，中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清，短劇策略運營人韓思琪，就女性向網絡文學類型沿革、影視化改編趨勢等話題展開對談。

套路與真情：當代女性對構建主體性的渴求

邵燕君表示，從20世紀60年代瓊瑤言情小說到當下網絡文學中的女性向作品，女性向文學主題不斷變遷，其言情模式變化的背后，反映出時代的發展與社會文化心理的變遷。高甜、逆襲、勵志等言情類網絡文學細分類型劃分明確，以“自古深情留不住，唯有套路得人心”中的“套路”為標識，一語道破當前社會所崇尚的價值模式，滿足受眾不同類型的情感需求。

戴清認為，網絡文學中俗套的“套路”并不可恥，套路反映出現實中大眾的真實欲求和意愿表達。無論是單純的愛情，還是套路化的愛情，網絡文藝作品更多是在為受眾提供情緒滿足。在“她經濟”的時代背景下，女性向文藝作品體現出當代女性渴求構建主體性的美好愿望。

薛靜指出，網絡文學讓人們了解到“套路”的存在，影視化改編作品以更加直觀顯性的呈現方式，解構作品邏輯、提供女性視角、塑造女性形象。但是部分女性向網絡文學作品在漫長的影視化改編過程中，喪失了原本的先鋒性、實驗性、主體性。

宏大與碎片：滿足多元情感需求的“小甜品”

邵燕君認為，文藝作品不僅是滿足受眾需求，而且反映現實社會的真實與復雜、彰顯人性的真善美。如果說代表價值取向的宏大敘事文藝作品是營養均衡的“正餐”，那么，當前以網絡文學、短劇為代表的碎片化敘事文化產品則是餐后“小甜品”，尊重欲望、充分表達是其最珍貴的特質。

韓思琪提出，在一定程度上，盈利模式決定內容的審美特征，從20世紀90年代金庸先生的連載武俠小說到如今的付費短劇，產品需不斷延宕受眾的情緒滿足點以牢固吸引注意力，而免費短劇更側重于用戶情緒的即時滿足。

戴清表示，藝術與生活的界限在消弭。文藝作品、文化消費品功能悄然變化，除卻傳統的審美、教化、娛樂功能外，還滋生出情感陪伴、心理慰藉、挫折撫慰等功能。

上升與下沉：言情題材用戶群體悄然轉換

另據韓思琪介紹，愛情故事的聆聽者可能不再以女性用戶為主，目前短劇市場存在男性用戶更傾向于言情題材的發展趨勢，體現出男性用戶上升的情感需求。同付費短劇的盈利模式相比，免費短劇希望用戶用時間投票，形成內容消費選擇趨向，進而影響供給端，生產更多人喜歡看、敘事質量好、高知用戶占比高的好作品是短劇行業的目標。

薛靜提出，在關于女性主義的討論當中，女性最大的特質是開放和包容，為接受多樣化文藝作品提供可能性。當下，女性用戶在文藝喜好上逐漸展現出旗幟鮮明的傾向，并將喜好轉化為文化消費行為，表達自身的文化心理需求，并傳導影響文化市場商業體系。