舞劇《巍巍正陽》劇照

今年7月，“北京中軸線——中國理想都城秩序的杰作”，通過第46屆世界遺產大會的審議，成功列入《世界遺產名錄》，成為中國第59項世界遺產。北京中軸線這一建筑群由正陽門等15處遺產構成要素串起眾多地標性人文景觀，是傳承中華文明的重要載體。北京舞蹈學院建校70周年舞劇新作《巍巍正陽》，即以正陽門下五代人的家國故事為主題，展現了跨越百年的時代變遷和京城中軸線的歷史記憶。

家族五代舞繪歷史

根據中國傳統的青、黃、赤、白、黑五色體系，全劇分為五幕，舞繪正陽門下的五代人，時間跨度從晚清到新時代，展現了一幅幅波瀾壯闊的歷史畫卷。

第一幕《烏墨》，黑云壓城城欲摧。炮火聲響，戲曲聲弱，“太爺爺”經歷了清朝晚期外敵入侵的衰頹，他的獨舞和紅色旗裝宮女、侍衛們的群舞，表現山河凋零、大廈將傾之悲壯。

第二幕《即白》，暗夜追隨大先生的“小北”，展現“五四”青年的力量，但遺憾倒在東方欲曉的雨夜。從新婚、孕育的甜蜜到夫妻陰陽兩隔、近在咫尺卻遠在天邊，雨滴淅瀝，催人落淚。腰姿下墜、黃包車舞，前兩幕讓觀眾聯想到《只此青綠》《永不消逝的電波》等精彩舞劇。

第三幕《砌紅》，紅日高懸，熱火朝天，第三代“大志”親歷北平和平解放，并在修繕正陽門的過程中收獲甜蜜的愛情。在青灰色的正陽門下，舞者在鋼筋木板間、腳手架上翻飛，動作大開大合、如履平地，在重心失控時跳出律動而有技術難度的群舞、雙人舞。二人托舉、雙飛燕、盤旋的愛情雙人舞，鯉魚打挺、一躍起身的父子對舞，如冥冥中的心電感應。文物修繕完畢時，鑼鼓喧天迎來一段喜慶的民間舞，女子舞著腰間的大紅綢，手中的牡丹圖案團扇和男子手中的滾刷互換，體現男女同工同樂的時代氣象。

第四幕《礪金》，歲月如金。高跟鞋敲擊驛動的心。祖母、父母與兒子在八仙桌旁的雙人舞、三人舞、四人舞，難分難舍、依依惜別。第四代“遠行”毅然南下追尋改革開放的春風。來到“時間就是金錢，效率就是生命”的城市，跳起絲滑的太空步、動感的迪斯科舞。男生椅子群舞以人體波浪架起電話線。《年輕的朋友來相會》樂音響起，西服套裙、高腰牛仔褲、大頭皮鞋的“時髦舞”跳出20世紀八九十年代的復古魅力。在迎接2008年北京奧運的歡呼聲中，璀璨煙花綻放，游子歸家團圓，軍禮和少先隊禮鄭重其事，觀眾熱淚盈眶。

第五幕《繪青》，青云之志，繪制藍圖。第五代“宏遠”身著戎裝，在新時代的陽光下成為一名光榮的中國人民解放軍，在建黨百年的禮炮聲中堅定前行。

《巍巍正陽》人物扎實、故事性強。守城將軍“太爺爺”寧死不屈，“小北”緊隨大先生探尋光明，“大志”繼承家族忠魂、建設新中國，“遠行”遠去改革開放前沿，綠軍裝的“宏遠”守護和平。一家五代人守望親情、愛情和家國情，體現世世代代為國奉獻的血脈傳承。第三幕的“修繕舞”、第四幕的“時代舞”和“創業舞”，展現各具特色的時代風貌。北京雨燕紙鳶的意象，與幾代人的姓名“北”“志”“宏”“遠”呼應：心系北京，志存高遠。小人物故事彰顯大時代精神。“大歷史”的宏觀建構離不開“小歷史”的細節填充，“小歷史”的畢現纖毫脫不去“大歷史”的背景營造，家國天下，宏微相濟，譜寫了中華民族復興與崛起的時代凱歌。

城門建筑守望家園

“巍巍正陽，雄峙京師，奪五城之佳氣，聳九門之高標。”在京師諸門中，正陽門規制最為隆崇，始建于明成祖永樂十七年（1419年），根植于北京中軸線的歷史文脈之中，昂然于古京城的“九門之首”，素有“國門”之稱。李健吾先生上世紀30年代寫老北京的文章說：“繁華平廣的前門大街就從正陽門開始，筆直向南，好像通到中國的心臟。”正陽門是北京城內唯一一座城樓與箭樓都完好無損的古老城門，是中國古代社會城市布局、軍事防御、禮儀制度和建筑藝術的形象體現，參與塑造了中華文明的突出特性，是北京歷史文化的重要載體。

一扇門，一座城，賡續中華文脈，講述百年歷史。繼《四世同堂》的小說、戲劇、電視劇后，2001年熱播的國產年代劇《大宅門》展現了時代洪流中家族命運的變遷。此后還有《闖關東》《正陽門下小女人》等劇，承傳家國敘事的現實主義傳統。《巍巍正陽》中，古老的正陽門歷經八國聯軍的連天炮火，歡唱解放軍入城的勝利凱歌，迎接北京奧運的“大腳印”飛越城樓，奏響建黨百年的禮炮。正陽門，凝聚著中華民族的百折不屈，見證著華夏兒女的英勇果敢，銘刻著歷史歲月的滄桑巨變，眺矚著東方大國的崛起輝煌。

在該劇中，正陽門是敘事的場景符號、空間舞臺，決定了場面調度的特性，是興衰盛亡榮枯或日用之道的隱喻。舞劇在建筑空間、雕塑空間等具象空間里寄寓了政治空間、文化空間以及心理空間、情感空間等抽象空間。古老建筑空間與歷史文化主體互相形塑。家國同構的民族文化認同，以古典空間產生營造法般的紐帶，通過建筑、慶典、音樂、服飾等繪制同心圓，生成歷史文明共同體的連續敘事。中華優秀傳統文化成為現代中國人建構認同和文化自信的源頭活水。

青春綻放時代風采

該劇陣容強大，集結了彭義博、曾明、朱王博、郭歌和蘇海陸、王思龍等北京舞蹈學院青年舞團、教育學院、中國古典舞系的演員。作品“含舞量”高，大量舞段融合了中國古典舞、中國民族民間舞和現代舞等多樣舞蹈元素。舞者跳出了不同時代的節奏和風格，激發了觀眾的熱情與熱淚。

該劇在此前三場校內預演的基礎上，不斷吸納專家、學者及觀眾的建議，認真打磨劇本、舞美、音樂等。學院音樂劇專業畢業生阿云嘎獻唱的主題曲《守望》動聽感人，劇中建筑、風俗、禮儀、服飾考證過硬，紙鳶、鴿哨、鳥巢等獨具北京特色的舞臺布景、道具，瞬間將觀眾帶入一個歷史韻味與現代氣息交織的北京城。大紅宮廷服裝、民國裝束、大波浪和復古迪斯科的春潮，學士服和軍裝，民族特色鮮明；同時音樂創作有效喚起觀眾記憶，引起共鳴，將觀眾迅速拉回“那時”“那刻”。每個時代可以獨立成劇，又構成連貫的歷史敘事，觀眾還可以從承啟各幕的系列背景介紹中感悟歷史。

該劇體現了北舞編導、表演、舞美、服裝等多個學科的研究、創作和實踐的成果。2023級新生以打工創業群舞等彰顯其扎實功力和蓬勃青春。這一學院重點舞劇項目的創排，是學演結合、以演促學、創新人才培養模式的成果，受到國家藝術基金、北京市文聯文學藝術創作扶持專項資金等多方扶持。

賡續紅色血脈，共筑美好未來。目前，該劇還在進一步打磨提升中。在筆者看來，從“太爺爺”到“兒子”，五代單傳之家的敘事脈絡或可豐富。如《正陽門下小女人》中，蔣雯麗飾演的酒館老板徐慧真從女性視角講述創業故事，展現新中國幾十年的變遷，就十分精彩好看。還有該劇各幕間的承啟，全靠文字描述不免會有些機械單調之感，等等，這些都有待編導演進一步的探索與嘗試。

（作者系中國文聯文藝評論中心研究處處長）