2024年，網絡文學創(chuàng)作進一步貼近時代生活，包括“老年人”“新職場人”等在內的新群體加入網絡文學創(chuàng)作和閱讀隊伍中。類型創(chuàng)新更加多樣，題材表達更貼近現(xiàn)實，無論是類型元素融合還是網絡文學與下游產業(yè)的業(yè)態(tài)融合都在進一步深化。網絡文學名副其實地為人民大眾喜聞樂見。同時，網絡文學及其IP轉化以豐富的想象、充沛的情感和精彩的故事，受到多語種地區(qū)讀者歡迎。網絡文學既出圈又出海，表明網絡文學既是大眾的也是世界的。

現(xiàn)實題材網絡文學通過吸收網絡文學類型化創(chuàng)作的成功經驗，變得更加大眾化。重要的現(xiàn)實題材網絡文學作品在形式技巧和內容深廣度方面都有發(fā)展，在堅持正能量的同時，兼顧了可讀性和藝術性。《陶三圓的春夏秋冬》、《濱江警事》（第1部）兩部現(xiàn)實題材網絡文學作品入圍中宣部第十七屆精神文明建設“五個一工程”。

同時，固化的類型結構被打破，類型的規(guī)則也在被重新書寫。以男性為主要閱讀群體的男頻網文以表現(xiàn)個體之于他人、世界意義的“理念”結構逐漸替代傳統(tǒng)網文中類似游戲過關的“升級”結構，“不爽”成為爆款特征，這種變化反映了讀者對內容邏輯和價值觀有更高要求，而不僅僅是對情節(jié)快感的單一追求。這為網文市場提供了全新的表達維度，推動類型文學朝著更加多元化和高級感方向發(fā)展。

以女性為主要閱讀群體的女頻網文的類型整體處于持續(xù)變動之中，呈現(xiàn)出古典回潮與先鋒實驗并行的特征。首先表現(xiàn)為對傳統(tǒng)敘事美學的致敬，網絡作家摒棄繁復的設定，專注于故事本身的內涵與深度，洗盡鉛華，穩(wěn)扎穩(wěn)打。以往女頻文學中固定的題材和元素式微，以言情為單一線索的敘事結構已逐漸被邊緣化，類型融合的傾向越來越明顯。許多作品不再局限于傳統(tǒng)女頻的故事框架，而是成為深刻反映并敏銳捕捉社會情緒的文本載體，展現(xiàn)社群性的成長體驗和價值觀念。屬于“新世代”女性的新職場、新生活與新型的親密關系，正逐漸成為女頻網絡文學重點描繪的對象。科技發(fā)展與大眾傳媒的變革越來越深入每一個人的生活，“主播”“博主”等新職業(yè)成為女頻網文描繪的對象，而“新世代”親密關系也不斷被詮釋和塑造。

網絡科幻依然發(fā)展勢頭強勁。網絡科幻不僅通過對未來科技和社會形態(tài)的想象，展現(xiàn)了人類面對未知世界的深刻思考，體現(xiàn)了科幻文學的強大包容性與創(chuàng)新能力。同時，它將科幻元素與奇幻、武俠、都市、歷史等既有類型相融合，創(chuàng)造出“科幻仙俠”“星際都市”“未來歷史”等新穎獨特的子類型，大膽地將科幻與懸疑、游戲、無限流等其他流行元素相結合，構建出既充滿想象力又貼近讀者情感需求的精彩故事世界，進一步拓寬了受眾基礎。

類型的多元化創(chuàng)新不僅表現(xiàn)在傳統(tǒng)題材的不斷創(chuàng)新與細化上，更在于新興題材的崛起和跨界融合的趨勢。新的類型逐漸生成，打破了既往類型化的局限，呈現(xiàn)出一種突破性和多元化趨勢。同時，貼合當代社會需求的敘事結構與表現(xiàn)形式也逐漸清晰起來。這種多樣化趨勢不再僅僅局限于題材領域的拓展，而是更加注重敘事結構、人物塑造以及情感表達維度的重新生成，從而形成更具吸引力的內容生態(tài)。比如，短篇的出現(xiàn)更加適應快節(jié)奏生活方式下讀者的需求，也展示了網絡文學在體裁上的靈活性和適應性。短篇網文以其信息化、集約化、戲劇性等特點，適應了現(xiàn)代用戶碎片化的閱讀需求，也為市場提供了更為多樣的文學選擇。

中國網絡文學IP轉化持續(xù)活躍，涵蓋了影視、動畫、有聲劇和游戲等多個領域，與其他娛樂形式交叉融合，也為作品帶來新的表現(xiàn)空間和創(chuàng)作方式，推動整個行業(yè)的深度轉型與發(fā)展。數(shù)字媒介交融深化，圍繞網絡文學作品，其他版權形態(tài)的產業(yè)開發(fā)模式已經萌生了新的發(fā)展態(tài)勢，單向放射狀的聯(lián)結結構深化為以IP概念為核心、多業(yè)態(tài)協(xié)同發(fā)展的圈層共振模式。改編作品涵蓋了都市、歷史、仙俠等多個領域，在內容深度和市場廣度上均展現(xiàn)出顯著特點。特別是2024年微短劇市場活躍度進一步提升，網絡文學與微短劇的結合，讓網絡文學更貼近大眾生活。

網絡文學在持續(xù)破圈的同時，“網文出海”也在長足發(fā)展。自2022年有16部中國網絡文學作品被大英圖書館收藏后，2024年又有10部作品被大英圖書館收藏。“網文出海”平臺覆蓋包括英語、印尼語、菲律賓語、西班牙語、法語、荷蘭語、克羅地亞語、俄語、匈牙利語等多語種地區(qū)，數(shù)字化文學受到各國讀者喜愛。

泛網絡文學類的“微短劇出海”已成為中國文娛內容國際化的新賽道。微短劇出海反映了內容輸出方式的多樣化。傳統(tǒng)的網絡文學以長篇敘事為主，語言和文化差異對海外傳播形成一定障礙。而微短劇通過視覺化手段弱化語言的限制，情節(jié)更為緊湊，情感表達更直觀，使其更易為全球觀眾接受。這一形式將網絡文學的敘事核心與短視頻的輕量化特質結合，是將本土文化網絡文學內容通過短視頻形式進行全球傳播的重要嘗試，成為“網絡文學+”走出去的新興力量。

各種新興題材的崛起及不同圈層的參與，使得網絡文學的創(chuàng)作和閱讀愈加多樣化，展現(xiàn)出更強的包容性和適應性。同時，隨著IP轉化和內容國際化的推進，網絡文學不僅在國內市場占據(jù)重要地位，也逐漸走向世界舞臺。通過創(chuàng)新和融合，滿足人民大眾的精神文化需求，并成為中國文化對外交流的重要組成部分，網絡文學已成為文化強國的重要建設力量。

（作者：李瑋，系南京師范大學文學院教授、揚子江網絡文學評論中心執(zhí)行副主任）